Костюмный вопрос

«Главное, чтобы костюмчик сидел» — пожалуй, первое, что начинает крутиться в голове, когда я думаю о том, как одет старший инспектор Венской криминальной полиции Рихард Мозер. Он вполне способен конкурировать с героями Джона Траволты в «Лихорадке субботнего вечера»» и Александра Абдулова в «Чародеях». Почему именно с ними? Да потому что по покрою его костюм очень похож, а такие же чуть расклешенные брючины добавляют стиля, шика и великолепия. И потому что во всех случаях это костюм-тройка, а костюмный жилет не так уж часто можно увидеть на экране, да еще и в криминальном сериале «из современной жизни». Впрочем, тройку в «полном формате» Мозер носит редко, и это понятно: и бегать за преступниками в таком виде не слишком удобно, и для дневной одежды чересчур официально. Однако довольно часто мы видим Рихарда в костюмных брюках и костюмной же жилетке. И в светлой рубашке (как правило, не чисто белой, а скорее молочной теплого оттенка, что лучше подходит к тону его кожи), как правило с закатанными рукавами. Весьма неформально и по нынешним временам вполне стильно-расслабленно. А по тем — подчеркнуто неформально, почти вызывающе. Если же Мозер надевает пиджак, он его обычно не застегивает, что тоже не добавляет его виду официальности. В галстуке же мы его видим всего один раз – в первой серии «Конечная остановка — Вена», на кладбище. Однако в сходных обстоятельствах в «Тайне Анны» (03-05) он уже без галстука, но в темно-синей (не черной, а более подходящей к его внешности) «траурной» рубашке. Плюс время от времени на нем появляются совсем не костюмные жилеты: например, коричневый замшевый (например, «Убийства пожилых дам», 01-04) и довольно странный яркий текстильный. Это уже совершенно выходит за рамки официальности и традиционных представлений о приличии и форме одежды сотрудника полиции. Зато практически такой же образ (только с темной рубашкой, заправленной в брюки, и светлой жилетке поверх) мы видим, например, у одного из завсегдатаев карточного притона уже в «постмозеровской» серии «Убийственная страсть» (04-08) — эдакий криминальный шик не самого высокого пошиба. И тут как раз нелишне вспомнить биографию Мозера. Она вполне объясняет его победительный стиль. Муниципальный унылый стандартный дом, воспоминания о детстве и решение «больше никогда». Полученные в явно относительно раннем возрасте («пятнадцать лет назад», по собственным словам Рихарда) права дальнобойщика — тоже красочная «социальная» деталь. Неприятности с законом, приведшие его «на другую сторону». Явно болезненный развод. Хотя с этим разводом для меня не все так однозначно, и тут, пожалуй, имеет смысл немного отступить от темы именно одежды. Когда Мозер говорит о злыдне-жене, забравшей всю мебель, нелишне помнить, что он в данном случае то, что называется ненадежный свидетель: полагаться на его слова на сто процентов не стоит. Во-первых, например, в «Тихом доме» (01-08) мы видим, что от свадебного фото он не просто не избавился, но и оставил его в рамке. Значит, почему-то это для него важно? А во-вторых, нелишне будет вспомнить, как он ведет себя с дамами, отношения с которыми показаны в сериале, скажем с той же Соней: она пытается обсудить с ним важный вопрос, но его личные дела, конечно, все время оказываются куда большим приоритетом. Что может заставить зрителей и лично меня думать, что раньше он вел себя кардинально по-другому? Меня — ничто ;) Костюмов у Мозера довольно много, причем хорошо сшитых и безукоризненно сидящих (скорее всего, они как минимум подгонялись по фигуре, если даже не шились на заказ). Обувь у него формальная (тщательно начищенные черные дерби), которая может быть и условно вечерней. Прическа… скажем так, гламурная и требующая постоянного ухода, укладки и стрижки. Плюс хороший автомобиль. Плюс арендная плата за большую квартиру в Вене, а потом и вовсе дом. Его внешний вид и сопутствующая атрибутика буквально кричат «Больше никогда!» Все это, кстати, требует серьезных затрат, не по зарплате полицейского. По нынешним временам Рихард бы, наверное, из кредитов не вылезал. Хотя коробки из-под бананов в качестве мебели — это достаточно красноречивое заявление само по себе. При этом следует упомянуть еще и коллекцию кубков, которые прямого отношения к одежде, понятно, не имеют, но тему определенного тщеславия персонажа поддерживают аккуратно, однако внятно. И что же получается? С одной стороны — эффектный мужчина в шикарных костюмах, блюститель порядка. С другой… Пистолет, который где угодно, но не в кобуре. Абсолютно неприемлемая с точки зрения немецкого делового этикета манера держать руки в карманах. Временами странно яркие жилеты. Рубашка с закатанными рукавами не просто в офисе среди своих, но и на улице. Довольно вызывающая привычка сидеть на столе. Все это немного (или много) напоминает расхожую фразу, что вывезти девушку из деревни не фокус, а вот деревню из девушки… Бьющей наповал эффектности в нем много, а вот тонкости вкуса и представлений о нормах и приличиях, мягко говоря, не очень. Такого героя легко можно представить по другую сторону баррикад, и тут не могу не вспомнить фразу Тобиаса Моретти о том, что игра на стороне хороших парней совершенно не делает его персонажа самого по себе хорошим парнем. Макс Кох многому научил своего подопечного, в том числе наверняка и тому, что внешний облик — это очень важно. И, кстати, Мозер и вправду вполне осознает роль костюма — это видно по тому, как он ведет себя с Бёком. Но об этом, пожалуй, стоит поговорить в соответствующей «серии».