Насколько хватит твоего воображения. Ч. 2. Бесконечно

Откуда-то издалека приближается тусклый желтый свет, очерчивая стены и пол узкого помещения, а ощущение расстояния довершается собственным незримым присутствием и отдающимися эхом приглушенными голосами, шумом и звуками музыки. Дальняя картинка плывет и качается, словно отраженная от неспокойной водной поверхности, и разрастается навстречу, как будто кто-то последовательно зажигает лампы, приближаясь в коридоре. Коридор. Набегающий свет выхватывает два расплывающихся силуэта – мужской и детский, – которые шагают или только собираются идти, когда Фейт невидимкой проследует за ними в дальний конец прохода. Мужчина возьмет ребенка за руку – девочке не больше пяти лет – и что-то скажет, судя по наклону его головы. Но ни слов, ни голоса невозможно будет разобрать в общей фильтрованной какофонии звуков, как и не понять место следования этой пары. До того мгновенья, пока внезапно коридор не расширится и не вспыхнет яркими разноцветными деталями многочисленных огней, огромного экрана, голографических фигур, ступеней и микрофонной стойки на круглом подиуме. Сцена. Ведущий раскинет руки в стороны, скалясь белоснежно и приглашая к микрофону. Мужчина, подойдя, возьмет девочку на руки, однако не успеет он повернуться в профиль... как Фейт просыпается. Аккуратно просеменив к окну, будто стараясь не выронить остатки сна из ватной утренней головы, она выглядывает из спальни во двор. Приветливое лос-анджелесское солнце конца апреля светлит воду в голубом бассейне и насыщает яркостью негустую зелень. Весь мир понемногу проясняется, когда ты сам с собой договариваешься о том, что конец света не наступил вместе с личной трагедией. Как два месяца тому назад решила и она. Мужские образы – кого она когда-то видела, встречала – всплывают кадрами слайдов в памяти, но силуэт привидевшегося мужчины остается без имени и лица, несмотря на бескомпромиссную уверенность в знакомстве с ним: атлетически сложенный и выше ростом, чем... ее бывший партнер, размеренные и уверенные движения. Не менее странным кажется и непреодолимое ощущение, что она каким-то образом связана с обеими сторонами той пары из сна. Но как именно? Спускаясь в гараж по лестнице пешком, так как лифты очередной раз угодили на ремонт, Фейт встречает соседку по этажу. Краткий экскурс в местные новости заканчивается обещанием подписать петицию, составленную жильцами против коммунального сообщества, и, как того требует традиция, возмущением из-за обещанного вскоре подъема ренты. Пятно на лобовом стекле синего «Форда», вероятно, можно было бы различить за километр. Фейт в недоумении останавливается перед седаном. Знак, выведенный красной губной помадой, выглядит как горизонтальная восьмерка с двумя вертикальными стрелками, расходящимися из ее центра. Фейт делает снимок на телефон, стирает залетное художество влажной салфеткой и садится в машину. В личном кабинете офиса Роуз она мечется из стороны в сторону поперек комнаты, пока агентесса невозмутимо и поочередно поглядывает то на нее, то в экран ноутбука. ФЕЙТ: (возмущенно) Обесценить загадку, которой больше тридцати лет, ради попкорножующей аудитории? Да какая к черту разница, понравятся зрителю второстепенные, скорее даже третьестепенные, персонажи или нет? Сделали бы главных живыми, и не пришлось бы классику каннибализировать! РОУЗ: (спокойно) Простым языком, то, что они делают, – это плохо, верно? ФЕЙТ: Если они действительно пойдут этим путем, то они рискуют убить франшизу! РОУЗ: Вот и хорошо. Фейт мгновенно замирает и негодующе разворачивается всем корпусом к агентессе. РОУЗ: (быстро) Я имею в виду, что плохо для них, то хорошо для нас, верно? Особенно если принять во внимание, что их фильм планируется к выходу в те же даты, что и наш. И вообще, ты на чьей стороне? ФЕЙТ: (сникает) Ну нельзя так обращаться с культовым кино. Роуз неопределенно кивает и подзывает Фейт к экрану. РОУЗ: Больше похоже на кельтский знак дружбы, тут много его вариаций для тату, но вроде бы он. Интересно, какая дама тебе в друзья набивается, пачкая машину? В любом случае надо сменить квартиру, ты у нас больше не старлетка, а настоящая восходящая. Фейт криво усмехается, иронично повторяя за агентессой «настоящая восходящая», а Роуз отвечает на входящий вызов мобильного кратким «пусть заходит». В комнате появляется высокая женщина с осветленным каре по плечи, легкой курносостью и в целом невозмутимым лицом. Она представляется Пэт, ярко вспыхивая улыбкой на произнесенные в ответ имена Роуз и Фейт, и так же быстро возвращает на лицо серьезную мину, присаживаясь на диван. Сугубо по-деловому. Распыляясь авторитетом, агентесса переходит к части «зачем нам нужен телохранитель», а Пэт, нисколько не смущаясь, посреди убедительной речи достает жвачку изо рта и прячет в недрах своей сумки, предварительно завернув ее в фантик. ПЭТ: (сверкнув улыбкой на долю секунды) Прошу прощения. Сидя за спиной агентессы на подоконнике, Фейт прячет улыбку в ладонь. РОУЗ: (удивленно и насмешливо) Все в порядке. Эта комната видела нечто и похуже. Угощайся. (указывает на леденцы на палочках в канцелярской