Пятьдесят оттенков Бейбарсова

      Статья посвящена разбору одного из центральных персонажей «ТГ» – Глеба Бейбарсова. Я пыталась ответить на следующие вопросы.       «Почему Таня и Глеб не вместе?»       «Почему от книги к книге ухудшается авторское отношение к Бейбарсову?».       Не знаю, насколько у меня получилось, но психологический анализ его поведения, хотя бы поверхностный, присутствует. Естественно, вся статья – выражение моего личного мнения, на истину в последней инстанции претендовать неуместно и глупо. Имейте это в виду, так как делать пометку «ИМХО» в каждом предложении я поленилась.       На "Колодце Посейдона" останавливаться не буду - Глеб показан исключительно с парадной стороны, в него влюбляются все, не исключая Таню, а в конце он, как порядочный супергерой, спасает Буян. Единственное, что можно выжать из книги - фраза Верки Попугаевой: «И старуха им все годы вдалбливала, что вокруг одни враги и никому доверять нельзя…». Очевидно, что у Глеба глубокие проблемы с общением, с доверием и с честностью (в борьбе все средства хороши). Вот и причина его не вполне адекватного поведения в «Локоне Афродиты». Бейбарсов пытается завоевать Таню силой, не учитывая её обострённой нравственности, склонности к самокопаниям и неприятия лжи. Открывать свой внутренний мир, снимать маску брутального некромага Глеб упорно не желает. Потому массовая влюблённость девочек, возникшая в «Колодце» (Таня, Гробыня, Рита, Верка) застывает и не может перейти в любовь – банально не хватает данных об объекте.

Локон Афродиты

      Уже в этой книге Емец потихоньку намекает, что не всё в порядке в Датском королевстве. Для начала Гробыня, сама влюблённая в Глеба, вдруг начинает морализировать и настырно говорить Тане примерно следующее: от Глеба легко потерять голову, но это некромаг, с ним надо быть осторожней. Вот Ванька – гораздо лучше, разнообразнее всяких там Кусайсобачкиных. Единственной причиной, побудившей Гробыню к столь нравоучительному разговору, я могу назвать банальную ревность. Но всё равно это, на мой взгляд, не укладывается в характер героини, автор выразил свои мысли, а не персонажа.       (Вообще постоянная агитация за Ваньку кажется мне навязчивой и раздражительной. Это достаточно сильный персонаж, чтобы завоевать симпатии самостоятельно. Будто автор боится, что без его помощи Валялкина не заметят).       Далее рассмотрим сцену в старинном зале тёмных магов (Таня пришла туда, так как Глеб посылал ей соответствующие сны). Здесь Бейбарсов, в отличие от знаменитой сцены на крыше, ведёт себя как надо. Он уверен в своих силах, а потому спокоен. Не требует от Тани немедленных решений, не вызывает на разговор об отношениях. Таня сама (!) переводит разговор в эту плоскость: «По-твоему, я должна терять голову всякий раз, как увижу некромага?». Плюс Бейбарсов выпендривается, куда без этого, но в меру.       «–Чем, интересно, ты так быстро добился расположения Абдуллы? – Не знаю даже… Странный старикан. Он почему-то сразу хорошо ко мне отнесся, когда мы встретились в три часа ночи на старом Тибидохском кладбище у склепа Чумы-дель-Торт, – небрежно сказал Глеб».       Итог встречи для него очень даже благоприятен: «за последний час Таня вспомнила о Ваньке лишь однажды, и то приводя его в качестве аргумента для Бейбарсова».       Теперь вспомним вечер выпускного, во время которого Глеб находится в глубоком неадеквате. Для начала, крыша с её пронизывающим ветром – не самое подходящее место для свиданий. Ведёт себя Глеб тоже не лучшим образом – угроза убить себя, требование выпить кровь вепря (т. е. немедленно принять решение, что для Тани невозможно). Потом Бейбарсов несёт полный бред в духе любовных романов низкого качества («звезда Тани Гроттер», «я люблю тебя ровно тысячу семь дней, с такой же точностью я могу перевести это время в часы и минуты» и «Иногда, чтобы любить, не следует быть близко; Иногда лучше быть далеко» т. д.).       