Насколько хватит твоего воображения. Ч. 1. Безнадежно

Нещадно слепящие косые солнечные лучи загоняют Веру под распахнутый зонт наружного кафе. Одна за столом, она скидывает туфли, комфортно вытягивая ноги на соседний стул, и на мгновенье задумывается. Слишком много одиночных ресторанных уличных столиков за последнее время; чересчур много свободного времени, чтобы одаривать их присутствием. Поджав губы и опустив взгляд, Вера поочередно разворачивает в мобильном документы от Джессики Чейз. Во главе списка «Смотри по порядку, если будут вопросы, мои контакты ниже» – расшифровка роли на послезавтра. Предполагается, что фильм будет сниматься в почти линейной последовательности, копируя череду событий, изложенных в сценарии. Отсюда – первым эпизодом с участием Евы должно стать знакомство с героем-программистом, вызванным боссом для тестирования женского андроида. Едва шевеля губами, Вера проговаривает реплики и, выжидая моменты, гладко и равномерно вертит головой, разворачивается всем торсом или поводит рукой – одни из немногочисленных движений, на которые скуп ее персонаж. Однако без живого взаимодействия со сценичным партнером единая картина не складывается; да и заметь кто-либо из непосвященных ее потуги соло-репетиций, он бы точно решил, что кого-то хватил тепловой удар. Махнув рукой, Вера успокаивается: завтра выделяется почти целый день на подгонку ее сценичного костюма и прогонку роли в паре с гением-айтишником. Время есть. Еще один взгляд в экран – пять часов вечера, снова осмотреться полукругом – далекие холмы корежат линию горизонта. Из студии не перезвонили, вероятно, потому что ее комбинезон еще не готов. Значит, можно спокойно вернуться в номер и хорошенько отоспаться – насколько это возможно – перед завтрашним днем. Словно подслушав ее намерения, телефон неожиданно подает требовательные признаки электронной жизни. Вздрогнув, Вера оцепенело смотрит вниз и морщится: на экране безвариантно светится «Кирк, Сэр Томас ЗВЗ». Чертыхнувшись, она встряхивается и наконец поднимает трубку. ТОМ (голос в телефоне, без привета и какого-либо вступления): Бл...дь, вы там совсем на солнце перегрелись с Роуз? Что это нахрен за хрень из новости, которая догоняет меня этой гребаной ночью? ВЕРА (контрастно спокойно): Привет, Том. Еще не читала, не знаю, но верю, что Роуз все оформила (с акцентом) профессионально. Так что и ты бы мог... ТОМ (перебивает): Ты сейчас собираешь свои шмотки, летишь назад и молишься, чтоб твоя дурацкая выходка сошла за глупую шутку! ВЕРА: (все еще спокойно) Извини, но не могу. (и язвительно) Электронная малышка нашла новое подключение. Съешь этот факт. ТОМ: Как насчет того, что я обнародую старые записи? Клуб, торговый квартал?.. ВЕРА (перебивает): Часть которых уже гуляет по интернету, и благодаря кому? В любом случае удачи! Уверена, женская аудитория будет в восторге. Спокойной ночи. Вера обрывает соединение, послав все еще говорящего в трубке медиа-менеджера уже вне досягаемости его слуха, и передергивается, будто стряхивая с плеч золистый осадок пламенного разговора. Обувается, встает и уходит из кафе – быстрей покинуть «горячую точку». Том особо никогда не отличался вежливостью и выдержкой. Открытость и прямолинейность, заправленные привычкой реагировать молниеносно, делали его «неоперабельной занозой в одном месте». С другой же стороны и с точки зрения пиара, он идеально дирижировал всем информационным ажиотажем вокруг рок-группы Мэтта, направляя мнение фанов и прессы в то русло, которое более выгодно в определенный момент отражало положение ее участников. На войне и в информационном поле все средства хороши, но иногда от методов, выражений и поведения Тома в целом коробило. Основная троица собирательно называлась «мальчики», курсирующим с