подставке, затем в экран своего лаптопа) Тут указано, что у тебя четвертый дан в айкидо и ты работала с (называет имя знаменитости). ПЭТ: (вклинивается) Дан – это разряд мастера, и я месяц только у нее пробыла. РОУЗ: Надеюсь, ты не против работать с женщинами в целом, потому что мой клиент тоже... (Роуз указывает рукой за спину) ПЭТ: (встречается взглядом с Фейт) Да без проблем. (разворачивает леденец) Фейт беззвучно смеется, закрыв нижнюю часть лица. РОУЗ: (кашляет) Ладно. (шаблонно улыбается, судя по голосу) Приятно было познакомиться и пообщаться. Спасибо, что уделили время. Если решение будет положительным, мы с вами свяжемся. Хорошего дня. Пэт без лишнего промедления встает, возвращая пожелание с акцентом на фразе «вам обеим», и выходит за дверь, сунув леденец в рот. Роуз, сидя на кресле, разворачивается лицом к Фейт, изображая шутовское негодование, а Фейт спрыгивает с подоконника и, смеясь, подходит к столу. На экране – файл-досье Пэт, но на фото красуется рыжеволосая претендентка, а не блондинка. ФЕЙТ: (улыбаясь) Кто-то идею конспирации принимает слишком близко на свой счет. РОУЗ: (фыркает) Помесь Мэрилин Монро и... Рэмбо. ФЕЙТ: (обходя стол и садясь на диван) А мне она понравилась. Правда, идея меня с ней рядом (кладет ладонь себе на макушку, затем поднимает ее вверх сантиметров на двадцать над головой) как-то не очень прельщает. РОУЗ: Зато если вдруг в тебя будут целиться, то попадут в нее! ФЕЙТ: (смеется) Сдалась я кому-то, чтоб в меня еще стреляли. РОУЗ: Никогда не угадаешь. Ладно, если останавливаешься на ней, то это сэкономит мне кучу времени. ФЕЙТ: (кивает) И леденцов. (более серьезно) Встреча с топами сегодня точно состоится? РОУЗ: (понижая голос, с акцентирующим поворотом головы) Еще пока не отменили. (далее обычным тоном) По крайней мере, точно могу сказать, что шестеренки уже завертелись. Я сегодня еду... (машет рукой вдаль) на отбор профайлов. И, ох, чтобы ты оценила весь масштаб и абсурдность этой большой машины, знаешь, сколько они подтянули профайлов для третьепланового персонажа? (щелкает пальцами) Подруга, которая у тебя погибает еще в начале первого акта? ФЕЙТ: Лорейн? РОУЗ: (кивая и вполголоса) Около ста. В немой пантомиме Фейт шокированно открывает рот и морщит лоб, произнося одними губами «сколько», а Роуз медленно опускает голову и тоже беззвучно повторяет названное число. Чем больше узнаешь о городе, тем меньшим – в размерах и грандиозности впечатлений – он начинает казаться. Офис производственной компании режиссера находится всего в восьми кварталах от съемной квартиры Фейт по бульвару Сансет. Припарковавшись на обочине сразу за машиной агентессы, она выбирается из своего седана и, присвистнув, оглядывает здание: полудвух-, полутрехэтажное, эклектичного дизайна, а проще говоря – сооруженное согласно проекту нетрезвого архитектора. На третьем этаже их приветствует офисный администратор и, сообщив, что на встрече ждут только Фейт Луну, указывает на дверь конференц-комнаты и выжидающе замирает. Обескураженно переглянувшись, прибывшие женщины прощаются друг с другом, и Фейт обещает заглянуть на этаж ниже к Роуз после. В компактном конференц-зале администратор знакомит Фейт с подтянувшейся руководящей кинобратией нового фильма: Урсула Эммс, исполнительный продюсер и сестра режиссера; Бернхард Квонт, еще один исполнительный продюсер и владелец третьей партнерской киностудии в проекте; Стивен Кови, линейный продюсер. Не хватает только самого режиссера и главного продюсера от студии-дистрибьютора «большой шестерки». Обязательно-стандартный обмен приветствиями, сжатое перечисление заслуг и улыбки признания. Темноволосая Урсула и вышколенного вида Стивен – бухгалтерство явно у него в крови – сидят рядом перед одним развернутым лаптопом на двоих, и Фейт, оценив расстановку сил, занимает место возле Бернхарда, немногословного и напоминающего заурядного клерка в очках. То ли из-за непривычки находиться в комнате с малознакомыми людьми, то ли благодаря осознанию важности каждой из присутствующих здесь персон комната кажется еще меньше, чем она есть, а сходка – еще камерней. Бернхард признается, что связан с арт- и подразделением визуальных эффектов. Роберт Эммс и Захарий Меррик, топ-продюсер и представитель топ-инвесторов, заходят в комнату разом, но вопрос о связи между двумя – зная о нетрадиционной ориентации режиссера – улетучивается сам собой, когда Роберт замечает Фейт. Распахнув объятия и со словами «наш добрый зачинатель проекта», седоволосый режиссер шагает прямиком к ней, и Фейт не удается отделаться простым рукопожатием. Имена названы. Захарий спокойно кивает Фейт и усаживается рядом с линейным продюсером, а Роберт, наконец отпустив ее, обходит стол, чтобы приземлиться около сестры. К атмосфере, окрашенной скованностью, добавляется еще и штрих неловкости. УРСУЛА: (окинув всех взглядом, выводит на большой экран зала графики и таблицы) Есть три пункта бюджета, которые надо рассмотреть пристальней и подкорректировать, мы можем предложить вот такие варианты, но сначала... (смотрит на линейного продюсера) СТИВЕН: Фейт, мы инкорпорировали часть твоих набросков в раскадровочные