Потом, за весь вечер Таня не услышала от него ни слова правды: не ограничившись обещанием покончить с собой, Глеб врёт по мелочам. На реплику Тани: «Это вино? Я его не пью» Бейбарсов подхалимски отвечает: «Я тоже». Вспомним сцену из «Колодца»:       «– Ничего себе сервировка для алтайской глуши… Оба-на! А что они там в чаши наливают из бутылки! Пусть меня сглазят, если это не то, о чем я подумал! Ну дела!..       К столу новичков подошел Тарарах и доброжелательно, но твердо навис над ним.       – У нас красное вино не пьют! Не положено, ребятки! Дурной пример и все такое!».       Апофеозом становится решение Глеба замуровать люк на крышу – Тане по-настоящему страшно, о чувствах речи уже не идёт.       После прочтения возник один-единственный вопрос: что это вообще было? Причину этого Емец раскрывает в «Птице титанов» - двойник из параллельного мира влияет на личность другого, каждый пытается победить другого. Внешне напоминает раздвоение личности.       После выпускного, как мы помним, идёт черед дуэли. Сарданапал считает, что она была подлой изначально. У меня несколько другое мнение. Посмотрим на поведение Бейбарсова на дуэли.       Он тысячу раз мог убить Ваньку, и был бы совершенно оправдан с точки зрения дуэльного кодекса. Сами подумайте, дуэль ведётся на условиях, максимально выгодных для Ваньки. Можно сказать, в тех единственных условиях, в которых он мог бы выжить. Глеб делает Валялкину ряд существенных послаблений, а именно: А) не убивает Ваньку на месте после злополучного удара на крыше Башни (что далось Бейбарсову, надо думать, ой как непросто, с его-то характером!); Б) Переносит дуэль на утро, хотя Ванька, исходя из контекста, готов был драться прямо здесь и прямо сейчас. Утром силы некромага меньше, и Валялкина появляется хоть какой-то шансик выжить; В) Право первого выстрела определяется заговоренной на справедливость монеткой, и выстрел этот достаётся Ваньке. А формально Глеб имел все права заявить: «Ты меня на крыше треснул, теперь моя очередь»; Г) Во время дуэли Глеб подозрительно болтлив. Почему? Ну вряд ли он соскучился по беседам с Валенком. Я нахожу несколько причин. Во-первых, он отчаянно тянет время – рано или поздно кто-то из учителей должен вмешаться, и некромаг будет избавлен от необходимости убить. Во-вторых, он пытается раззадорить Ваньку, дабы он в заклинаниях не стеснялся, и было хоть какое-то подобие дуэли. А то что это такое: оба дуэлянта друг на друга смотрят, ничего не делают. Фарс. А оказаться в смешном положении Глебу не хочется. И, в-третьих, Бейбарсов банально тешит своё самолюбие, хоть как-то отыгрываясь за удар на крыше. Д) «Как ты понимаешь, мой выстрел остается за мной. Я вправе сделать его в любое время, когда пожелаю, – негромко сказал Глеб». Как вам это нравится? Что-то я не помню, чтобы он его использовал. И потом, сказал он это негромко, т. е. оповещать общественность, мол, «скоро провожаем Валенка в последний путь», он не собирался. Значит, сказанное предназначалось в основном для устрашения Ваньки. То есть в этой главе Бейбарсов в основном действует словами, хотя имел тысячу возможностей завести Валялкина в тёмный уголок и остановить ему сердце.       Исходя из вышеперечисленного, следующий абзац мне кажется не вполне убедительным. «Она усомнилась, что такой человек, как Глеб, может прощать обиды. То, что он не ответил Ваньке на крыше, говорило только об одном: некромаг был настроен серьезно и собирался убить Ваньку на дуэли». Глеб не дурак, он отлично понимает: убивая Ваньку, он уничтожит всякую надежду на взаимность с Таниной стороны. Да она будет проклинать его до конца жизни! Ну и по мелочам, загреметь в Дубодам тоже неохота.       