Лекции о матчасти

Конспект Умышленные отступления от матчасти. Жанры и предупреждения: как они связаны с матчастью Мы с вами на лекциях уже столько всего обсудили: что такое матчасть, как ее изучать, какой она бывает, и что матчастью не является. Наконец, мы даже рассмотрели объединение матчастей внутри одного художественного произведения или внутри разных. Все это мы делаем для того, чтобы… Отличница: Избежать ошибок! Замечательно. И теперь мы не можем промолчать о таком явлении, как «объявленные нарушения матчасти». Объявленное нарушение не то же самое, что ошибка. Ошибка – это когда автор не знал и написал вот как-то так, как он видел, чувствовал – но не знал. Однако если он знал матчасть, осознавал, что ее нарушает, написав вот как-то так, то это уже не ошибка. Можно назвать это авторским приемом, рисковой находкой, фантазией, но важно знать, что шаг этот — осознанный. На прошлой лекции мы коснулись этой темы: когда АУ-матчасть начинает вытеснять матчасть канона. С одной стороны — идет очевидное нарушение фактов матчасти. С другой – такие нарушения закономерны и заложены самим жанром АУ. Однако помимо жанра нарушения могут быть заложены предупреждениями и направленностью фанфика. При этом обратной связи нет: наличие предупреждения или обозначение направленности не обещают нарушение матчасти. Сложновато?.. Понимаю. Чтобы не запутаться, давайте перейдем к примерам. Зайдем с тяжелого: предупреждения об извращениях и жестокостях. Например, предупреждение «каннибализм» не будет нарушением матчасти там, где он входит в матчасть — в рассказе о народе, для которого каннибализм характерен. Но подобное предупреждение для фанфика по Д. Остин – очевидное отступление от матчасти. Галерка: Зато в «Гордость и предубеждение и зомби» девочки сексуальные! Неплохой пример, именно как иллюстрация нашего случая. В том фильме было предупреждение «ужасы». Введение ужасов в канон заложило базовое вводное, что по Англии бродят зомби и жрут мозги честных англичан. Это как раз и есть – объявленное нарушение в матчасти. Правда, в упомянутом примере матчасть пострадала настолько, что становится совершенно непонятно, при чем тут роман Д. Остин, но не будем углубляться. Возьмем еще предупреждение. ООС. Тоже умышленное нарушение матчасти. Мы говорили ранее… Остряк: …что обоснованный ООС – это не ООС вовсе, а необоснованный ООС нет смысла писать! Вкратце – да. Постепенное изменение характеров героев по сути не является ООСом, а необоснованное поведение – это противоречие психологической матчасти. ООС — это такое предупреждение, которое можно сравнить с табличкой: «Здесь водятся ошибки в матчасти». Отличница: Но может быть ведь и так, что психологическая ступень треснет, но остальная матчасть не пострадает. Допустим, я напишу ООС-ный фанфик, у меня будет очевидное нарушение психологической матчасти героев. Но прочие-то, прочие матчасти останутся «на месте»! Конечно. Поэтому мы и говорим об этом предупреждении только как о предупреждении. Автор заранее обозначил, что он пренебрег именно психологической матчастью. Но если прочие факты матчасти остаются нетронутыми, это будет просто ООС-ный фанфик по определенному произведению. Однако это все – стройная теория. А на практике встречаются: — тексты, где указан ООС, но соблюдена вся матчасть, даже психологическая (и, как вы понимаете, указание ООС тут лишнее), — тексты, где указан ООС, но помимо психологической матчасти страдают и другие ступени (и в каждом конкретном тексте надо рассматривать отдельно, «закрываются» ли они другими жанрами и предупреждениями, например, АУ и т.