ней сопровождающим – музыкантам, менеджерам и техникам – выдавались клички с эпитетами, и для Веры у медиа-выпендрежника тоже был изобретен ярлык. На пути к выходу из Центра Гетти Вера отправляет поисковый запрос среди новостей по своему сценичному имени. Статья написана как нельзя скромно, без громких фраз и вычурных разъяснений. Роуз делает акцент на интересе Веры к киноиндустрии, объясняя ее жанровые предпочтения, и в общем итог статьи как бы между прочим и уклончиво сообщает о перерыве в ее отношениях с Мэттом, оставляя на суд читателей оценивать длительность, подоплеку и серьезность этой паузы. При выходе из культурного центра обнаруживаются незанятые такси. Вера сообщает водителю адрес своего отеля, и машина мчится в центр города. Однако решившая провести вечер в одиночестве не успевает добраться к гостинице, как ее телефон оживает вновь, и входящим звонком вторая ассистентка Дага сообщает о готовности костюма. Джесси интересуется возможностью его примерки сегодня, и Вера разворачивает машину обратно в сторону киностудий. Двадцать минут в основном по необжитой местности – если сдвинуть все застроенные территории Лос-Анджелеса в кучу, то он, вероятно, раз в пять помельчает в размахе, – пропуск для глазка видеокамеры на въездных воротах, и такси выворачивает к мутно-желтому обширному павильону со знакомым названием. Сосредоточенно шествуя направо к операторской, Вера поглядывает на центральные блоки – работающая съемочная группа, видимо, притаилась возле западной стороны павильона, там, где она и была с утра. По крайней мере, оттуда доносятся голоса. Напротив же конторы боди-трекинга обнаруживаются открытые ворота «Вериной сцены». Явившаяся обратно с интересом притормаживает и с любопытством заглядывает внутрь. Освещенная только скудно попадающим через распахнутые ворота потолочным светом и напрочь состоящая из стеклянных перегородок, площадка выглядит стерильно холодной и необитаемой, точно замок снежной королевы-одиночки. Вера невольно передергивается от сравнения с ледяным миром и отворачивается. Около другого края дверного проема объективом на сцену указывает камера, закрепленная на передвижной станции и опутанная массой проводов. На корпусе – стилизованный знак торговой марки. SONY – все четыре буквы заглавные, как и в другом коротком названии. Чтобы застолбить понимание размаха и уверить в качестве. Отведя взгляд и поджав губы, Вера уходит в операторскую, где к ней сразу оборачиваются присутствующие: сам оператор и его техник. ЛАРС (кивает Вере): О, привет! Хорошо, что нашла время приехать. (указывает на пакет, лежащий на краю соседнего стола) Твое одеяние. (и в рацию) Даг, Ева у нас, дай нам двадцать минут. Стью подскакивает из-за второго стола и энергично раскупоривает упаковку, подмигивая Вере, и она подтягивается ближе. Внутри оказывается серебристо-черный облегающий комбинезон с капюшоном, на ощупь из прорезиненной ячеистой ткани и застегивающийся на молнию вдоль позвоночника по образцу костюма для дайвинга. Основной цвет серый. Черные только полоски – окаймляющие рукава, ворот и легинсы, обхватывающие под грудью и чуть ниже талии, а также маркирующие руки посередине плеч, как манжеты футболки, и ноги в районе бедер, словно края шорт. Сзади от шеи вниз до поясницы пролегла еще одна черная лента, скрывающая молнию. СТЬЮ (к Вере, указывая в угол у противоположной стены): Джинсы, футболку снимай и натягивай. Не пытайся сама застегнуть, позовешь, как наденешь, договорились? Кивнув, Вера отходит в указанном направлении. Под стеной выстроились жидким рядом три стула, а горы аксессуаров к съемочному и компьютерному оборудованию рассортированы в стеллажных полках у другой перегородки. Вера оборачивается на двух мужчин в боксе – те смотрят в свои мониторы