Другая сторона медали

Этот эпизод должен был стать одним из самых впечатляющих, самых незабываемых и в то же время самых сложных для Орландо и Киры, исполняющих роли центральной пары пиратской трилогии. Под холодным проливным дождём, в порывах ураганного ветра им нужно было сыграть сцену свадьбы Уилла и Элизабет прямо посреди большого пиратского сражения в водовороте. Конечно же, весь финальный бой был чрезвычайно сложным. Масса персонажей на втором плане, у каждого из которых была своя сюжетная линия и своё предназначение. Всё это предстояло сложить в общую картину, как элементы мозаики в гармоничный узор, а потому искали возможность сделать работу как можно интенсивнее. Например, было решено отказаться от обычных актёров массовки, так как было проще надеть на каскадёров костюмы, натренировать их и затем отправить неделями мокнуть под искусственным проливным дождём, повторяя фрагменты сражения, чем учить этому простых актёров. Разумеется, центральных персонажей это практически не касалось. Почти все трюки, за исключением показанных на дальних планах, основные актёры пиратской саги – Джонни Депп, Орландо Блум, Кира Найтли и Джеффри Раш – выполняли самостоятельно. Только Билл Найи, исполнитель роли Дэйви Джонса, почти не участвовал в боевых сценах. Будучи очень востребованным, Билл просто не имел возможности уделить несколько недель подготовке боевых сцен, а потому основную фехтовальную работу за него сделал дублёр. Все остальные ведущие актёры сначала пару месяцев работали над постановкой боёв в спортзалах, затем ещё несколько дней в готовых декорациях, а потом неделями мокли под холодными мощными струями при ураганном ветре. Искусственный дождь даже запрещено было подогревать, иначе в тёплой воде легко распространилась бы какая-нибудь инфекция, и тогда все заболели бы. Иногда им всем казалось, что они вообще не вылезают из воды – ежедневный многочасовой ливень выпускал из водной стихии практически только для сна. Конечно, бесконечный проливной дождь, длившийся неделями, изматывал всех. За первые тридцать секунд ливня все промокали до нитки и в таком состоянии проводили весь съёмочный день, причём с большой физической нагрузкой из-за обилия фехтовальных моментов, переходящих один в другой. Никому и в голову не приходило уменьшить силу шторма, искусственно создаваемого в ангаре, но усталость, несомненно, накапливалась. Боролись с ней самым лучшим способом – шутками. Больше других изобиловали «перлами» Джонни Депп и Джеффри Раш. Иногда по случайности они срывали съёмку дублей, но никто не жаловался. Посмеявшись, возвращались к работе. Собственно, бой в водовороте состоял из нескольких больших и множества малых разнообразных фрагментов, сведённых впоследствии в единый огромный эпизод, ключевой для всего третьего фильма. Наиболее важными из них были сцены начала боя с пушечными залпами и манёврами двух главных кораблей; поединок Джека Воробья, присвоившего сундук, с Дэйви Джонсом; абордажная сцена и последующее сражение; столкновение верхушек мачт «Жемчужины» и «Голландца» в глубине водяной воронки; побег Джека, прихватившего рыдающую Элизабет. А сцена свадьбы юной пиратки с её возлюбленным должна была стать самым сильным, чувственным и напряжённым, но вместе с тем самым красивым моментом сражения. Эпизод свадьбы был невероятно сложным. Действо было многослойным, поскольку по замыслу всё происходило внутри боя. Для участников второго и третьего планов этой сцены были разработаны короткие фехтовальные фрагменты, которые согласовывали между собой таким образом, чтобы каждый поединок, происходящий одновременно с другими, выглядел гармоничной частью целого боя, в котором одни бойцы «умирали», а другие, освободившись от соперников, бросались друг на друга. Таких отдельных поединков в пропорциях «один на один», «один на два», «два на два» и «два на три», было множество. Постановщик трюковых сцен Джордж Ругэ вместе с каскадёрами наработал их уйму, и все эти фрагменты боя были не похожи один на другой. К тому же, они учитывали предметы обстановки палубы корабля и пользовались ими. При этом для безопасности людей крайне важно было выдерживать оптимальное расстояние между каскадёрами в костюмах, заполняющими боевой второй план, и соперниками ведущих актёров сцены свадьбы, то есть Орландо, Киры и Джеффри Раша. Хотя последний и меньше был в центре внимания, вёл эпизод именно он. Разумеется, поначалу все репетировали свои боевые «связки» отдельно. Каждый из фехтовальных фрагментов должен был выглядеть опасным и убеждать в преимуществе тех, кто в них побеждает. Потом отдельные куски сцены стали постепенно сводить в общую цепочку, следя за тем, чтобы от начала до конца выдерживался примерно одинаковый высокий темп.