п.). В первом случае автор перестраховывается. Во втором, объявив об отступлении от одних фактов матчасти, связанных с характерами, автор отступает и от остальных фактов, с характерами не связанных. Объяснения этому обычно: «как бы чего не вышло», «до кучи» или «так принято». В них кроется огромная ошибка, потому что эти объяснения относятся больше к социальным играм, чем к логике фактов. Вы заявите ООС и параллельно перекосите другую ступень матчасти. Читатель будет ждать изменения только в характере, а обнаружит, что изменения не только в нем. И укажет на ошибку. Или же вы заявите ООС, но оставите все реакции героя вканонными — читатель будет ждать незнакомого ему героя, но не обнаружит ничего нового, и укажет на ошибку. Или читатель вовсе не откроет текст – потому что не хочет сталкиваться с нарушением психологии героев. Еще к «объявленным нарушениям» отнесем группу «интимных» жанров, направлений и предупреждений. Что касается героев ориджей, то тут все понятно. Ваши герои (выдуманные вами) могут быть любой ориентации и заниматься любовью так, как им заблагорассудится. Что касается героев канона, то здесь все непросто. Главное, что надо помнить — герои не ваши. Это значит, что они сформированы из черт и характеристик, выдуманных не вами, и имеют набор фактов, выданный «на старте» и с которым вам придется считаться. В рамках данных лекций мы не будем углубляться в выяснения фандомных отношений, но затронем их поверхностно. Кто-нибудь приведет пример распространенного «интимного» заявления? Отличница: В слэше все герои слэшные! Ну или в фемслэше. Хороший пример — однополые отношения, слэш. Вне зависимости от того, совпадают однополые отношения с каноном или нет, предупреждение «слэш», выставленное автором, само по себе сообщает читателю: здесь слэш может быть «под каждым кустом». В слэшном/фемслэшном фанфике к однополым отношениям склонны любые герои. Вообще любые. Что называется, на кого Бог пошлет — то есть авторская фантазия. Даже если в каноне слэш как таковой случался, но какого-то героя обошел, в фанфике слэш этого героя может догнать. Собственно, абсолютно то же относится и к гету, и иным направленностям. Если в каноне герой гей, в гетном фанфике у него может «измениться» ориентация – по умолчанию, по заложенности этого направления. Однако – подчеркните: направление фанфика задает только ориентацию героев, но не дает изменений в их характере. Если кроме сексуальных предпочтений в поведении и характере героев происходят изменения, что нужно? Отличница: ООС! Именно! Как в работе с АУ и сюжетными отступлениями, мы должны определить для себя: что именно меняется от введения/изменения этого факта матчасти? Мы строго отрабатываем нашу лестницу и проверяем каждую ступень. Если ничего не изменилось – мы вписались в факты матчасти. Интимные отношения — это лишь составляющая психологической матчасти. Одна из. Небольшая, как бы ни казалось иное. Совпадает эта часть с каноном или не совпадает — не так уж принципиально, если какие-то заявленные интимные отношения не затрагивают других фактов матчасти. Галерка: Совпадает или не совпадает — это когда в каноне понятно, кто кого любит. А если в каноне непонятно ничего про отношения? Галерка как всегда меня не слышит! А что меняет понятность или непонятность канонных отношений? Если вы пишете фанфик, в котором основная история – любовь М и Ж, то… Остряк: Это грустная повесть о неразделенной любви унитаза и писсуара! …то вы ставите направление «гет». Если ваша основная история про М и М – то ставите «слэш». Если ваша основная история не про любовь, но в процессе развиваются и какие-то отношения, то у вас будет направление «джен», а предупреждение «элементы гета/слэша». Вы сами выбираете направления и предупреждения. И они зададут вам то, где вы отступите от матчасти. Допустим, в каноне нет слэшных отношений, но вы поставили в своем фанфике «слэш» и им объявили отступление от канонной психологической матчасти. При этом постарались укрепить авторские позиции объяснениями. Пример: слэшные фанфики о гномах «Хоббита» и наиболее распространенное объяснение — малое количество женщин у