Храбрая сердцем: Как переписать историю?

      На момент начала этой работы я сначала попыталась разобраться, а что же в целом в этой картине-то не так. Потому что вроде как ее смотрят, вроде как она нравится, но… под ложечкой-то посасывает неприятно-мерзотное такое чувство. Так что начнем небольшой предварительный разбор.       На данный момент мы имеем в фильме:       1) Отбитую на голову главную героиню. Да, она харизматичная, пылкая, эмоциональная, но – не очень умная. Качество «не очень умная» можно было бы просто записать в минусы Мериды и закрыть тему, если бы не одно «но»: этот минус перетягивает все ее плюсы. Вообще все. И самое смешное – она при этом даже не антигерой (даже Веном творил добро так, как это понимал, ну ало). Вспоминаем, что сделала Мерида:       • она плохо справляется со своими обязанностями, как принцесса (а точнее, шароё-кхм носится то там, то тут, как цыганка какая-то, забив большой и толстый болт на свою подготовку. За ней вообще смотрит кто-нибудь? Так-то она может где-нибудь убиться, а семья даже не узнает);       • она траванула свою мать (и могла ее убить так-то, ведь четких инструкций она ведьме не давала. Последняя могла неправильно девушку понять и «избавить от проблем» с помощью избавления от человека, который эти проблемы Мериде приносит);       • она опозорила своих родителей – и правителей своей страны – в глазах других кланов;       • она поставила земли, которыми управляет ее род, под угрозу войны из-за оскорбления сыновей лидеров других кланов.       По-моему, нехилые такие косяки, вы не находите? Я не хочу сопереживать такой ГГ, да и как вообще эту девицу можно называть главной героиней? В каком месте она героиня? Так-то весь сюжет строится на ее собственных косяках.       И ладно бы проблема была только в этом. Знаете, в каждом фильме у нормального героя должна быть цель, например, те же диснеевские принцессы хотят изменить свою жизнь – почему? Потому что они хотят от жизни чего-то большего (Ариэль), хотят защитить свою семью (Мулан) и много чего еще хотят. Чего хочет Мерида? Не выходить замуж? Так-то если бы мать ей не сказала, что скоро приедут женихи, ее мировосприятие даже не поменялось бы. Или, цитируя Фергуса: «Я не хочу выходить замуж, хочу быть свободной, и пусть мои волосы развиваются на ветру, когда я скачу по долине, выпуская стрелы в закатное солнце».       И это правда, но… является ли такая цель значимой? Потому что цель с частичкой «не» – это не цель, а борьба против чего-то, против каких-то ограничений, но ключевое слово здесь «против». Помнится, до прибытия женихов, ее ограничивали лишь обучением, все остальное время она где-то носилась на коне, выпуская те самые стрелы в закатное солнце. Только вот что произойдет с ее «целью» в тот момент, когда ее уже всему обучат, и она взойдет на престол в качестве новой королевы? А я вам скажу – от этой цели ничего не останется, ведь технически ей больше никто не указ. Знаете, что происходит с человеком без цели? Он начинает деградировать. И здесь мы переходим к следующему пункту.       2) Отсутствие роста главных персонажей. Да, здесь даже не было роста Элинор, потому что – внимание! – эта женщина с самого начала безмерно любила свою дочь и была готова простить ей вообще все. Знаете, почему я так уверена в отсутствии роста? Потому что за весь фильм нам не показали ни единого момента, как персонажи именно МЕНЯЮТСЯ. Осознают свои ошибки, изменяют своим прежним взглядам, и самое главное – как меняется при этом их мышление. Максимум, который нам продемонстрировали – это как Элинор трактует своей дочери условное «разрешение» не выходить замуж (ну, в тронном зале была сцена). Но откуда взялось это разрешение, почему Элинор передумала, нам не показывают, да даже не рассказывают (хотя, я бы не удивилась, что Элинор передумала выдавать дочь замуж просто потому, что ее девка настолько отбитая, что будущий муж просто ее прибьет).       И вот я к чему веду: персонаж должен меняться на протяжении всего сюжета, из точки А, в которой он ведет себя, например, как мудак, переходить в точку Б, где он более-менее нормальный, адекватный и т.п. (или наоборот). Здесь важен сам факт перемен, иначе за событиями не интересно наблюдать. А значит, если Мерида начинала как маленькая дрянь, то закончить она должна как взрослая, осознанная девушка, принявшая свои ошибки и готовая понести за них ответственность. Мать от излишней строгости должна прийти к послаблению контроля и пониманию позиции своей дочери (ну, отчасти это выполнено, но… такое себе). Про отца и братьев тоже стоит сказать, хоть их и считают второстепенными персонажами.       