Очень интересными мне кажутся эпизоды в Магфорде. Нервы у всех на пределе – враждебная обстановка; Таня-Ваня-Глеб вынуждены общаться гораздо чаще; отношения накаляются, а тут ещё Пуппер привалил.       Глеб решает, что три человека – более чем достаточно, и четвёртый Гурий явно не ко двору. Начинается операция по нейтрализации противника. Если бы с Ванькой было так просто!..       Вспомним эпизод, в котором Бейбарсов угрожает остановить Пупперу сердце, если Таня его не поцелует. Глеб забирает у Тани корзину роз, подаренную Пуппером, и говорит: «Я подарю тебе другой. Он будет скромен и прекрасен, без этого пафоса!». Казалось бы, ну что он несёт?! Глебу ли рассуждать о пафосе, после безобразия, устроенного им в выпускной вечер! Можно ли отсюда сделать вывод о том, что поведение на крыше башни привидений для него нетипично, что и двойник управлял своим поведением в тот злополучный вечер? Я считаю, вполне.       Конечно, определённую роль сыграл и нелёгкий характер Бейбарсова: он не может за раз перестроить линию своего поведения, убрать то, что раздражает Таню. У некромага свои тараканы в голове, ему необходимо поставить себя выше других, самоутвердиться. Это вполне понятно, у старухи-то он жил в абсолютном подчинении, а амбиции с гонором никуда не денешь. Время от времени Бейбарсову необходимо выпендриться, что производит на Таню не самое благоприятное впечатление («Нет, – подумала Таня. – Как-то все неправильно. Быть роковым, конечно, хорошо, но не до такой же степени. Нельзя любить человека, которого боишься»).       «–Эй, что делает ваш друг? Умоляю, синьор, отойдите!       Но Бейбарсов не послушался. Он приблизился к оборотню на длину цепи и спокойно уставился на него. Зрачки некромага и глаза полуволка встретились. В одних глазах была спокойная уверенность и ледяной холод, в других – бесконечная звериная тоска. Первым сдался оборотень. Он заскулил, отвернулся и поспешно закрыл лицо заросшими шерстью руками. Остальные оборотни притихли изумленно и тревожно.       – И чтобы никакого скулежа ночью! Держи себя в руках, будь мужчиной! – негромко приказал ему Бейбарсов.       Оборотень ничего не ответил, только издал короткий тявкающий тоскливый звук.       – Рад, что мы поняли друг друга, – сказал Бейбарсов и отошел, искоса взглянув на Таню».       Таня тоже хороша, конечно. С одной стороны, её привлекает напор Глеба, а с другой – она пугается и отталкивает возможность сближения. А Бейбарсов, хоть он и прекрасно понимает Таню («Таня ощутила, как у нее перехватывает дыхание. Никто никогда не понимал ее так, как этот некромаг. Ни восторженно-практический Пуппер, в глазах которого так и стояли нолики чековой книжки и который даже на стул садился будто назло своей тете, ни Ванька, требовавший, чтобы она ходила в пыльном свитере и джинсах. Бейбарсов же, лишь недавно появившийся в Тибидохсе, понимал ее так, словно читал по книге»), пока не может справиться с собой и умерить свой гонор и гордость.       Своим противоречивым и непоследовательным поведением Гроттер, не побоюсь этого слова, буквально провоцирует Глеба на более решительные действия. Имеется в виду поцелуй, без которого Глеб якобы убил бы Пуппера. Лично я убеждена, что намерения некромага не были столь кровожадными. Хотя бы из практических соображений (как с Ванькой) – Таня не полюбит убийцу.       Итак, Таня делает вид, что никакого поцелуя ей не хочется, это Глеб её заставляет, а ей уж приходится подчиняться (очень удобная позиция – никакой ответственности!). Итак, посмотрим, что происходит на театре военных действий.       «– Отпусти! Окочуришься же! – без особого сожаления предупредил Бейбарсов.       Но Пуппер был упрям.       – Ньет! Татьяна, я не понималь, что со мной. Пусть я умираль, но я оказать тебе хелп! Пусть на моей могиле написать: «Пуппер умер, но тащиль ее контрабас!» – сказал он с мукой в голосе.       