и негромко разговаривают, сидя к ней спиной. Избавившись от обуви, она залезает на центральный стул – не стоять же босиком на голом цементном полу, – стаскивает джинсы и натягивает нижнюю часть костюма. Комбинезон узкий и эластичный, облегает низ и свисает рукавами ниже колен. Наконец Вера скидывает футболку, под которой ничего нет, и влезает в верхнюю половину «шкуры» андроида. Когда рукава и передняя часть расправлены, она выравнивается на стуле лицом к мужчинам. ВЕРА (слегка кашлянув, чтобы привлечь внимание): Застегнете? Ларс и Стью оборачиваются на голос и с удивлением поднимают глаза вверх на фигурку, возвышающуюся на стуле. Немая пауза. Затем оба поднимаются – оператор идет прямо к ней, а техник достает из шкафа одноразовые тапки и, распаковывая их на ходу, тоже направляется к Вере. Она, топчась на стуле, поворачивается спиной, так что Ларс успевает натянуть и расправить костюм внизу на спине и частично застегнуть молнию. СТЬЮ (протягивая тапки Вере): Держи, спускайся сюда. Когда Вера уже на полу – ровно и бездвижно, – оператор почти до конца застегивает молнию и маскирует стык черной лентой на липучке-велкро. Стью командует закинуть волосы назад, и натягивается отдельно надеваемый облегающий капюшон-капор так, чтобы только лицо, низ подбородка и уши в вырезах остались непокрыты. Любители пошутить наверняка бы сразу обозвали ее кандидатом в пятого телепузика, разве что без антенны на макушке и телевизора в животе. Основание капюшона заправляется внутрь под горловину комбинезона в четыре руки, и Ларс обходит Веру по кругу. ЛАРС: Как по виду, так сел хорошо. (к Вере) Не тесно? Она отрицательно мотает головой и ощупывает локти и шею: не доставляя физического болевого дискомфорта, костюм навевает ощущения зажатости. Замкнутости? СТЬЮ: Чувствуешь себя некомфортно, говори сразу, потому как в этом комбезе ты проведешь практически все свое съемочное время. ВЕРА (продолжая ощупывать себя): Вполне носибельно, мне нравится. Только к чему такой дизайн? ЛАРС (к технику): Маркеры. (к Вере, указывая неопределенно на костюм). Довольно элегантное решение, два в одном, работает и как сценичный наряд, и как костюм для трекинга. Вот эти места (указывает на часть ее тела под грудью и до черной ленты ниже талии) будут отрисованы в прозрачный корпус андроида. (также указывает на руки от плеча до кисти и на ноги от края «шорт» до щиколоток) И здесь тоже будет анимация. А вся остальная ты останешься как есть. ВЕРА (со смешком): Почти половина меня настоящей, смогу полноправно называться актрисой. Мужчины усмехаются, и Стью протягивает оператору лист с металлическими круглыми выпуклыми кнопками диаметром около сантиметра каждая. Приклеивание маркеров на черные ленты косвенно напоминает о фазе подготовки к выходу на сцену к Мэтту – обыденная процедура для техников и выступающего. Наблюдая за работой мужчин, Вера всматривается в темные полоски – места креплений здесь обозначены углублениями и белыми металлическими инкрустациями. СТЬЮ (замечая любопытный взгляд Веры): Маркеры со светодиодами внутри. Часть сцен будет сниматься в темноте, поэтому нужна будет подсветка, чтобы захватить их. ВЕРА (прощупывая тонкие провода внутри костюма, так же в шутку): Уже ощущаю себя как новогодняя елка. Видимо, через пару Вериных шуток мужчины чувствуют себя более свободно в ее присутствии, не стесняясь, разворачивают спиной и передом, командуют поднять, опустить, повернуть в разные положения руки и ноги. Касания чужих ладоней, нивелированные давлением комбинезона, досаждают меньше, чем открытые прикосновения к лицу, как позавчера, но Вера все равно внимательно следит за техниками. Наконец с расстановкой маркеров покончено, и техник приседает перед Верой с застегнутыми поясами из черных лент. ЛАРС (к Вере): Упряжка, нужна будет для крепления блока питания диодов, когда будут сниматься плохо освещенные сцены. На сегодня не потребуется, но нужно проверить, чтоб все хорошо сидело по твоему размеру. Шепнув «ладно», Вера вступает поочередно в черные кольца, а Стью подтягивает упряжку вверх и закрепляет на талии чуть выше уровня родной черной полоски костюма, а также на ногах – чуть ниже линий шорт. Сзади от центра талии упряжки вниз к опояскам бедер уходят две диагональные резинки-подтяжки для фиксации по высоте и против скольжения по кругу. Тот, кто проектировал, явно мечтал о косых подвязках для чулок и исключительно сзади. СТЬЮ (к Вере, нажимая на точку по центру поясницы): Здесь будет висеть питание, и это, пожалуй, самая некомфортная деталь костюма. ВЕРА (оглядывается на него): Все в порядке, я носила сценическую гарнитуру с приемником на поясе. ЛАРС (довольно): Как с технической точки зрения, ты просто наша идеальная Ева! Удовлетворенные посадкой упряжки техники цепляют батарею на спину изображающей андроида, подключают контакты диодов и зажигают их. Вера с интересом рассматривает светодиоды маркеров, излучающие ровный фиолетово-голубой свет, вертясь из стороны в сторону, выполняя указания. Когда проверка электроэлементов костюма для ночной съемки завершена, огоньки гаснут, и Веру «распрягают». Непродолжительное светошоу закончено. СТЬЮ: Для записи мы все эти причиндалы потом внутрь спрячем, видно не будет. (вновь приседает перед Верой, стягивая вниз ремни и забирая их) А сейчас топай еще раз на сканирование, и на сегодня мы с тобой закончили. Замерев на еле-еле крутящемся подиуме, многократно фотографируемая хмурится и глядит куда-то неопределенно вниз. Тщетные попытки ухватиться за ускользающую мысль или воспоминание – которые имеют, по всей видимости, прямую связь с происходящей примеркой костюма андроида – сменяют друг друга, как слайды архаичного диапозитива. Пока сбивчивые поиски источника ассоциации не обрываются шипящим звуком вызова по рации, на который Ларс отвечает о скором завершении их работы. Еще около пяти минут после сканирования Вера проводит за чашкой кофе, пока рендерится ее 3Д-модель в комбинезоне. Вера интересуется тем, как спрятаны провода светодиодов в костюме и не повредит ли она их, если будет растягивать ткань при движениях. Стью охотно рассказывает о двухслойном строении комбинезона и пружинистой структуре проводников. Наконец, 3Д-изображение готово: на экране поворачивается затянутая в серое и стиснутая ремнями Верина фигурка. Она не моргая вперивается в собственную графическую копию – без непослушных янтарно-шатеновых волос и знаковых каблуков цифровой мини-клон выглядит еще больше обезличенным. Стью подтверждает хорошее качество отрисованной модели, и вместе с неполной командой боди-трекинга Вера задумчиво покидает операторскую. Стартовая черта пройдена, направление задано. Идти в одноразовых тапках на пару размеров больше ступни неудобно, но Вера моментально забывает о дискомфорте, когда при выходе из операторской перед ней открывается вид стеклянного «дома». Как на ладони и хорошо освещенный льющимся с потолка сценичного блока голубоватым излучением. Громоздкую станцию фирменной кинокамеры уже успели отвезти внутрь, и режиссер с ассистенткой и еще пятью мужчинами что-то обсуждают в одной из стеклянных комнат за перегородкой, а может, и двумя: прозрачность стен обманчива. Поворачивая влево-вправо хвостом за оператором и техником трекинга, Вера заходит к Дагу, и сразу же внимание съемочной группы переключается на вновь прибывших. ДАГ (протягивая к Вере руку и приглашая подойти поближе): А вот и наша Ева! Знакомься... Режиссер называет участников группы по именам и, вероятно, в той очередности, насколько каждый из них