3) Мужчины-дебилы и женщины-амазонки. Мультфильм был создан на волне феминизма феминисткой, если кто не знал. Это все прекрасно, но выглядит настолько коряво и нелогично, что я не могу не придраться. Начнем с того, что отец нашей ГГ выглядит как дебил, в связи с чем у меня вопрос – а как он на троне тогда оказался? И не надо заливать мне про «времена были такие, кто сильнее – тот и прав». Боже, нет, вспомните того же князя Владимира – вопреки тому, что его представляют у нас святым, он далеко не святой, а очень даже продуманный мужик был: и подставу умел подстроить, и на деньги кинуть, и ножичком прирезать, если надо. Тот же Владимир багрянородную Анну (читай, Византийскую) запросил не просто так, потому что ее «фотка» понравилась, а потому что в дальнейшем жена обеспечила контакт и хорошие отношения с одной из самый сильных на тот момент империй – на то и был расчет.       Тогда, может, виноват менталитет, мол, у кельтов мощный правитель – основа государства и т.д.? Я вас разочарую, но тоже нет. Нелепым и бесполезным мужиком его сделали сценаристы в угоду контрасту, ведь на фоне дегенератов и имбецилов Мерида и Элинор очень выгодно смотрятся. Но это изначально кривой подход, потому что женщине не нужен слабый мужчина, чтобы быть сильной. Что мешало сценаристам сделать и Фергуса, и Элинор сильными персонажами? Ведь тогда они бы очень хорошо гармонировали друг с другом как пара – подобное к подобному, два отличных правителя, поровну делящих королевские обязанности.       И дело здесь даже не в любви, любовь здесь – приятное дополнение. Короли женятся, прежде всего, не только для продолжения рода, но и ради заключения хороших отношений с другими королевствами, и, что самое главное – для дальнейшего управления страной, причем вместе. Хорошее партнерство, что в наши времена, что тогда, всегда было залогом размеренной и счастливой жизни, потому что на страсти любые пары недолго протягивают, а вот общие цели, ценности и планы на жизнь определяют очень многое.       Но я отвлеклась. Мужчины здесь должны быть если не все поголовно, то хотя бы добрая половина – мощными, сильными, благородными (тут с натяжкой, ибо благородство – понятие двойственное). Я сейчас говорю преимущественно о правящих семьях и их приближенных, потому что нам показывают только их. Это не гопники из подворотни и не юмористы – это люди, которые перед своими государствами и народами в целом «обязаны». Обязаны поддерживать соответствующий образ, заботиться о своих землях и людях – и поднимать свой меч, если в дом пришла беда.       Мы же видим, как Фергус, как только появилась угроза Морду, когда тот напал в первый раз (Мерида была еще маленькая) – он ринулся в бой вместо того, чтобы приказать своим людям делать свое дело. Ну, вроде бы ничего странного в этом нет, если бы только не одно «но»… ЕСЛИ ТЫ ПОГИБНЕШЬ, ДУРАКА КУСОК, ЗНАЕШЬ, ЧТО ЖДЕТ ТВОЮ ЖЕНУ И ДОЧЬ? ЧТО ЖДЕТ ТВОЮ СТРАНУ? А ждут их распри, убийства и дележка трона. В подобной ситуации Элинор очень повезет, если она сможет вместе с дочерью сбежать куда-нибудь из страны, потому что с наибольшей вероятностью мамку Мериды и саму Мериду быстро бы прикончили. Скорее всего, на тот момент близнецы еще не родились, а значит прямого наследника (женщина не считается) как такового нет. Поэтому зачем им Элинор с дочерью? Вот то-то и оно. Про страну, которую в лучшем случае ждет смена правителя, а в худшем – ее просто порвут на кусочки соседние государства, тут и говорить не о чем. Поэтому нам нужен сильный папка (ох, я вообще поклонница сильных и умных бать) и более-менее вменяемые лидеры кланов и их сыновья.       4) Неправдоподобное поведение второстепенных персонажей, раз уж мы затронули другие кланы. У меня один вопрос – какого черта лидеры простили оскорбление Мериды? Что вы там говорите? По доброте душевной? А, так королева сказала, что Мерида замуж выходить не будет, и можно обо всем забыть? Какая прелесть, у нас тут не люди, а золотые рыбки с памятью на пять секунд.       Хорошо, а давно ли королева им приказывать может, м? А ничего, что эти кланы как бы все равны между собой, а тут появилась королева и такая «делаю че хочу, и доня моя замуж не пойдет». И вы думаете, они бы это съели? Да там на следующий же день все королевство бы на ушах стояло – это в лучшем случае, там бы такую бойню устроили, что принцессу бы попросту изнасиловали и убили, а голову бати отрезали и посадили бы на кол. Мне вот интересно, а сценаристы в отношениях также себя ведут – как мудаки, которым все прощается, даже если они кому-то на кровать насрут? Ребят, так дела не делаются от слова «совсем». Но ладно, это мы еще поправим…       5) Внезапный дебил-антагонист, который, в общем-то, даже не демонстрирует свои интересы и с ним нет прямой конфронтации, но почему-то он ПЛОХОЙ. Да, мы знаем, что Морду в свое время пал от того самого проклятия колдуньи, все дела, но, насколько я поняла, разум он не сохранил. Т.