слайды. Мне нужно знать твою позицию насчет прав на использование художественных элементов из приложений к сценарию. ФЕЙТ: (пожав плечами) Вы можете свободно использовать все мои предложения касательно данного проекта, но я бы не хотела, чтобы исходный материал был искажен. СТИВЕН: Мы внесем данный пункт в контракт, спасибо. (и кивает Урсуле) УРСУЛА: Хорошо. Если все предварительные вопросы отвечены... (смотрит на брата) РОБЕРТ: Фейт, огромное спасибо, что нашла время заехать и познакомиться вживую. Мы в самом деле ценим это, а также твое время и светлую голову. (улыбаясь) Поэтому все эти разговоры по локациям и бюджетам, наверное, будут лишними и скучными для тебя. Буду рад тебя увидеть на парном прослушивании через неделю. ФЕЙТ: (улыбаясь в ответ) Мне льстит ваша забота, но мне на самом деле интересно все, что касается фильма, и, как ходячий носитель всего сюжета целиком и по деталям в своей голове, я, может быть, смогу быть где-то полезна, если потребуется быстрый ответ по сценарию. ЗАХАРИЙ: Не переживай, у нас три компании профессионалов, которые выполнят всю работу в лучшем виде. Можешь отдыхать и заниматься собой. ФЕЙТ: (к топ-продюсеру) Я нисколько не сомневаюсь в вашем профессионализме, просто предлагаю свою помощь как лицо, заинтересованное в качестве конечного продукта. Вы использовали часть моих иллюстраций. Могу я, к примеру, посоветовать специалистов для концепт-дизайна? БЕРНХАРД: Дизайн уже в работе, нет необходимости, но спасибо, что уделяешь внимание и этому направлению. ФЕЙТ: (к Бернхарду) Если так, мне будет позволено просмотреть дизайн до того, как он пойдет в работу? Топы бессловно и церемонно переглядываются, и режиссер кивает, оценивающе поглядывая на Фейт. БЕРНХАРД: Мы сообщим тебе, когда дизайн будет готов, и посмотришь, если тебе будет так спокойней. ФЕЙТ: (утвердительно) Намного. (поднимается) Спасибо за приглашение на встречу, буду ждать вашего звонка или сообщения. Топы, как будто включившись улыбками, оживленно прощаются. Последнее, что доносится из комнаты, – это обращение Урсулы «обратите внимание на раскладку по локациям», когда Фейт выходит за дверь. Выдохнув и качая головой, она спускается на второй этаж. Заглянув в офис кастингового агентства, Фейт тут же встречается взглядом с Роуз, и агентесса лихо подскакивает и быстро знакомит ее с кастинговым директором фильма – Клэр Сиобан – ухоженной манерной особой, однако общительной и со здравым чувством юмора. Извинившись, Фейт похищает своего агента «на несколько минут» за дверь кабинета. ФЕЙТ: (следуя в дальний конец коридора, приглушенно) Роуз, у меня плохое предчувствие насчет этого фильма. Не встреча, а полный кошмар. (кричит шепотом) Они уже все решили, а я словно аутсайдер в своем же фильме! РОУЗ: (тоже тихо) Успокойся. Это большие люди, большие деньги. Будь благодарна, что они взялись за твой проект. Не кипятись. ФЕЙТ: (останавливаясь возле окна, шепотом) Я благодарна, но... мне просто страшно. РОУЗ: (обычным тоном, с усмешкой) Что, поднимаем лапы и сдаемся? ФЕЙТ: (смеется, тоже в голос) Думаю, стоит побороться. РОУЗ: (снова вполголоса) Клэр отслеживает и будет сама приглашать селебрити. Раз она тебя уже видела, я хочу попросить список топовых кандидатов, в первую очередь на мужские роли, и дай Бог, может, она согласится прислушаться. Фейт бойко кивает. Хоть какая-то надежда удержать под контролем выбор собственных партнеров по фильму. Быстро сверив планы на ближайшие три дня, она прощается с агентессой и покидает здание, оглядываясь. После встречи несуразность разноплановой и аляповатой постройки еще сильней бросается в глаза. Влияют ли на наши суждения о местах на события, что с ними связаны? Через два дня нырнув за дверь офиса Роуз и заметив ее хитроватую улыбку, Фейт судорожно ощупывает волосы и осматривает себя: расчесывалась ли она с утра и не вышла ли, часом, спросонья на улицу в пижаме? Но причина веселья агентессы кроется в ином. Клэр таки пошла на уступки и согласилась поколдовать над списком знаменитых актеров в угоду клиентки Роуз. Агентесса торжественно и самодовольно покачивается в кресле, пока Фейт, сидя на диване, перелистывает в планшете фотогалерею с профайлами. ФЕЙТ: (подняв брови и повернув экран к Роуз) Блондин! РОУЗ: (машет рукой) Перекрасят. ФЕЙТ: (показывая другое фото) Мыльные оперы и комедии. РОУЗ: (кивая) Переучат. Обе смеются, а Фейт сменяет одно известное лицо на экране другим. ФЕЙТ: (глядит в экран) Мне, конечно, льстит такая подборка, но, если честно, все равно. Для своего фильма я все сдела... (хмурится, затем демонстрирует экран Роуз) Джаред Лето? РОУЗ: Ну да. И не блондин, и роли берет (с ударением) своеобразные, и к тому же, судя по параметрам, твоего любимого роста... ФЕЙТ: (перебивает) Метр семьдесят пять, я знаю. Я встречала его как-то на каком-то из фестивалей, когда с... (заминается, отводя взгляд в сторону на секунду) А он был там со своей группой. РОУЗ: Хочешь, чтобы его вычеркнули из списка? ФЕЙТ: (быстро мотает головой) Нет, пусть останется. Пусть будет. (возвращает планшет агентессе) РОУЗ: Как скажешь. До конца досматривать не будешь? Отрицательно качая головой, Фейт