Бейбарсов пожал плечами и, буркнув: «Это была не моя идея!», вновь уставился на трость».       «С минуту Глеб смотрел на нее так пристально, что Таня ощущала давление его взгляда. Взгляд был страстный, бархатный, манящий, однако разумом Таня понимала, что глуп тот мотылек, который летит на огонь.       «Если я позволю ему один раз принять за меня решение – это будет продолжаться всю жизнь. Тот, кто потерял корону однажды, едва ли вернет ее вновь», – подумала она».       То есть, несмотря на её поведение, Таню позиция ведомой не устраивает, ей нужна «корона». Сложность положения Гроттер в том, что она никак не поймёт, хочет ли она быть с Глебом, поэтому линию поведения выстроить ей сложно. Отсюда и противоречивость, незаконченность её поступков.       И далее даётся превосходная инструкция, как довести влюблённого мужчину до белого каления.       «Бейбарсов коснулся своими губами ее губ, и ее словно потащило в водоворот. Она не понимала, летит ли она вверх или вниз, к звездам, сверлящим ее холодными глазами, или в бездну. Все продолжалось одно мгновение. Таня поняла только, что это было хотя и заманчивое, но темное, пугающее и несозидательное чувство. Чувство, которого жаждали лишь темные стороны ее души. А раз так – стоило прижечь его, пока оно не пустило корней. Нельзя идти на поводу у тьмы, даже если эта тьма есть в тебе и ты чувствуешь ее дыхание.       Сильно толкнув Бейбарсова в грудь, она вырвалась.       – Это был омерзительный поцелуй! – сказала она».       Грубо говоря, сначала она ему дала, а потом переиграла ситуацию в свою пользу. Если бы Таня действительно не хотела целоваться, она бы не придуривалась, не вступала бы с Глебом с философские пререкания и не угрожала бы применить Фронтис (как будто от него был бы толк!). Как вариант, можно было пригрозить рассказать всё магфордцам или Самой Доброй Тёте. Весёлая жизнь Бейбарсову была бы обеспечена – события из «Проклятия Некромага» развернулись бы уже в Локоне.       Итак, Бейбарсов авторитетно заявляет: дорогая, ты и твои губы разошлись во мнениях. Он не удовлетворён до конца, но главная цель достигнута: Пуппера с дороги он убрал. «Нет, Гурик! Срок годности твоей любви окончательно истек. Любовь просрочена и восстановлению не подлежит».       В "Локоне" отношения Тани и Глеба достаточно статичны – она его провоцирует, а потом отступает (в лучших традициях Татьяны Лариной; между прочим, название главы с «Итак, она звалась Татьяна» - явная отсылка к «Онегину»). Глеб же, в свою очередь, активно наступает, но не желает исправлять свои ошибки.       Во второй половине книги происходит сдвиг – Таня подслушала разговор Глеба с Жанной Аббатиковой. Содержание разговора интересно, но для Гроттер открытием становится совершенно другое: «Голос его звучал устало. Обычный человеческий голос, без стальных нот и вечной иронии, с которой он разговаривал с Таней. Она и узнавала, и не узнавала его одновременно. Это была та часть Бейбарсова, которую она пока не знала». Это подогревает интерес к личности Глеба. Соответственно, усложняется выбор любимого – до этого основным претендентом был Ванька.       Из контекста можно предположить, что Локон нагревается в какие-то ключевые для Тани моменты. И это происходит в разгар драконбольного матча. Последней каплей, мне кажется, стало появление Маланьи Нефертити. Таня на взводе – Ягун, подзеркалив Бейбарсова, во всеуслышание объявляет, что Глеб заинтересован славянкой египетского происхождения. И это, в свою очередь, очень интересует Таню. Она-то привыкла, что некромаг смотрит только на неё! А тут эти двое устраивают целое представление, соревнуясь в магической силе – играются несчастным Фофаном Боком. Как мы помним, даже матч приостанавливается, все следят только за ними. Они же так поглощены друг другом, что опомнились в самый последний момент, чуть не порвав Бока, как два Тузика грелку.       