----------------

Иногда во время работы над хореографией боёв неожиданно выяснялось, что самые простые движения могут вызывать больше затруднений, чем сложные. К примеру, в попытке не отпускать руки во время церемонии свадьбы, Уилл и Элизабет выполняют нечто вроде танцевальных па, резко разворачиваясь и меняясь местами. При этом повороты должны были быть широкими, сильными и красивыми и, к тому же, переходить в боевые движения. Это получалось легко, сложнее оказалось не вывихнуть друг другу запястье, стремясь не отпустить руки. Пока эти движения с поворотом выполняли плавно и в низком темпе, отрабатывая переход в фехтование, проблем не было. Немного забавно было, что Орландо и Кира держатся за руки на репетициях эпизода несколько часов подряд. Во время пауз для обсуждений элементов боя с главным каскадёром Джорджем Ругэ они тоже не отпускали руки, даже не замечая – настолько естественным это казалось. Но когда стали отрабатывать выполнение эпизода на скорости, Орландо при первом же широком развороте выпустил руку Киры, так как почувствовал, что если не сделает этого, то просто повредит ей запястье – слишком высокий темп они сходу взяли. Не рассчитывая на это, Кира потеряла равновесие, но Орландо кинулся следом и успел её подхватить. Даже не понадобилось объяснять, что произошло, так как видно было, что рука девушки неестественно вывернулась из-за резкого движения обоих. Попробовали повторить – и снова Орландо выпустил руку Киры, чтобы уберечь её от травмы. Пришлось отдельно поработать над этим, чтобы избежать травмы руки, выполняя развороты с силой и на скорости. Разумеется, снимать всю сцену свадьбы целиком, от начала и до конца, было невозможно в принципе, поскольку требовались разные ракурсы съёмки и разная близость камеры. Скажем, для клятв Элизабет и Уилла нужны были крупные планы, а для боевых моментов – средние, чтобы зрители не упустили их силу и эффектность. Для разнообразия понадобились и дальние планы, на которых одновременно сражались более семидесяти человек. Но это с одной стороны. С другой, было просто необходимо освоить всю сцену целиком, чтобы все участники могли согласованно отыграть её от начала до конца. Это нужно было, чтобы прочувствовать общий темп боя, а также найти моменты, которые позволят поделить действо. После этого можно было снимать его по частям, а при монтаже это позволило бы каждый фрагмент без малейшей запинки перевести в следующий. Возможно, всем казалось, что именно согласованность всех боевых действий, включённых в эпизод свадьбы, и есть самая большая его сложность. Но для двух центральных актёров сцены более сложным было нечто другое – выразительно показать страстную чувственность Уилла и Элизабет посреди опасности, то есть, между сильными фехтовальными моментами, несмотря на проливной дождь и безумный ветер. При этом нужно было не переборщить с накалом эмоций, иначе доверия к внезапному порыву влюблённых, решивших обвенчаться прямо посреди боя, просто не будет, а это сводило бы все усилия на нет. Это только кажется, что легко сыграть чувства на камеру, когда они есть на самом деле. Но в действительности играть любовь в фильме гораздо проще, когда между вами лёгкая симпатия, то есть, вы просто поладили, научились понимать друг друга и действовать сообща. Но если между актёрами существует реальная чувственная связь, которая развивается не синхронно с отношениями их персонажей, играть гораздо сложнее. Тем более, что нужно постараться спрятать в глубине души эмоции, не предусмотренные работой над фильмом, чтобы они не помешали воплотить переживания персонажей в одном из важнейших эпизодов фильма. Орландо и Кира старались изо всех сил. Они понимали: эта сцена, долгая и физически тяжёлая, ещё