сосредоточенно хмурится и трет лоб, закрывая лицо рукой. Коридор, мужчина, девочка. Вмиг позавчерашний незавершенный сон оживает в сознании и мелькает догадка, что если мужчина успеет повернуться в профиль, то станут различимы небольшой слегка вздернутый нос и благородно-отточенная нижняя часть лица. ФЕЙТ: (после паузы убирая ладонь от лица) Увижусь уже на финальном прослушивании, когда они определятся с актером. (встает) Ну и когда сама вернусь назад. (неопределенно жестикулирует в сторону) РОУЗ: Поаккуратней там, пожалуйста, на неразведанной территории. Постарайся чрезмерно не светиться. И пусть лучше Пэт ведет машину. От высокой американки – на этот раз брюнетки – жители маленького городка, где протянул свои последние годы Лунин, шарахаются, как от привидения. Зато Фейт, укрывшись в тени своей «подруги», на пару с Федоровной относительно быстро, в один день, проходят девять кругов ада по установке могильного памятника. Двухцветное рыже-черное мраморное надгробие и такого же окраса двойная плита, кованая оградка, столик и скамейка явственно бросаются в глаза на общем фоне местного кладбища в серых гранитных плитках. Как и то, что на памятнике Лунина отсутствует фото. Только имя, даты и надпись: «Спасибо, что был в моей жизни. Твоя Вера». Пэт окликает застывшую на могиле отца Фейт, и «твоя Вера» глубже натягивает капюшон легкой пайты, выходя за калитку ограды. К вечеру традиционно в дом Федоровны заглядывают несколько соседей, чтобы помянуть, и разговор быстро перекочевывает на забугорную тему. Узнав, что Фейт обитает в Америке всего год и переехала туда для съемок «научного» фильма, соседки переключаются на Пэт, а Фейт скромно исполняет роль переводчика для своего телохранителя. Прощаясь, Федоровна протягивает два набора ключей. ФЕЙТ: (удивленно) А зачем? ФЕДОРОВНА: Бери, сгодятся. Приедешь в следующий раз, и у тебя свои ключи будут. ФЕЙТ: (повертев в руках две связки, возвращает) Но вы же будете здесь, когда я приеду, а о дне приезда – я позвоню, и мы договоримся заранее. Машину Пэт ведет размеренно ровно, и Фейт уже начинает дрейфовать в область сна, как ее будит голос компаньонки. ПЭТ: Можно кое о чем спросить? Там они определили тот фильм как научный, но я так понимаю, речь все же шла о твоем фантастическом триллере? Я слышала, название его звучало. Фейт молча кивает, потирая глаза, и с тоской посматривает на коробку-автомат, затем на дорогу, потом на сидящую за рулем. ПЭТ: Так почему ты не поправила их? Разве ты не хочешь, чтобы тебя ценили за то, чем ты являешься, за твои заслуги? ФЕЙТ: (пожимая плечами) Это простые люди. Начала бы я объяснять детали фильма, я бы только утомила и их, и себя. А это никому бы не пошло на пользу. ПЭТ: То есть, чтобы здесь поддерживать дружеские отношения, надо умалять свои достижения и казаться глупее? Я не понимаю этого. ФЕЙТ: (с усталой усмешкой) Просто спиши это на особенности местного менталитета, хорошо? Во второй раз посещения офис производственной компании режиссера более дружелюбным опять нисколько не кажется. Стандартная улыбка администратора с просьбой подождать, кофе в придачу. В холле за низким столиком Фейт просматривает новости на выданном в публичное пользование планшете, когда появляется гвоздь импровизированной программы «сфотографируйся со звездой» – Джаред Лето. К стойке администратора стекается, похоже, весь офис, за вычетом разве что топов, брата и сестры Эммс. Добродушный и неторопливый актер-дефис-музыкант позирует с желающими, улыбаясь, и выводит автографы, пока случайно не бросает взгляд в противоположную сторону холла и не встречается глазами с Фейт. Извинившись, Джаред наскоро подписывает последний протянутый лист и направляется к ней, а менеджер офиса, вдруг вспомнив про обязанности, разгоняет столпившийся «эшелон» жестами и семенит следом за актером. АДМИНИСТРАТОР: Мистер Лето, позвольте представить... ДЖАРО: (поднимая руку, мягко прерывает ее) Просто Джаред... (подходя к Фейт, размеренно) Мы встречались раньше, правда? Фейт молча поднимается и слегка скованно кивает, глядя ему прямо в глаза. ДЖАРО: (морщится, вспоминая и глядя на нее) Твое имя... как-то на «В» или на «У»... АДМИНИСТРАТОР: (из-за его спины) Джаред, это Фейт Луна... ДЖАРО: (удивленно поворачивается к администратору) Фейт? (и сразу возвращает взгляд на Фейт, озаряясь улыбкой) Так это ты автор сценария! АДМИНИСТРАТОР: (вновь перебивает) Мистер Джаред... ДЖАРО: (назад к менеджеру, перебивая в ответ, вкрадчиво) Я полагаю, еще есть время до прослушивания. Можно нам по чашке кофе, хорошо? Отшив администратора, он показывает рукой на диван, и Фейт проходит дальше, уступая место актеру. ДЖАРО: (неспешно присаживаясь) Я прочел твой сценарий, отличная работа. Мой агент советовал с пометкой «роль негодяя, но вызывающего симпатию в этот раз». (широко улыбается) ФЕЙТ: (искренне улыбаясь) Рада слышать, что ты оценил. Серьезно, рада. Твой последний фильм мне очень понравился, атмосферный, эстетичный и нелинейный, люблю такие. И видео, что ты снял на свою композицию, вышло сюрреалистично замечательным. Достойно наград и похвал. ДЖАРО: Спасибо, может, что-то и выиграем в этом