важен для съемок, первым указывая на мужчину с кудрявыми черными волосами по плечи. ДАГ: Род, волшебник за видоискателем... РОД (с тихой улыбкой и легким жестом к камере): Оператор. ДАГ: Главный! (и показывает на парня с обручем наушников вокруг шеи) Джон, звукокудесник. Джон просто кивает, соглашаясь. ДАГ: (обернувшись к парню с чем-то вроде передатчика на поясе) Макс, повелитель микрофона. МАКС (указывает на лежащее устройство из длинной ручки и микрофона, обернутого в мягкую пушистую ткань, усмехаясь): Оператор микрофона, хотя повелитель звучит весомей. ДАГ: (кивая на помощницу) Джесси, третий офицер на площадке в ранге режиссерства, по факту второй ассистент, но вы уже знакомы, правда? Вера и Джесси утвердительно кивают друг другу. ДАГ (показывает на мужчин, с которыми Вера пришла на площадку): Ну, этих двоих ты уже знаешь, команда боди-трекинга от студии визуальных эффектов... ВЕРА: Стилисты моего аэродинамического вида. ДАГ (с улыбкой кивает, хлопает по спине стоящего рядом парня): И Кейлон! (стирает улыбку и решительно к Вере и Кейлону) Так, ребята, с этого момента я хочу, чтобы вы называли друг друга по именам своих персонажей, понятно? В сценарии имя Кейлона носит тестировщик Вериного робоперсонажа. Высокий, худощавый и рыжеволосый парень протягивает ей руку, незатейливо улыбаясь и пристально глядя, будто у него самого имеется встроенный автосканер. КЕЙЛОН: (пожимая руку) Кейлон, на ближайшие несколько месяцев. ВЕРА: Ева, похоже, на тот же срок, начиная прямо с этого момента. (небрежно и поверхностно указывает на свой комбинезон) Пока режиссер отдает команду на изготовление специфических дубликатов ее костюма группе трекинга – и они вчетвером с Джесси обсуждают, какие именно варианты нужны будут для конкретных сцен, – Кейлон все так же завороженно продолжает рассматривать Веру в обличье андроида и никак не вяжущихся с костюмом одноразовых тапках. Она по привычке вопросительно склоняет голову набок и поднимает бровь: что-то не так? КЕЙЛОН (с улыбкой смущенно мотает головой): Ах, извини. Просто в жизни ты выглядишь совсем по-другому, чем на тех фото и в записях. Так спокойно, тем более в этом костюме... ВЕРА: Подразумеваю, что так и должно быть. Как того требует роль. КЕЙЛОН (неопределенно): Да, роль... И не успевает он добавить еще одно замечание, как к ним подходит Джесси и выметающим жестом указывает Кейлону на выход из павильона. ДЖЕССИ: Кейлон, свободен на сегодня, завтра тяжелый день. С утра к восьми, и будете репетировать. Отшутившись про любовь айтишников к ночным бдениям и вечное недосыпание, Кейлон прощается и уходит. Махнув ему вдогонку, Джесси берет Веру под локоть и тянет вглубь стеклянного дома, командуя снять тапки при входе в следующую комнату. Однако Вера притормаживает ассистентку, махнув головой в угол нынешней сцены. ВЕРА: (тихо) Даг не назвал вон того мужчину с залысинами и пультом на шнурке. ДЖЕССИ (обернувшись): А, это Фил, то у него фоллов-фокус, и он первый помощник камеры. Вот с ней одной и Родом он и общается. (потянув за собой) Идем. Джина передала фото обуви, сказала, что хочет их получить... (шагая, показывает на своем планшете сообщение от костюмерши с двумя фото разных пар белых босоножек и текстом) в течение месяца. Я перешлю тебе ее письмо, справишься? ВЕРА (глянув на экран Джесси, рассматривает интерьер вокруг): Да, сегодня попрошу отправить, за месяц из Канады точно доедут. ДЖЕССИ (одобрительно кивает, останавливает Веру в центре одной из внутренних стеклянных комнат): Пришли. Стой здесь и жди. Еще увидимся! Улыбнувшись напоследок, Джесси оставляет Веру одну. За толстой стеклянной перегородкой кипит жизнь: сверяют, обсуждают, настраивают, просматривают. Вверху в стене, разделяющей смежные помещения, зияют сквозные