Герои Галактики

      Я сейчас начинаю понимать, почему Рубинский от меня долго прятался. И поняла, почему вообще мой мозг так сильно цеплялся за Руперта. И для того, чтобы все это осмыслить и понять, предлагаю начать с теории. Ну, не совсем, конечно.       Вот когда я писала про Ройенталя, многие мне писали, что я разбираю его личную жизнь, но почти не обращаю внимания на его политическую деятельность. Что до Райнхарда, там тоже была аналогичная ситуация. Я смотрю на его чувства, на отношения, на то, как он разговаривает, его систему ценностей. Но вот на его военные и политические действия я не смотрела от слова «совсем». Хотя даже не так, я рассматривала только тот факт, что он также вступает в бессмысленную войну с Яном, жертвуя при этом огромным количеством подданных Рейха. Да и в Альянсе, вообще-то, тоже живут люди. То есть его политики я косвенно, но все же касалась. Связанно это с драматической ситуацией, конфликтом, действиями героя, ну и с прочими понятиями драматургии. Почему на политические игры мы смотрим с довольно специфичной точки зрения? Вот для чего действует герой? Для того, чтобы достичь цели. Его действия должны как-то раскрывать характер, показывать то, как герой преодолевает себя. Любая деталь должна работать на сюжет. Если у героя есть любимая синяя чашка, и нам об этом сказали, то эта синяя чашка должна участвовать в сюжете. Иными словами, не должно быть пустых описаний. В художественной литературе, правда, встречаются описания, к примеру, передающие место действия, внешность героя, но сериал — совсем другой жанр. Там все это нарисовано, так что лишних «описаний» быть не должно. Так и с действиями героя. У нас не должно возникать вопроса «Зачем мне показывают, как Райнхард пьет чай?» Райнхард пил чай по понятным причинам, он приехал к сестре и посвящает нас в курс дела, то есть это — экспозиция. Ну, там были такие сцены, насколько я помню. Если Райнхард пьет вино, то это показывает то, как он переживает из-за Вестерланда. Но это так, мелочи.       Как итог могу сказать то, что политические действия должны подкрепляться объяснением. Мы должны четко понимать, что герой делает. Вот, к примеру, тот же Вестерланд. Что делает Райнхард фактически: в целях пропаганды не предотвращает ядерный удар. Что это означает для зрителя: переступает через себя, свою совесть, мораль, убивает ни в чем не повинных людей. Ну да, здесь все лежит на поверхности, пример плоховат, но тем не менее. Еще проще это понять на примере самого сюжета. Вы, к примеру, составляете план какого-нибудь произведения, да хоть того же ЛоГГа, причем план такой, просто сухие факты. «Райнхард победил в битве при Астарте, Ян Вэньли взял Изерлон…» Если такой план прочитает не знакомый с каноном человек, то он, скорее всего, ничего не поймет, ну или поймет неправильно. Сюжетные ходы, действия, все это начинает что-то означать только тогда, когда они пропитаны чувствами, когда за ними стоят отношения между людьми. Вот тогда все начинает наполняться смыслом. Конечно, вы мне скажете, что некоторые действия говорят сами за себя и не требуют дополнительных объяснений, но это попадает под категорию «показано, а не рассказано». И опять же, Вестерланд. Гораздо убедительнее показать, что Оберштайн убивает два миллиона, зритель сам сделает соответствующие выводы. Постоянно говорить о том, что Оберштайн сволочь, — не убедительно. Какие-то действия показывают, раскрывают персонажа, нам они понятны без дополнительных объяснений.       Но скажите честно, кто здесь много понимает в войнах и политике? Не, специалисты, конечно, могут найтись, но чувствует мое сердце, что большинство в этом мало, что понимает. Поэтому простые зрители будут смотреть именно на простые человеческие отношения. «Чего хочет добиться этот герой?» «Зачем он делает вот это?»       