году. (улыбается и присматривается) И все-таки, когда мы встречались? И мне точно помнится, у тебя было другое имя. В две тысячи седьмом?.. восьмом?.. ФЕЙТ: (мотает головой) Тоже не помню, извини... Какой-то фестиваль был, Reading или Coachella... Вера, тогда так могли меня называть. Но здесь (жестом описывает круг) я бы предпочла остаться Фейт. ДЖАРО: (задумчиво) Да, Вера... Кажется, так давно это было, правда? Мне жаль, что вы расстались. ФЕЙТ: (пожимает плечами) Все в порядке. Это... жизнь. И прости, я не могу в ответ ни поддержать, ни посочувствовать, как-то не очень слежу за всеми слухами. ДЖАРО: О, это достаточно легко. Я вечный холостяк. (наклоняясь ближе и понижая голос) Сколько лет, а для меня все равно такая огромная загадка, что этим женщинам надо. (картинно качает головой в непонимании) Фейт смеется и не успевает выдать аргумент в защиту женского пола, как возвращается администратор. АДМИНИСТРАТОР: (ставит чашки на стол) Джаред, Фейт Луна – еще и ваш партнер по фильму, вас пригласили сегодня на прослушивание, чтобы окончательно утвердить на роли. ДЖАРО: (к Фейт) Серьезно? Так это здорово! Я имею в виду, здорово видеть знакомое лицо, когда приступаешь к роли, правда? Фейт дипломатично кивает, посматривая в сторону удаляющегося офисного менеджера, и, спросив актера об альтернативе официальному имени, среди «Джей», «Джаро» и «Бартоломью Каббинс» выбирает среднее. Заходящие в холл Роберт и Урсула Эммс без раздумий сворачивают в их сторону и, поприветствовав, сопровождают в угловую небольшую и глухую комнату – недостает только решеток и цепей для полного ощущения заключения. В зажженном свете возникают пишущее оборудование, негустой реквизит для проб, дуэт рабочих столов с мониторами и скудная мебель из набора трех кожаных кресел и дивана. РОБЕРТ: (подхватывает со стола пачки распечатанных сценариев) Я думаю прогнать первую встречу с диалогом в квартире Джефа, посмотрим, как вы вместе сработаетесь. (передает Фейт и Джаро по одному) На странице... ФЕЙТ: А может быть, лучше ту сцену в третьем акте, когда она к нему первый раз является? Тот момент важен для обоих персонажей, ведь они за доли секунды оба меняются. РОБЕРТ: (со снисхождением) Мы еще не снимаем кино, дойдет и до него очередь. ДЖАРО: (рассудительно) Как немного сценарист для своих коротких фильмов и режиссер, я бы тоже в первую очередь хотел попробовать ключевые сцены... РОБЕРТ: (переглядываясь с Урсулой) Тот момент требует напряженности и давления друг на друга, в том числе физического. Если вы готовы начать знакомство с небольшого насилия, я не против. Но в наших же кровных интересах, чтобы мы все дошли психически здоровыми до конца съемок. (усмехается) ДЖАРО: Я думаю, лучше сразу узнать, кто из нас на что способен. Фейт кивает Джаро с благодарностью, а Роберт внимает словам знаменитости. Для сцены, которая в производственных условиях должна сниматься с двух-трех камер или собираться монтажем, режиссер быстро находит решение при однокамерной тестовой экспозиции: прямо на полу, лицом или в профиль к пишущей станции. Джаред без лишних возражений растягивается на ковролине, сложив руки под голову, и после дубля по-хищному неторопливой игры с Фейт – наполовину борьбы, частично прелюдии к сексу – легонько отпихивает ее в сторону, тут же оглядываясь на камеру, извиняясь и вставая. Просматривая три дубля на большом мониторе, Роберт отмечает раппорт во взаимной трепке актерами друг друга, а Урсула делает замечание Фейт о противоречиво медленном начале и слишком интенсивной концовке. Не успевает Фейт возразить, как обоих топов отвлекает администратор, и те исчезают из кабинета, пообещав вернуться в ближайшие десять минут. Фейт разочарованно выдыхает. Надежда, что топы начнут к ней прислушиваться, осыпается пеплом. Джаро занимает кресло режиссера за столом, а Фейт опускается в соседнее. ДЖАРО: (прокручивая сцену на экране) Как для экспромта, мне кажется, мы здорово отработали. Смотри, вот здесь. Он ставит видео на замедление, и на экране видно, как пара синхронно привстает и затем разом опускается. ФЕЙТ: Да, здорово. Просто когда я писала эту сцену, мне она виделась более динамичной, жестче. ДЖАРО: (оглядывает ее хрупкую фигурку, легко улыбаясь) Я боюсь тебе наставить синяков, сделать больно или сломать. Фейт на миг поднимает брови, глядя на него в упор. Методичный актер, для которого привычно сначала примерять опыт будущих героев на себе в реальной жизни, а потом изображать в ролях. ФЕЙТ: Знаешь что?.. Дело в том, что (оглядывает комнату на предмет внутренних камер) внешность миниатюрных особ (поднимается и идет к двери) вроде меня очень обманчива. (запирает дверь изнутри) Развернувшись в кресле лицом к ней, Джаро внимательно наблюдает, приоткрыв рот. ФЕЙТ: (приближаясь назад к нему, продолжает) Отметины сходят, ткани срастаются. (нависает над ним, кладя руки на спинку кресла) Чтобы сломать меня, потребуется нечто гораздо большее. Он молча, почти завороженно, смотрит на нее. Повторяя репетированный сценарный момент с точностью до наоборот – не Джаро за шиворот рывком тянет ее вверх, а Фейт его – они, выровнявшись, отшатываются от кресла. Фейт, сметая