отверстия, так что голоса работающих отлично слышатся, а прозрачность стен позволяет хорошо рассмотреть людей и оборудование. Причем обоюдно – что работает в одну сторону, функционально и в другую. В Вериной же комнате, помимо небольшой тумбы-пуфа, из мебели больше ничего нет. Спартанский интерьер слегка разбавлен висящими на стенах небольшими экранами, камерами внутреннего наблюдения и подсвеченными выключателями. В противоположных углах стоят две небольшие камеры на треногах, объективы направлены в центр и смотрят на одиноко стоящую здесь фигуру. Под наблюдением. Когда начинает казаться, что ты более-менее осваиваешься в море постоянного внимания со стороны незнакомых людей, всегда шальной волной накроет чье-то резкое замечание или вывернутый псевдофакт, так что наглотаешься соленого до тошноты. За стенкой мелькают массовые перемещения, и Вера, затаив дыхание, присматривается и прислушивается. В этот долгий день конфузы от непонимания деталей происходящего и оборванных диалогов уже начинают ощущаться привычными, но нежелание отвлекать вопросами персонал от их занятий и выглядеть зеленым новичком оставляет в молчаливых созерцателях. В комнату проворно вбегает Стью, показывает Вере знак победы указательным и средним пальцем, и она отвечает ему тем же. Паренек двигает правую, ближайшую к нему, треногу к центру прозрачной стены. Пока оператор трекинга через преграду указывает технику, как лучше сориентировать камеру, и тот устанавливает обе треноги, в комнату также заходит и режиссер. ДАГ (к Вере): Мы сейчас отснимем тесты трекинга по маркерам костюма, чтоб команде визуальных эффектов было чем ночью заниматься, правда, Стью? Техник смеется и высказывает надежду о выходном в субботу, на что режиссер, не задумываясь, советует надежду отредактировать на воскресенье. ВЕРА (улыбнувшись шуткам): Мне надо будет просто стоять по центру комнаты? ДАГ: Нет, для камер лучше, если ты будешь ходить. Смотри, сейчас будем писать на три камеры, (заходит за ее спину и показывает рукой на кинокамеру, стоящую за стеклом в другой комнате) главный поток и два свидетельских (указывает на две треноги в ее комнате), и нужно, чтобы ты постоянно была в поле зрения всех трех, понятно? Вера кивает. Ларс подтверждает из-за стекла, что поток с двух свидетельских камер чистый, и инструктирует Веру отступить на полшага назад. Даг отходит в сторону, хлопает ее по плечу и говорит слушать ребят, а сам перемещается назад за стекло. Теперь Стью занимает место за спиной Веры, кладет руки ей на плечи и отводит еще на полшага назад до команды трекинг-оператора. ЛАРС: (из-за стены) Стоп здесь. (проверяет поток с камер в планшете, к Стью) Давай радиус. СТЬЮ (ведет Веру вправо): Старайся идти так, чтоб фронт максимально оставался открытым перед объективом. Вера чуть ли не приставным боковым шагом перемещается с техником вправо, пока снова из-за стекла трекинг-оператор не командует остановиться, и она со Стью на полшага отступает к центру комнаты. СТЬЮ (тормозит Веру): Вот, запомни правую границу сцены и не пересекай ее во время теста, иначе ты пропадешь из вида той камеры (показывает на левую свидетельскую камеру на треноге). Так, теперь идем влево. Таким же образом Вера с техником перемещаются влево до команды Ларса остановиться, возвращаются на полшага назад, и репетирующая кивком отмечает границу сцены слева. СТЬЮ (отходит от Веры): Теперь попробуй пройдись сама. Она самостоятельно и молча проходит по линии влево-вправо, сохраняя тот же темп, что и задал техник, возвращается в центр комнаты и косится на Стью. Прикосновения малознакомых и посторонних никогда не вызывали восторга, но в быстро меняющейся среде нет времени задумываться над самоощущением. Техник глядит через стенку на своих коллег, пока те