е., если совсем грубо – это просто медведь. Медведь, ребята! Фергус, ты просто нарвался в лесу на мишку, так откуда столько ненависти? Окей, окей, ладно, это медведь с историей, легенда, все дела. Но… он пытался свергнуть короля? Он выходил из леса и нападал на города (целенаправленно)? Жил бы он себе и жил спокойно, как животное, но… сценаристы почему-то сделали из него антагониста. По существу, Морду больше похож на стихийное бедствие, которое предсказать невозможно, так что, как бы нелепо это сейчас ни прозвучало, медведя бояться – в лес не ходить.       За весь фильм мы видим его три раза: во флешбеке, когда Мерида с мамкой на него натыкаются и когда финальная битва Элинор и Морду. Так что здесь понадобится либо избавиться от антагониста вообще, сосредоточившись на ключевых идеях фильма, либо докрутить антагониста так, чтобы ГГ считала его не случайной угрозой, которая один раз в год может выскочить на тебя из кустов, а реальной проблемой, которая постоянно зудит, и ноет, и продохнуть не дает.       Была мысль, что антагонистом может быть ведьма – но нет, мои дорогие. Ее хата с краю – в прямом и переносном смысле, ей дела нет до неурядиц простых смертных. Она, скорее, выступает катализатором тянущихся шлейфом за Меридой проблем – и ее избавителем от этих проблем, как волшебный сундук с Кощеевой смертью. Но здесь все зависит от того, как этим «сундуком пользоваться».       Также была у меня мысль, что наш антагонист – это сама Мерида. Ля, ну вы видели, что эта девка творит? Люцифер в юбке, я вам отвечаю. Но это из раздела анекдотов, пошутили – и забыли.       6) Невыраженную главную идею. Нет, в принципе мы можем назвать главной идеей безусловную родительскую любовь, которая может простить детям абсолютно все – но тогда почему ГГ стала Мерида, а не Элинор? (примечание автора: у меня даже опечатка вышла – не Элинор, а Элинорм, настолько я уважаю эту женщину, она хороша 😊)) Также стоит помнить, что в по-настоящему интересной истории сразу несколько заложенных идей. Поэтому я хотела бы предложить поднять в переделке истории следующие идеи (они распределены НЕ по значимости):       а) В отношениях с любимыми людьми нужно договариваться, а не быть упрямым, учиться находить подход друг к другу, идти на компромиссы и решать проблему сообща – и это касается не только темы отцов и детей (проявляется через всех персонажей, как главных, так и второго плана);       б) Нужно быть готовым нести ответственность за свои поступки, какими бы ужасными они ни были, и заранее обдумывать собственные действия (проявляется через Мериду преимущественно);       в) Люди – сложные существа, у каждого из которых есть свой характер, своя структура мышления и своя – личная – история, и от пола здесь ничего не зависит. Среди мужчин ЕСТЬ настоящие дебилы и среди женщин ЕСТЬ настоящие амазонки, но считать таковыми всех – огромная ошибка.       г) Физически слабый мужчина – это не приговор, как и женщина, которая не имеет способностей к хранению семейного очага. Мужчине не обязательно быть воином, а женщине – матерью и женой, каждый выбирает сам в зависимости от своих желаний и возможностей, сильных и слабых сторон (проявляется через Мериду и второстепенных персонажей, в частности – некоторых сыновей лидеров, потому как я планирую один интересный финт);       д) Важность королевской четы, образа правителя и его репутации в управлении делами страны (проявляется через Элинор, Фергуса и лидеров кланов);       е) Даже если ребенок накосячил, по-настоящему любящий родитель все равно простит его, насколько бы огромной ни была эта ошибка – это и есть слепая родительская любовь. НО! Это не значит, что обойдется без наказания или выговора. Любовь любовью, а воспитание – воспитанием (проявляется через Мериду, Фергуса и Элинор);       7. Невнятный сюжет, который вытекает из всего вышеперечисленного. Тут, мне кажется, даже объяснять не надо – все и так все поняли.       И вот теперь, когда мы посмотрели на весь этот несметный ужас, на всю эту прорву работы, которую обязательно нужно менять – только теперь мы переходим к непосредственной работе с мультфильмом. Теперь мы знаем, от чего следует отталкивается, а также, помимо прочего, я собрала некоторую информацию по кельтской мифологии, и планирую как следует поиграть с сюжетом, сделав из него нечто более осмысленное, взрослое, серьезное. Думаю, будет весело 😊