сумку со стола, откидывает ее назад, оглядываясь на стену. Наступая вплотную, Джаро хватает ее за плечи, встряхнув и вперив взгляд. Тяжелый вдох. Игра принята. Обвив его шею рукой, Фейт вытягивается, вжатая в стену, а он целует в губы, с силой. Мало. Протиснув руку ему на живот, она нащупывает ремень и, задрав футболку, ныряет пальцами за пояс джинсов. Ткнувшись в ее ладонь, Джаро на миг отлипает ото рта, взвинченный и напряженный. Ее взгляд из-под ресниц, опьянелый и вызывающий. Характерный скрип кожаного ремня. Он стягивает на бедра ее джинсы. Долго. Отпихнув и развернувшись, Фейт трется спиной о его грудь, а он, опять придавив ее к стене, стискивает за бедра. Забросив назад одну руку поверх его плеча, второй упираясь вперед, она жмурится с болью и запрокидывает голову на выдохе, когда Джаро впечатывает ее в стенку. Шепот горячий, рваный: «Хочу тебя, я хотел тебя еще тогда...» Мысленно извинившись, а вслух оборвав его шипящим «Заткнись», она растворяется в вяжущей, приторной до горечи неге; в злорадной мысли, в мести: этот мужчина знает того, с кем она раньше была; в надежде на успокоение: задавить, забить прошлое, отправить в небытие, самой утонуть вместе с тем, с кем она сейчас. Ловя ртом воздух, а трясущимися пальцами пытаясь удержаться за стенку, Фейт оглядывается за спину, когда он с последней конвульсией застывает, скользя руками вверх, по ее груди на плечи. Опускает голову, касаясь губами виска. Комната проясняется студийным интерьером, оживая гудением аппаратуры. Но освобождение не приходит. Вместо насыщенности и умиротворения – внезапно сухой лаконичный стук в дверь. Резко кинув руку на его бедро, Фейт указывает на сумку: «Есть салфетки». Запихнув использованные назад и застегнувшись, бросив сумку на стол и разбудив экраны, они расходятся в разные стороны: Фейт, успокаиваясь, в затемненный угол перед камерой, а Джаро как ни в чем не бывало к двери. Топы, бесхитростно предположив, что случайно захлопнули дверь, объявляют последний прогон, и Джаро в этот раз сосредоточенно и без тени улыбки ложится на пол. На экране последняя проба смотрится безжалостной болезненной потасовкой, поманившей вначале обещанием жаркой сцены. РОБЕРТ: (пристально глядя в экран) Это перебор, ребята. Вы уже здесь готовы убить друг друга. С таким размахом к концу следующей сцены вы точно не доживете. УРСУЛА: (кивает) Интенсивность должна нарастать постепенно, и нужно оставлять место, куда еще можно поднять планку. Джаро, щурясь, оценивающе смотрит в экран. Проще сказать, что его уже здесь нет, только образ воплощенного персонажа. ФЕЙТ: (задумчиво) Именно так я и видела эту сцену. Режиссер не успевает ничего возразить, как она хватает сумку и, мотнув головой на оклик «Вера», скрывается за дверью. Тесно. Бегом на улицу. Заехав в аптеку за экстренными таблетками и выключив телефон, она мчится туда, где сможет запереться в одиночестве. Новая квартира. Старый добрый Сансет-бульвар. Новая роль. Прежний внутренний протест. Сидя под горячими струями душа и обняв себя руками, Фейт раскачивается взад-вперед. Всхлипывая, она сама себе кивает и сама с собой в чем-то не соглашается, тут же качая головой. ФЕЙТ: (тихим, срывающимся голосом) Я хочу домой... Я просто хочу домой... По лицу стекают капли, шум льющейся из душа воды заглушает ее, а пар в ванной комнате обволакивает и скрывает из вида. Прошлепав босыми ногами на кухню, она клацает кнопку кофейного аппарата и на ходу в спальню промакивает полотенцем мокрые волосы. Включает мобильный, и быстрый взгляд в экран телефона вызывает удивление, а затем живой интерес. Развернув лаптоп, Фейт сначала с любопытством, а затем жалостливо смотрит в монитор, меняя изображения, но когда разочарование сменяется гневом, она в почтовом сообщении находит номер телефона и набирает. ФЕЙТ: (в трубку) Привет! Я могу услышать (читает имя с монитора)... Да, я подожду. (через паузу) Здравствуйте. Это Фейт Луна... Да, получила и звоню поинтересоваться, что это?.. Нет, я понимаю... (часто моргает, явно перебивая говорящего) Я прекрасно понимаю, что там должно быть, я хочу узнать, что вы мне прислали? (повышая голос) Ах, это у вас дизайном зовется... Какой это нахрен дизайн?! Дети в школе с завязанными глазами нарисуют в сто раз лучше!.. Что значит утвержден?! Кто принял это?.. И как я могу с вашим наблюдающим арт-директором связаться?.. Да, переключайте! Она нервно мечется поперек комнаты, дрожа от негодования и крепко сжимая телефон возле уха. ФЕЙТ: (в трубку) Добрый день!.. Причина моего недовольства? Да ваше гребаное решение – причина моего недовольства!.. Как это не можете отменить? Приняли и невозможно откорректировать? При условии, что еще два месяца до съемок и минимум полгода до постпродакшена? При чем здесь нахрен производственный дизайнер?! Не надо мне объяснять, как это работает!.. С кем я могу... (сбивается, быстро замахивается и швыряет телефон) И не вздумай, идиот, бросать трубку, когда я с тобой разговариваю!.. Прерывисто выдохнув и потерев лицо, она выходит в гостиную. Погнутый и с разбитым экраном мобильный отыскивается у противоположной стены. Выковыряв из него сим-карту, Фейт