Из всех искусств для нас важнейшим является «Twenties».
В. И. Ленин
Возможно, это самая жуткая песня пятого альбома, рассказывающая об очередном периоде развития, который каждая империя проходит на своем пути от рассвета к закату. Попробуем окунуться в этот бурлящий котел. Эту композицию Тобиас описывал журналу Kerrang! как «что-то среднее между Slayer и Missy Elliott». Сочетание напора трэш-металла и бескомпромиссности рэпа порождает ту самую эстетику, которая делает «Двадцатые» самым агрессивным треком «Impera». «Текст этой песни очень агрессивный, он враждебен по сути. Да, она должна мотивировать, но буквально унижает и открыто ненавидит всех, кто ее слушает. Это пустышка, но пустышка отравленная. И все же она завернута в подарочную упаковку, как нечто, что нужно с благодарностью принять. Тоже напоминает кучу той фигни, за которой мы следим последние пару лет». В интервью журналу Metal Hammer Тобиас так описывал «Twenties»: «Это призыв к оружию. Или оптимистичная песня о будущем, где любой может хватать кого угодно за промежность и творить непотребства». Здесь улавливается отсылка к знаменитому Трамповскому «хватать [дамочек] за промежность» («grab them by the pussy»), изреченному им на выборах в 2016 году. Это упоминание вместе с иллюстрацией Збигнева Белака недвусмысленно намекает на президента США, действовавшего в конце 10-х - начале 20-х годов XXI века. Правление этого политика многие воспринимали как угрозу всем прогрессивным, гуманистическим начинаниям в США. Вспоминаются и другие антитрамповские высказывания Тобиаса. Например, о песне «Kaisarion» он говорил: «Мне кажется, это подходящая аллегория всего, что мы наблюдаем сейчас. Можно увидеть сходство. Вот публичное сожжение книг, побитие камнями, уничтожение всего, что не вписывается в картину мира, в которой пребывают некоторые люди – в это, так скажем, представление о плоской Земле. А вот штурм Капитолия и призывы всех вздернуть. Это аллегория движений, направленных против разума, просвещения и мышления». Имеется в виду штурм Капитолия сторонниками Трампа после его поражения на выборах в 2021 году. Таким образом, в творчестве Ghost Трамп и его администрация с их силовой политикой противопоставляются разуму, просвещению и мышлению. Штурм Капитолия - апофеоз этого. Тупая агрессия толпы, угрожающая демократии и всему, за что до этого боролось западное общество. Папа III так и вовсе насмехался над Трампом всю дорогу. Вот, например, случай в 2016 году. А вот в 2017. Похоже, песни «Mummy Dust» (в одной из интерпретаций - «Пыль Маммона») и «Twenties» в этом плане идут под руку. Но обратимся к песне. В начале мы слышим высокочастотный свист, напоминающий звук то ли приближающегося баллистической ракеты, то ли запуска какого-то сверхсовременного энергетического оружия. Именно так звучит эскалация конфликта. Это - доведенный до предела давления исторический котел, который вот-вот взорвется. Пауза - и под звук разбитого стекла музыка разражается канонадой ударных! Listen up, hatchet man Set controls for the heart of the land Tell 'em all it is time You're the next in the chain of command (As my) Apparition (apparition) Direct the course for collision (grow) Suspicion (suspicion) For the Reich to come to fruition Эти строки наполнены характерными для песни воинственными призывами и угрозами. Воображаемый тиран, воплощенный в фигуре Папы Эмеритуса, выстраивает жесткую систему подчинения для захвата геополитических ресурсов. Он пускает в ход наемных убийц (hatchet man), беря курс на военное столкновение (collision). «Set controls for the heart of the land» - вероятно, отсылка к песне Pink Floyd «Set The Controls For The Heart Of The Sun». Тобиас нередко упоминал эту легендарную группу в своих интервью. Причем конкретно эту песню он рекомендовал к прослушиванию еще в разговоре с «My Planet Rocks», говоря о большом влиянии, которое оказали на него Pink Floyd. Между прочим, фрагмент из другой их песни, «Shine On You Crazy Diamond», можно услышать во вступлении к «Cirice» на