негромко и недолго переговариваются и в итоге расходятся. ДАГ (к Вере, через стекло): Ева, смотри, Джесси сейчас объявит номер теста, и ты начинаешь работать, не раньше, понятно? Вера кивает и снова оглядывается на техника, который опускается вниз возле правой треноги, но тот жестом показывает ей смотреть вперед. Картина следующего вызывает невольную улыбку. За стеклом главный оператор с режиссером накрывают черной тканью камеру, и Род частично прячется и сам под покрывалом. Макс просто садится в углу с микрофоном, а Джон и трекинг-оператор с планшетами в руках приседают и полностью скрываются под вторым черным полотном. СТЬЮ (видя реакцию Веры, негромко): Мониторы дают блики... Вера, наверное, в сотый раз молча кивает и обращает внимание на Джесси – ассистентка с доской-хлопушкой в руках, наоборот, встает с пола и подходит к объективу. Даг, приземляясь в центре комнаты между шевелящимися черными холмами, что-то негромко говорит, и откуда-то из-под покрывала доносится незнакомый голос: «Звук». ЛАРС (голос из-под ткани): Свидетель три, свидетель четыре. РОД (сразу же): Камера. Джесси показывает доску в объектив и называет номер тестовой сцены. Звук хлопающей защелки, и на съемочной площадке воцаряется абсолютная тишина. Стараясь выглядеть безэмоциональной, Вера проходит по обозначенной линии, возвращается в центр и замирает. ДЖЕССИ (смотрит на Дага и замечает его кивок): Снято. Оператор трекинга смахивает с себя покрывало, негромко совещается с режиссером и прячется под материей обратно. ДАГ (к Вере за стекло): Еще пару раз отснимем эту сцену. Вера традиционно кивает, Джесси меняет надпись на доске, и, как и требовалось, записывается еще пара дублей тестовой сцены. После третьего оклика «Снято» техник в Вериной комнате встает и – пока основная группа инспектирует отснятые только что фрагменты – показывает движения нового теста: на этот раз требуется пройтись вкруговую. Под руководством трекинг-оператора они определяют размер и центр круга, и когда границы сцены очерчены, делаются следующие три дубля. Последний тест кажется самым легким: нужно встать из сидячего на полу положения и затем сложиться назад в исходную позицию, – так что тройка последних дублей записывается на лету. ДАГ (к Вере за стекло): Молодец, чисто отработала. ДЖЕССИ (к Дагу с ударением): И с первого дня притом! Есть шанс, что будем закругляться раньше десяти вечера. СТЬЮ (за стенку, в основном к Дагу): И отдыхать по субботам. Назойливая просьба техника отзывается групповым смехом. Голоса и хохот на несколько мгновений искажаются и теряются, пока Вера со Стью, виляя по лабиринту футуристичной площадки, не являются во плоти к большинству рабочей команды. Техник помогает стянуть капюшон, и частично скинувшая «кожу» андроида конфузливо благодарит и расправляет волосы. Обсуждая детали предстоящего дня, все начинают расходиться с площадки стеклянного королевства. Свет меркнет и исчезает. Вера переодевается в операторской и, обутая в тапки и с туфлями в руках, бредет к душевым в дальний конец опустевшего кинопавильона. Возвращаясь обратно, мягко отстукивая каблуками шаги и считая их без какой-либо определенной цели, воодушевленно заглядывает в операторскую, но опять же никого не застает. Только монотонно работающая техника и неразборчивые процессы обработки файлов на двух мониторах. При выходе на улицу Вера удивленно осматривается – солнце уже давно опустилось за горизонт, окрасив небо розово-оранжевыми пятнами на сером. Включив мобильный, она присматривается к увиденному: на часах девять вечера местного времени. Одна из служебных машин у павильона оказывается свободной, и Вера откидывается на заднем сидении. Затянувшийся день подошел к концу, можно ехать в отель. Ждал бы там еще кто, кроме одиночества.