не самая сложная эмоционально, так как обрывали эпизод перед финальным поцелуем, который требовал отдельной съёмки. Это было ещё впереди. В целом, вроде бы всё получалось, но когда доходило до клятв, и Орландо, и Кире становилось не по себе, из-за чего начинал либо теряться темп эпизода, либо временами в глазах обоих мелькала некоторая растерянность. Если же сбоев не случалось, сцена выглядела или чересчур эмоциональной, или наоборот, недостаточно волнительной, когда актёры старались не переиграть. И тогда Гор Вербински решил сделать перерыв и отозвать Орландо и Киру для отдельной беседы. – Ребята, – режиссёр даже головой покачал и развёл руками, – честное слово, я даже не знаю, что конкретно нужно... Отдельные моменты прекрасны, к примеру, когда вы слегка спорите, стоит ли затевать это безумное венчание прямо в бою. То есть, «не самый подходящий момент» и «другого может не быть». А дальше... Сам бой и вставка реплик сочетаются хорошо, но чего-то или не хватает, или перебор. Что скажете? Само собой, как высококлассный режиссёр, Гор знал ответ на свой вопрос. Он намеренно переложил поиск ответа на своих ведущих актёров, чтобы создать у них нужное настроение, к которому они должны были прийти сами. Орландо и Кира, мокрые из-за искусственного ливня от макушки до пят, переглянулись и вдруг, словно увидев что-то в глазах друг друга, наперебой стали предлагать. И не сумбурно, а как-то очень слаженно – видимо, они оба чувствовали, что каждый хочет сказать, и тут же подхватывали эти идеи. – Мы можем добавить в интонации больше отчаяния! – азартно сверкнув глазами, сказала Кира. – Всё-таки бой, в любой момент кто-то из них может погибнуть. – Да! – подхватил Орландо. – И говорить резче. – Именно! – закивала Кира, понимая по его взгляду, что он чувствует всё, что ещё не сказано вслух. – А ещё добавить этакой безбашенности, типа, вы все тут хоть наизнанку вывернитесь, а мы доведём до конца! – дерзко усмехнулся Блум. – Вот-вот, даже если убьём ради этого сотню человек! – охотно подхватила Кира, засмеявшись. – Кстати, мы ведь примерно это и делаем! Они продолжали вдохновенно сыпать идеями, а Вербински только кивал и переводил взгляд с одного на другого, чувствуя, что ему даже слово вставить некуда – у этих двоих «своя волна». Но это – та самая «волна», которая сейчас как нельзя кстати! Наконец, Гору удалось вклиниться: – Ребята, всё отлично! Мне нравится всё, и то, что вы на таком взводе – тоже! А вы готовы пойти прямо сейчас? Мы снимаем уже четыре часа подряд в этом шторме. У вас сил хватит выложиться по полной ещё раз? – Ха! Легко! – озорно сверкнув глазами, выпалил Орландо и обернулся к Кире. – Да без проблем! – она уверенно махнула рукой. – У меня сейчас такой настрой – я бы и Кракена заколола! – Тогда вперёд! – улыбающийся Гор Вербински, потирая руки, поспешил обратно на палубу. – Давайте «порвём» этот эпизод! Они вернулись, быстро заняв исходные позиции. Режиссёр, взяв микрофон, скомандовал в динамики: – Включаем дождь! Ветер! Всем внимание! Выдайте мне полный отрыв! Капитан Барбосса, побольше дерзкого энтузиазма! Массовка, добавьте кураж! Action! Мощное, масштабное и скоростное действо вихрем ворвалось на палубу «Чёрной жемчужины» и захватило всех. Словно с благословения небес, всех участников сцены захлестнул такой вдохновенный порыв, что они, закончив сцену, долго аплодировали друг другу. Вербински вышел из-за режиссёрского пульта и объявил: – Друзья мои, это просто восторг! Всех благодарю за работу и искренность! Вы – лучшие! Взмокшие, усталые, но довольные актёры, каскадёры, операторы ещё некоторое время не могли успокоиться, радостно обмениваясь мнениями и впечатлениями. Эпизод получился на ура – это чувствовал каждый.