концертах. Куплет заканчивается упоминанием Рейха. Запросим историческую справку у Википедии. «Впервые словосочетание «Третий рейх» (дословно «Третье государство») было пущено в оборот в 1923 году. Артур Мёллер ван ден Брук определил «рейх» как царство, неделимую державу немцев, с единым вождём (фюрером), предполагая, что вслед за разрушением первых двух рейхов (Священной Римской империи и Германской империи) на смену Веймарской демократии придёт третий рейх, который вновь соединит немцев под единым руководством». То есть, это слово для обозначения ряда земель, подчинённых одной власти. Оно может переводиться на русский как «царство», «держава», «империя», что, конечно, перекликается с названием альбома и его вступительным треком. Здесь стоит поближе присмотреться к ассоциации с нацистской Германией. Двадцатые годы XX века в Европе были временем зарождения фашизма. С марта 1919 г. в Италии начало создаваться движение, возглавляемое Б. Муссолини, участников которого объединяли крайне националистические, шовинистические взгляды и стремление к сильной власти. Не отставала и Германия: примерно в эти же годы там образовалась национал-социалистическая партия во главе с Гитлером. В борьбе за политическое влияние нацисты использовали силовые методы. И хотя печально известный ефрейтор пришел к власти только в 1933, 20-е годы были временем активного формирования и усиления националистических настроений. Именно в это время уязвленное в прошлой войне самолюбие немецкой нации переплавлялось в агрессию и ненависть к чужакам. Тут, кстати, можно вспомнить военный мундир Папы IV и в целом эстетику группы, отсылающую к военной форме Первой Мировой. Замечали, каким потрепанным выглядит костюм Копиа? Он похож на военачальника прошлых времен, украшенного символами воинской славы, покрытого паутиной, латаного-перелатаного. Похоже, он восстал из тьмы веков, собирая своих паровых гулей, чтобы возвестить приход новых «двадцатых». In the Twenties (Twenties) We'll be singing in a reign of pennies In the Twenties (Twenties) We'll be soaring in disguise of bevies In the Twenties (Twеnties) We'll be smooching at thе feet of da rulah In the Twenties (Twenties) We'll be grinding in a pile of moolah «Pile of Moolah» означает гору денег, «reign of pennies» - власть монет, а «Bevies» - это большие толпы людей. Народ будет вкалывать (grinding) ради того, чтобы кто-то другой получил большую гору денег. Этот припев может быть еще и намеком на гиперинфляцию, которая была характерна для 20-х годов ХХ века. В 1922 году в Германии ценность немецкой марки стремительно падала. В 1923 инфляция стала настолько сильной, что цены на продукты могли меняться в течение одного дня. Возможно, автор здесь пытается сказать, что в 20-х все мы будем гнуть свои спины за ничтожное денежное вознаграждение. Дождь из монет, который утекает сквозь наши пальцы. Listen up, you motherfuckers Those Ivy League dopes, they wanna mock us Tell 'em all this is war And not fighting a war is for suckers Интернет полагает, что в этом куплете упоминается Майк Пенс, вице-президент Дональда Трампа, выпускник Лиги Плюща. Любопытно, что этому политику посвящена ещё одна песня с альбома - «Griftwood». Известно, что его отношения с Трампом под конец испортились, и бывший президент поддерживал призывы его повесить. Assassinate (Assassinate) Gather the tools to disintegrate (Feed) Hate (Hate) Reaping the seeds as a reprobate Для того чтобы пояснить эти строки, пригласим Папу Эмеритуса III и попросим его дать небольшой комментарий. Папа Эмеритус III: Я знаю, что сегодня в этом зале есть дети. Не беспокойтесь, мамы и папы, в любом случае, они рано или поздно выучат все эти слова. Что ж, вот вам небольшой урок истории. Видите ли, детишки, когда одна страна находится рядом с другой страной, одна из них может внезапно напасть на другую. И когда она делает это, если она достаточно хорошо старается, она начинает использовать целый набор различных тактик. Среди них, например, разжигание ненависти к представителям