гномов. Для кого-то и слэш в Хоббите, и объяснение весомы, для кого-то абсурдны. Важно то, что слэш в «Хоббите» определяется выбором жанра слэша. Допустим, в каноне есть гетные отношения, но вы поставили «слэш» и им объявили отступление от канонной психологической матчасти. Пример: слэшные фанфики про мистера Дарси и мистера Бингли из «Гордости и предубеждения», при том, что известны их гетные отношения с сестрами Беннет. И снова слэш определится не фактами канона, а выбранным жанром слэша. Или, допустим, в каноне о предпочтениях вообще ничего неизвестно или они поданы лишь намеками, незавершившимися, несостоявшимся. Опять же, направление фанфика вы определяете сами. Но все, что вы поставите — гет, слэш или еще что-то — кем-то будет рассмотрено как отступление от матчасти, а кем-то посчитано соответствующим матчасти. Основополагающим будет именно выбранный вами жанр. Практическое задание к семинару: приведите примеры произведений, где нельзя сказать однозначно — отношения то ли есть, то ли нет. Идем дальше. Существует закономерность: чем больше в фанфике секса, тем меньше в фанфике канона. Не «дальше от канона и ближе к АУ или ориджу», а именно меньше — просто по количеству фактов, которые этот канон делают. Сильный акцент на сексе тянет внимание на себя и уводит вас в жанры, где будет секс и еще некоторые узнаваемые элементы канонного антуража. Ярким примером такого жанра является PWP. Интим в декорациях. Сама его суть предполагает… Галерка: Жаркие потр…ки! …описание интима без объяснений, почему этот интим случился. «Как-то однажды мушкетер/гном/мистер/кто угодно, остановился в трактире/гостинице/ где угодно и соблазнился прелестями мистера/гнома/мушкетера/кого угодно…» PWP относится к жанрам, которые определяют само повествование. Бессмысленно требовать от автора PWP дать обоснование отношений в тексте, жанр которого обоснования не требует. Кто пожелает, тот напишет такое обоснование. Кто-то не напишет. PWP — это еще один случай заявленного отступления от матчасти. Отступления на широкий шаг. Много ли фактов матчасти канона понадобится, чтобы описать секс? Остряк: Смотря какой секс! Это верно. И тут стоит упомянуть еще один интимный жанр – омегаверс. Гет или слэш будет в омегаверсе, опять же не принципиально: мы уже сказали, что интимные предпочтения у героев тут определяются жанром. Но в омегаверсе появляется откровенное нарушение иной матчасти. Кто скажет, какой? Отличница (торопливо): Базовой! Да. О сексе вообще пишут много. Не всегда качественно, не всегда без ошибок. Но матчасть секса больше страдает не от «предпочтений» (гет, слэш,…), а от корявостей описания самого процесса. Пресловутую третью руку все помнят?.. В то же время омегаверс, как жанр, изначально задает ряд отступлений от реальной биологии людей. Поэтому «ошибки» в биологии в данном случае уже не ошибки, а заранее объявленное отступление от матчасти. Какие именно? Смотрим описание жанра «омегаверс». И не забываем про предупреждения. Что насчет «мужской беременности»? Галерка: Ну, в какой-то другой вселенной же может быть! Тогда мы возвращаемся к чему?.. К тому, что в вашей выдуманной вселенной, в вашем оридже с какой-то своей мужской физиологией, такой факт нарушением матчасти не будет. Предупреждение «мужская беременность» будет проставлено и в случае ориджа, и в случае фанфика. Но в оридже мы будем расценивать его как заданную базовую ступень матчасти, а в фанфике – как объявленное отступление от заданной матчасти. Подчеркните себе отдельно: детальная простановка жанров и предупреждений – это способ оповестить читателя об отступлении (возможном) от матчасти по какой-то ступени. Бубнеж: Ну так можно предупредить обо всем! О чем-то в жанрах, о чем-то в примечаниях и комментариях. Формально – да. Соберем несколько жанров и предупреждений и заявим, например: — фанфик по «Гордости и