Очнувшись в магпункте, Таня узнаёт, что её героически, рискуя собственной жизнью, спас Ванька (почему-то заслуги помогавших ему Маланьи и Глеба так не превозносятся). Каждый из соперников набрал по очку: Глеб – вызвав ревность, Ванька – самоотверженностью. Отчаявшись прийти к какому-либо решению, Таня решает погадать на свечке. Мало ли, вдруг поможет?       И тут автор делает ход конём – на сцене эффектно (в тот момент, когда было произнесено его имя) появляется Глеб – вроде бы, ситуация складывается в его пользу. На самом деле, он совершает ошибку за ошибкой. Во-первых, он говорит, что старуха некромагиня дала ему право полюбить Таню. Потом ненавязчиво намекает, что их любовь будет несчастна («Может, твоя любовь прикончит девчонку вернее, чем моя магия? Если же и не прикончит, то перечеркнет все хорошее и светлое, что в ней есть. Вдвоем вы станете черными крыльями тьмы, и пусть разверзнутся Жуткие Ворота!..»). Как вам перспектива? Завершает Бейбарсов своё выступление обещанием прикончить всю компанию Таниных кавалеров, не исключая себя самого, если его имя не наговорят на Локон. Эти ходы он уже использовал и каждый раз получал от Гроттер отрицательную реакцию. Я вижу несколько причин этой ошибки Глеба: А) как бы он не хорохорился, его не могло не задеть, что Таня от поцелуя (по крайней мере, на словах) в восторг не пришла; Б) несравнимо с Таней, конечно, но увлечение Маланьей очевидно; а всякие чувства замутняют разум; В) теплится надежда: когда некромаг угрожал Пупперу, Таня испугалась и уступила, хоть и частично. Может, и в этот раз прокатит?       И пункт В) – главное заблуждение Глеба. Измывательства над Гурием Таня худо-бедно стерпит, даже не будет слишком уж дуться. Но Ваньку трогать нельзя – ни при каких обстоятельствах.       Глеб ведёт себя отвратительно, но, видимо, Таня всё ещё не готова окончательно отбросить его кандидатуру. Поэтому она прибегает к главному своему средству – она идёт к Сарданапалу.       Черноморов оценивает поведение Глеба крайне негативно – «нравственная пустышка», «тьма владеет им», «он будет обманывать тебя и себя», «любовью тут и не пахнет». Он осуждает обман Глеба – когда он угрожал покончить с собой, хотя регенерация ему бы не позволила. То есть он обманул Таню, следовательно, он её не любит.       И в тоже время – «А кто тебе сказал, что в любви не бывает обмана? Такой уж это вздорный мирок» - относительно Зализиной и её отношения к Ваньке. После таких авторитарных суждений о Глебе фраза «Твоя жизнь – тебе и раскладывать пасьянс» звучит издевательски!       С подачи Сарданапала Таня понимает, как ужасно Бейбарсов с ней поступил, срабатывает эффект пружины и она решает отомстить.       Сцена, в которой Глеб требует выбрать его, характеризует некромага не с лучшей стороны. Он эгоистичен, не собирается ждать честного выбора, считает, что и так ждал слишком долго. В этом эпизоде он слетает с катушек – и небезосновательно. Сначала он пытался убедить Таню спокойствием и иронией (сцена в зале тёмных магов), потом своеобразной романтикой и угрозой покончить с собой (сцена на крыше), потом угрозой убить соперника (сцена с Пуппером), потом чувственными ощущениями (сцена с поцелуем). Интенсивность нарастает с каждым шагом. Таня вроде бы на всё реагирует (кровь Вепря почти выпила, поцелуй ей понравился, за Пуппера испугалась), но в последний момент всё срывается! И так каждый раз. Бейбарсов психует всё сильнее, и к кульминации он, действительно, срывается.       Итак, книга кончается, на мой взгляд, ничем – ясно, что Глеб будет всеми правдами и неправдами сопротивляться союзу с Зализиной. Ясно, что в конце концов он преодолеет магию Локона. И ясно, что Таня в очередной раз избежала окончательного выбора – я даже склоняюсь к мысли, что идея соединить Лизу и Глеба была не только местью, но и желанием уйти от выбора самой.