возвращается к себе. Беглый обыск комнаты результатов не приносит. Сев на кровать, она вдумчиво оглядывается и, когда опускает глаза вниз, спохватывается. Кинувшись на пол, выдвигает ящик-поддон кровати. В большом конверте – диск с надписью «Для твоих шоколадно-коричневых глаз», две британские банковские карточки и второй телефон с номером британского оператора. Заменив сим-карты, она бережно складывает содержимое пакета обратно, приютив мелкий кусок пластика с логотипом О2 в коробке диска, и прячет напоминание о дождливом острове в поддоне. Кофе практически остыл, но Фейт цедит его не спеша и дергается от неожиданности, когда телефон оживает непривычным, старым рингтоном. ФЕЙТ: (подходит к розетке, принимая вызов) Привет, Роуз... РОУЗ: (голос в трубке) И как прикажешь мне это расценивать? ФЕЙТ: (скованно выравнивается) Это расценивать – что? РОУЗ: Твой ход конем по головам арт-отдела! ФЕЙТ: (облегченно вздыхает, затем вновь собирается) Вероятно, я немного перенервничала, и мне лучше будет съездить к ним и на месте поговорить... (пожимает плечами) извиниться... РОУЗ: Их арт-директор ждет тебя завтра. Для извинений и прочего. ФЕЙТ: Ты поедешь со мной? Получив согласие агентессы и распрощавшись, она возвращается к холодному кофе и поднимает, касается чашкой лба. Просто быть невозмутимым, если спиной чувствуешь защиту, пусть даже незримую и эфемерную; когда же не на что опереться, то начинаешь слетать с катушек. Потому что нападение остается единственной мерой уберечь себя. Положив нижнюю часть лица на руль, Фейт с тоской смотрит на пробку машин впереди, ногтями правой руки веерно отстукивая по пластику торпеды частый неменяющийся ритм. Затем, повернув лицо вправо, поглядывает на сидящую в пассажирском кресле Роуз, которая занята чтением в телефоне. ФЕЙТ: (прекращает стучать по панели) Что-то интересное? РОУЗ: (кривит губы и затем манерно читает с экрана телефона) Жизнь, похоже, ничему не учит Кейт Клеменс... ФЕЙТ: (цокает языком, отворачиваясь) Почитать больше нечего?.. РОУЗ: (не обращает внимания на реплику Фейт) Забеременев от фронтмена... ФЕЙТ: (машет руками) Вот только имен не надо! РОУЗ: (глянув на нее, через паузу перечитывает) Забеременев от того-кого-называть-нельзя... ФЕЙТ: (качает головой) Охренеть! РОУЗ: (продолжает) Она совершенно упустила из виду, что тот-кого-называть-нельзя уже успел разбить сердца трем бывшим девушкам своими изменами и необузданным поведением. ФЕЙТ: (удивленно поднимает брови и хмыкает) Даже так? РОУЗ: (продолжает) Так, пока Кейт, пребывающая уже на пятом месяце беременности, мирно проводила свое время на море со старшим сыном от первого брака, папочка ее будущего ребенка закатил очередную вечеринку в особняке, снятом участниками рок-группы. Горячительные напитки и симпатичные девушки прилагались. И видя его заигрывания с одной из милых гостий, никто не подумал бы, что у того-кого-называть-нельзя – отношения с Кейт, как сообщил нам проверенный внутренний источник. (передавая Фейт телефон, вполголоса) Сэр Томас Кирк – еще та скотина. Его-то я могу называть? ФЕЙТ: Скотиной? (откидывается на спинку, берет телефон Роуз) Не вини его. (рассматривая картинки на экране) Он просто слишком ревностно понимает свою ответственность за поддержание имиджа (выделяя голосом) рок-звезды. (отдает телефон назад Роуз) Хреново только, что фотографа той старой вечеринки в надувном замке не подписали. РОУЗ: (поглядывает на Фейт) Это не тогда, когда тебе усы нарисовали и во фрак вырядили? ФЕЙТ: (кивая) Ага, я потом этот чертов маркер все утро мочалкой оттирала. РОУЗ: (на выдохе) Нет ума – считай, калека. ФЕЙТ: (грустно улыбаясь) Брось, Роуз, было весело. Ты как будто не в городе вечного праздника живешь. РОУЗ: Особенно весело, наверное, было тем девицам, когда вы сознались, что пара... ФЕЙТ: (перебивая) Не думаю, что они вообще поверили в легенду про сестру-лесбиянку. РОУЗ: Даже не буду спрашивать, кому эта идея в голову пришла. И кстати, (назидательно) чтобы праздник был вечным, нужны те, кто будут его поддерживать, а это такие люди, как я. ФЕЙТ: (устало машет в ее сторону рукой) Да-да, нет повода себя не похвалить. (вновь прислоняется к рулю лицом, кивает на затор впереди) Они ехать будут? Еще полчаса, и можно назад разворачиваться, Гриндейлс будет только рад сбежать с переговоров. РОУЗ: В прошлый раз, когда ты на него по телефону орала, это тоже были переговоры? ФЕЙТ: (выделяя каждое слово) Удачный концепт-дизайн — это половина успеха картины... РОУЗ: (больше к себе) О Боже! Понеслась... ФЕЙТ: (невозмутимо продолжает) И, если по мнению мистера Гриндейлса, мультяшные привидения, перекрашенные в серое, способны вызвать страх... РОУЗ: (закрывает лицо руками) Зачем я это вообще затронула?.. ФЕЙТ: (продолжает) Ему в моем проекте делать нечего, поэтому... РОУЗ: (выкидывает руки вперед, указывая на дорогу, и перекрикивает Фейт) И нет! Они не будут ехать. У них тоже заговор. Против твоей бесшабашной манеры водить, вести переговоры... и вообще, ты со мной ничем не хочешь поделиться? Вот это вот... (стучит пальцами по торпеде), вспышки ярости, тот-кого-называть-нельзя – к чему это все? Фейт