Вот так мы слегка погрузились в теоретическую часть, так что сейчас рассмотрим Рубинского с практической точки зрения. И начнем вот с чего. А чего, собственно, хочет Рубинский? В самом начале сериала кажется, что Феззан — это вообще такая темная лошадка, которая подождет, пока Союз с Рейхом друга друга разрушат, и в итоге окажется на самой вершине галактики, причем на оба государства некоторые рычаги давления Феззан имеет. Рубинский думает, кому подыгрывать, чтобы соблюдался баланс сил. Хорошо, допустим, что он хочет процветания для Феззана. Следующий вопрос. Зачем?       Я серьезно, зачем Рубинскому это надо, просто какой-то инстинкт в стремлении к власти? С Райнхардом в этом смысле было все предельно ясно. Хочет высшей справедливости, сестру освободить, аристократов на место поставить… С Яном тоже все ясно. Он к власти не стремится, и нам это тоже объясняют. Диктатура идет вразрез с его принципами и убеждениями, которые для него являются основополагающими, да и вообще приближение к демократии — это его цель. Кто-нибудь, разбирающийся в политике, возможно, даст мне ответ на вопрос о Рубинском, но я, смотря сериал, должна все это понимать самостоятельно. Нам совершенно точно понятно, что о благе своей страны Рубинский вообще не заботится. Он также легко продает его, как и Трюнихт Союз. Нет, он даже не продает его, это делает Болтек, Рубинский просто… Вот что-то как-то просто, но затея с возвышением Феззана у него перерастает в что-то совсем уж неясное. Он хочет власти? Опять же, зачем? «Просто потому что ему нравится власть» — тоже не ответ. Возьмем, к примеру, Трюнихта. Он тоже целей особо возвышенных не преследовал, однако мы четко понимаем, что к власти он стремился, потому что наверху тепло, денег много, в армию не заберут, может собой любимым распоряжаться, как ему захочется. Рубинский?.. Ну так, а что, ему и в своем убежище тепло было. И с деньгами тоже проблем не было. Власть ему зачем? Если ему приятно управлять людьми, то об этом, наверное, стоило бы хоть слово сказать. Может быть, я как-то невнимательно смотрела, но вот по просмотре сериала я этого толком не поняла. Хотя нет, вру. Было, было. И об этом сейчас по-подробнее.       Доминик — загадочная, красивая, хотя это, конечно, субъективно, но что-то страшное есть в ее образе. Она очень удачно нарисована, у нее очень хорошая озвучка, из нее сделали такую конфетку. При просмотре мне даже казалось, что она там будет вести какую-то свою игру и Рубинского еще обгонит по количеству интриг. Но. Очень большое но. На самом деле этого персонажа просто нет. Во всех сценах с Рубинским она просто… Да ничего она не делает. Ничего. А знаете, зачем она существует? Чтобы объяснять зрителям то, что делает Рубинский. Как сказал бы один мой родственник, изъясняется экспозицией. И сказал бы ей это в упрек. Я, честно, не вижу ничего плохого в том, что некоторые персонажи изъясняются экспозицией, кто-то же должен нам ее подавать, но Доминик буквально существует для этого! Как она не появится в кадре, так ее действия строятся примерно по следующей схеме: 1) Рубинский рассказывает что-то про очередное свое действие. К примеру: я убил Болтека. 2) Доминик, обращаясь с вопросом к Рубинскому, объясняет зрителям, что это значит и для чего. Пример: ты натравил Ланга на Болтека, потому что он продал Феззан, из-за чего ты теперь сидишь здесь. Ты хочешь ему отомстить? 3)Далее два варианта: 1. Рубинский: «Доминик, ты такая умная, все понимаешь, поэтому я тебя люблю.» 2. Рубинский: «Ты притворяешься, что ничего не понимаешь? *Говорит правильный вариант ответа*» Пример: на самом деле не принципиально то, что это Болтек. Главное то, что Ланг убил невиновного, и у меня теперь есть рычаги давления на него.       