другой нации. И правда, как же еще вы заставите одних людей убивать других? Это называется ксенофобия. В самых радикальных вариантах она переходит в нацизм, выразившийся в фашизме в Европе 20-х годов. Бывают еще формы ксенофобии, когда недоброжелательность к представителям другой нации подстегивается без развязывания боевых действий как таковых. Так делал, например, президент Трамп с его нападками на мусульман, усилением депортации из страны нелегальных мигрантов и возведением стен. Еще одним способом оказывать друг на друга военное давление может быть накопление «инструментов дезинтеграции». Для такой силовой политики даже не нужно, чтобы страны находились рядом - ведь межконтинентальные ракеты с ядерными боеголовками способны достичь своей цели менее чем за полчаса. И знаете, что? Если две ядерные державы возьмут достаточно хороший темп эскалации, они могут даже кончить друг друга одновременно! Спасибо, Папа Эмеритус III! Ваша педагогика как всегда бесподобна. I'm number one, you're number two You've got a lot of God's work to do По порядку рассчитайсь! И снова затронута тема лицемерия: под видом божьей работы творятся непотребства. We'll be taking no shit from no chulas We'll be grabbing 'em all by the hoo-has Здесь угадывается та же отсылка к высказыванию Трампа, которую Тобиас упоминал в своем интервью. По сути, Трамп - миллиардер, с самого начала предвыборной кампании использовавший расизм и личные атаки на оппонентов как основу своей риторики. Отчасти его нападки на главные принципы и институты общества принесли ему успех. Это подкрепляет звучащий на протяжении всей песни мотив о политиках, которые берут все, что хотят, силой, не заботясь о благополучии других. In the Twenties (Twenties) We'll be dancing in the fields of freedom In the Twenties (Twenties) We'll be crushing them laws 'cause we don't need 'em In the Twenties In the Twenties (Twenties) All the way to the thirties В этом куплете, возможно, авторы старались передать атмосферу культурной жизни 20-х годов XX века. «Ревущими двадцатыми» назвали этот период в Америке. Это была эпоха больших изменений в культурной и социальной жизни, а также в научно-техническом прогрессе. Менялось всё: зарождался образ современного мегаполиса, викторианские жизненные шаблоны были отброшены, менялась мода, появлялась новая музыка, весь мир танцевал новые заводные танцы. Это было время джаза, роскошных вечеринок, бурлеска и безудержного веселья, что находило отражение в музыке и кино. В Советской России как раз начался НЭП с его культурным всплеском, юмором, ощущением новых свобод и надежд, прославлением радостей жизни. Многим 20-е годы казались нескончаемым праздником, который, казалось, будет продолжаться вечно. В действительности, впереди была Великая депрессия 30-х, усиление репрессий в ряде стран и начало новой мировой войны. Трудно не заметить, что 20-е годы XXI века тоже ознаменовались военной эскалацией. Была ли эта песня пророческой, как многие считают? По этому поводу Тобиас сам дал комментарий в одном из своих видеоинтервью: «В западном мире есть разрыв между людьми, идущими в ногу с развитием технологий, с прогрессом, [и реальным положением дел]... Мы гордимся нашим статусом кво, чувствуя себя в том временном отрезке, когда история стала чем-то, относящимся к прошлому. И теперь, благодаря нашей просвещенности, нашим устройствам и технологиям, которые помогают нам расширять наше сознание, мы дистанцировались от естественной цикличности процессов. Поэтому мы испытываем шок перед чем-то таким варварским и устаревшим, как война или ее угроза... Или пандемия. Но это по факту происходит, как тогда, так и сейчас. Так всегда было, и так всегда будет». По словам Тобиаса, альбом не стоит относить к какому-то одному историческому периоду. Те вещи, которые он пытается описать, имеют цикличный характер, так что ничего удивительного, что такие темы и такие песни становятся актуальными снова и снова. Ведь, как мы знаем из песни «Kaisarion», история повторяет саму себя.