мелко качает головой, посматривая на агентессу, но через секунду начинает смеяться, и Роуз подхватывает ее смех следом, все же подозрительно щурясь. В офисе арт-компании к ним на встречу является неказистый молодой человек в очках. РОУЗ: (вставая и протягивая руку, широко улыбаясь) Мистер Гриндейлс или Вотерспун?.. ФЕЙТ: (тоже вставая и перебивая ее) Бернхард, это Роуз Соулгард, мой агент. Роуз, Бернхард Квонт, исполнительный продюсер и руководитель студии (говорит название). БЕРНХАРД: (кивает Роуз и поворачивает лицо к Фейт) Мисс Луна, вы должны понимать, что, идя вам навстречу, мы никак не ожидаем в ответ получать поток негатива в качестве фидбека и уж совсем не рады слышать высказывания, дискредитирующие наш персонал... ФЕЙТ: (сначала кивая, вдруг резко перебивает) Около двадцати пяти миллионов – это инвестиции вашей компании, и примерно таков же бюджет, который будет потрачен на визуальные эффекты, то есть можно считать, что вы буквально платите за создание компьютерной анимации фильма, верно? БЕРНХАРД: (натянуто вежливо) Именно поэтому мы со всей серьезностью подходим к своей работе. Данный дизайн проверялся на фокус-группе и был утвержден мной и арт-директором. ФЕЙТ: Фокус-группа читала весь сценарий, чтобы понимать все полутоны и значение визуальной стороны фильма? Вы тоже анализировали его целиком? БЕРНХАРД: (скептически щурясь) Я работал с тем материалом, который непосредственно касается арт-производства. ФЕЙТ: (смотря открыто, прямо в глаза) Мистер Квонт, хоррор-составляющая данного фильма апеллирует к очень примитивному, но сильнодействующему страху, и только определенный вид дизайна этих существ, который отражает этот вид страха, будет работать. Так почему бы не заказать тестовую работу у тех художников, которые рисуют в подобной теме и потенциально могут выдать желаемый результат? БЕРНХАРД: (задумывается на секунду) Ты можешь просмотреть другие сэмплы и конкретно указать, что, по твоему мнению, не так с дизайном и чего не хватает? ФЕЙТ: Бернхард, к моему огромному сожалению, я не художник, я не могу сказать, какие детали нужно заменить на иные другие, чтобы картинка работала. (называет два прозвища) Попробуйте их. Несколько тысяч по сравнению с двумя-тремя десятками миллионов – это ничто, но вы увидите разницу в финальной картинке фильма. БЕРНХАРД: (повторяет прозвища) Это что, псевдонимы? ФЕЙТ: Интернет-прозвища. (убедительно) Поверьте, я не меньше вашего заинтересована в успехе картины. И да, это не финансовые обязательства, а всего лишь моральный пресс, из-за чего я веду себя неправильно и прошу прощения за это. И прошу шанс изменить концепт-дизайн. Пожалуйста. Бернхард переводит взгляд с Фейт на Роуз, которая все время диалога стоит с расширенными глазами молчаливым наблюдателем. БЕРНХАРД: (через паузу) Хорошо, пришли мне контакты своих интернет-друзей, я посмотрю, что они рисуют. ФЕЙТ: (с облегчением) Это профессиональные 3Д-художники в цифре. И, если ты не против, я могу сама с ними связаться от имени студии и проследить за сэмплами? У меня с ними есть общие интересы в одном сообществе, мне проще будет найти с ними общий язык, поверь. БЕРНХАРД: (тоже спокойно) Хорошо, мы скинем тебе шаблоны и инструкцию. Надеюсь, на этом конфликт исчерпан? Фейт кивает и благодарит, а Бернхард, откланявшись ей и Роуз, уходит. По пути в машину Роуз сокрушенно заявляет, что Фейт больше не нужен агент, а Фейт успокаивает агентессу, улыбнувшись и пояснив, что она не всегда бывает такой чарующей в отличие от неизменно эффектной Роуз в любое время дня и ночи. Заехав подписать контракт в компанию режиссера, Фейт ловит на себе косые взгляды – похоже, слухи о ее «невменяемости» доползли уже и сюда. Качая головой, она шагает за дверь и, сталкиваясь нос к носу с Джаро, испуганно здоровается и замирает. ДЖАРО: (по обыкновению спокойно) Привет, можно тебя на минуту? Они выходят за двери компании, занимающей целый этаж, на лестничную клетку под сопровождающие взгляды персонала Эммсов. Фейт качает головой, на этот раз мысленно: еще один повод для слухов. ДЖАРО: Слушай, насчет прошлого раза... ФЕЙТ: (перебивает, разворачиваясь лицом к лицу) Пусть длится, пока длится. (более мягко) Если ты не против. ДЖАРО: (кладет руку ей на плечо) Ты как натянутая струна. Ну и пока оно длится, если у тебя нет планов на вечер, не против сегодня со мной в клуб пойти? Фейт быстро и часто кивает, даже не задумываясь, а он, записав номер ее мобильного и чмокнув в щеку, уходит наверх. Проводив Джаро взглядом в спину, она бегло и легко спускается по лестнице. Похоже, и второй конфликт на личной стадии предпродакшена улажен – было бы глупо и безрассудно потерять потенциального союзника на съемочной площадке. Чем бы это партнерство ни грозило за пределами сцены. Выйдя за двери разноцветного и разноформенного дома, Фейт со стоном останавливается. Достав телефон, она быстро надиктовывает сообщение: «Привет, Роуз, я подумала, что тебе это важно будет знать заранее. Сегодня я иду на вечеринку с Джаредом. Для прессы – мы просто партнеры по фильму. Заранее прошу прощения за весь шквал ахинеи, что тебе придется разгребать. Люблю тебя. Фейт».