Вот. Все. Она больше ни для чего не нужна. Она красивая, страшная, эффектная, но абсолютно пустая! И, по-моему, это сложно, сделать ее такой: интересной, привлекательной, страшной, но несуществующей. И вот если создатели ЛоГГа хотели добиться именно такого эффекта, то я просто в шоке, потому что им это удалось просто на невероятном уровне.       Так к чему это я все? Доминик часто проводит аналогию между Рубинским и пироманом, ему нравится смотреть на то, как что-то горит, он подливает масло везде. Там, где можно, где нельзя, где надо, где не нужно… Он может идти к власти, и он это делает. Он может подстроить конфликт между кайзером и Ройенталем, и он это делает. Зачем? Потому что он может. Он говорит, что если поджечь слишком много всего, то можно сгореть, он говорит, что не поступает так, но мы видим обратное! Вот все, что можно сделал. Так почему это не ответ на мой вопрос?       Нет здесь никакой мотивации. Зачем? Просто так? Ну, так себе ответ для персонажа, который изначально был такой загадкой и серой лошадкой.       С провалом Рубинского как героя связан еще один немаловажный фактор. Его непосредственная связь с Культом Земли. Вот они полностью провальные и за собой всех тянут. С ними вообще ничего непонятно. Зачем им Земля? Зачем она де Вилье? Вот он там самый главный, чего он хочет? Власти, так же, как Рубинский? О, да тогда еще и неизвестно, кто там от кого этого «потому что могу» набрался. Вот у Культа вроде как религия есть. Во что они верят? Ответить затруднительно. Чего они хотят? Эээ, величия Земли. Зачем? Ну, как… ну, чтобы было. Зачем они убили Яна? Эээ, ну, затем.       Ладно, оставим эту тему. В общем, Культ Земли — это такая сюжетная черная дыра, которая затянула в себя Яна, Рубинского и Юлиана. А теперь о хорошеньком, о вкусненьком.       О Руперте. В сюжет его начинают вводить примерно так же, как Рубинского. Сначала ничего из себя не представляет, загадка. Да даже не так. Он просто кажется исполнителем, но тем не менее. Затем он чаще начинает мелькать на экране. Потом нам рассказывают, что он сын Рубинского. И (вот это да!) у него появляются три (три! Да ладно, не у многих персонажей ЛоГГа эти три есть) составляющих цели. Собственно, сама цель, желание и потребность. Его цель — захватить власть на Феззане. Чего он хочет? Он хочет превзойти Рубинского, доказать ему «Смотри, я тоже так могу!» Его потребность — признание Рубинского и его любовь. Гениально. Я хлопаю. И главная тема здесь — передача социального положения по наследству. То есть то, что непосредственно связано с аристократией, против которой воюет главный герой сериала. Руперт и Рубинский ходят по тонкой грани. Рубинский не хочет отдавать ему слишком много власти, он не желает этой наследственной передачи, он хочет как лучше, хочет, чтобы сын его учился всему сам. Но при этом он не дает ему ничего, даже любви. И Руперт от этого страдает, отсюда и вырастают его потребность и желание, на которых строится цель — важнейшая составляющая героя, а герой — венец драматургии.       Этот конфликт раскрывает тему Райнхарда и аристократов с другой стороны, добавляет несколько иной оттенок, из-за чего и тема с Райнхардом смотрелась бы глубже, если бы конфликт с Рубинским и Рупертом был также одним из центральных.       С Рупертом и Доминик — пустышка! — начинает смотреться живой и интересной. Мне особенно нравится одна сцена, уже и не вспомню, из какой серии. Рубинский с Доминик традиционно беседуют о том, чего там Адриан опять натворил, но вдруг неожиданно он спрашивает Доминик о том, хочет ли она от него ребенка. А дальше она резко меняется в лице и с болью в голосе говорит: «Чтобы ты потом убил его?» Меня этот момент просто безумно сильно зацепил. Да и Рубинский потом не менее сильно. «Нет. Чтобы он потом убил меня» Шикарная сцена, неясно зачем, но шикарная.       Вот такие вот они дела феззанские. Вызывают много вопросов. Зачем и для чего…