предубеждению» — с мистером Дарси как главным героем — слэш — омегаверс — АУ-сюжет — ООС… Что получится? Мистер Дарси будет широко скалиться от радости на балах (ООС же!), танцевать с мистером Бингли (АУ ведь! и слэш) и заниматься с ним любовью в альтернативной биологии (мистер Бингли просто создан для беременности!). Представили? А теперь найдите здесь канон. Покажите, где матчасть романа Д. Остин? В аудитории переглядываются. У вас герой со своим характером, в своих условиях, со своей физиологией и своими предпочтениями в любви. И это все мы показываем читателю, который не просто читатель, а читатель определенного фандома. И он хочет видеть в текстах тех героев, ту обстановку, те детали мира, которые характеризуют оригинальное произведение. Он настроен на ему знакомое. А если знакомого нет, то текст, как бы хорошо он ни был написан, будет не нужен и не интересен читателю этого фандома. Выход? Отличница: Оридж! Да. Пусть у вас будет оригинальный герой в своей реальности. С минимумом жанров и предупреждений, но, при желании, вы можете отметить для читателя, что вдохновились при написании неким произведением. С прочими интимными жанрами и предупреждениями (групповой секс, кинки и тому подобное) будет то же самое. Это все — объявленные отступления от матчасти. Упрекать в незнании матчасти тут неправильно, потому что автор умышленно выбирает такой жанр и следует именно ему. Но помните — нужно разделять: что автор «задал» жанрами и предупреждениями, а в чем допустил нарушения. Как и во всех случаях, обсуждаемых нами ранее. Практическое задание к семинару: Проработать остальные жанры и предупреждения. Какие из них несут в себе нарушение матчасти? На каких ступенях? Какие могут нести, а могут вписываться в матчасть? Примеры такого «вписывания»? Желательно не сводить все к одному примеру «в собственной реальности». И завершим мы с вами разговор о направлениях еще одним определяющим жанром. Сатира, пародия, стеб. Есть ошибочное суждение, что жанр сатиры прост, что можно браться за любое высмеивание того, что показалось автору глупым и недостоверным в фильме, книге, историческом событии. Однако хорошая пародия базируется как раз на хорошем знании предмета высмеивания. В противном случае убивается сам жанр. Кому нужна несмешная насмешка? Шутки на тему «а почему нельзя было сразу на орлах» у фандома Толкина не вызывают улыбки, только усталую реакцию: ну учите уже матчасть! В отличие от предыдущих интимных жанров, жанр пародии и стеба не подразумевает по умолчанию отступления от матчасти. Вселенная, которая берется за основу, остается узнаваемой, а весомые факты находятся на своих местах. Часто автор умело переворачивает факты или играет с ними так, что его можно упрекнуть в чем угодно, но только не в незнании основы. Например, комедия «Четыре мушкетера Шарло» строится на том, что вместо мушкетеров все делали их слуги: они — главные героев приключений. Трактовки фактов переворачиваются с ног на голову, но нельзя сказать, что авторы комедии не знают самих фактов. Знают, но подгоняют под свою идею: на самом деле все сделали слуги. В фильме «Робин Гуд: мужчины в трико» (пародия на «Робин Гуд: принц воров») известный английский разбойник остается собой, вставки современных слов или событий не зачеркивают матчасть основного мира. «Современность» нужна там, где она была неуместна в оригинале, чем и породила комедийный эффект. «— А почему это народ Англии пойдет за тобой?» — спрашивает принц. «— Потому что в отличие от других Робинов Гудов я могу говорить с британским акцентом». Это – откровенное высмеивание не-английского произношения в оригинальном фильме. Что ж, на этом мы прервемся. А в качестве дополнительного материала к лекции прилагаю ролик: https://www.youtube.com/watch?v=wOsb02uPOyw&t= Посмотрите его и определите, где АУ-вводные, где юмор и что в ролике с фактами матчасти.