Как создать психологически достоверного героя?

Как создать психологически достоверного героя? Вопрос звучит сложно и интригующе. Давайте разбираться. Чтобы говорить о психологической достоверности героя, нужно сначала определить, как мы будем мерить эту самую достоверность. Что вообще такое достоверность? Это то, насколько читатель верит герою (и следовательно переживает за него). А насколько читатель ему верит? Ровно настолько, насколько идентичны их переживания. То есть нужно создать такого героя, чей жизненный опыт будет близок жизненному опыту читателя. Я выделила два условия при которых автор может правильно уловить это: 1) Автор хорошо понимает, как функционируют психические процессы в норме и не_норме 2) Автор достаточно хорошо понимает современные общественные процессы и настроения, чтобы поднять проблему, которая будет актуальна для 90% читателей В следующих главах я буду подробно описывать психические процессы с точки зрения разных подходов психотерапии — от Фрейда до гештальта. А сейчас для разогрева предлагаю вспомнить, за счёт чего создаётся психологическая глубина героя. Одна из самых популярных концепций, призванных помочь писателям в этом непростом деле, — концепция «three-dimensional characters», что можно перевести как трёхмерный, объёмный персонаж. Только 3D здесь — это не высота, длина и ширина, а физическое, социологическое и психологическое измерения. Первые два мы трогать не будем, а вот что имеется в виду под последним, нас интересует куда больше. Статья из гугла говорит, что психологическое измерение — это «индивидуальность персонажа, отличающая его от остальных; мировоззрение, особенности характера и психического склада, мечты, хобби, способности, привычки, эмоции, фобии, симпатии и антипатии». Умные слова будто свалены в какую-то неряшливую кучу и не понятно совершенно, что с этим всем делать дальше. Если вы хотите создать личность, а не картонку, этот метод вам не подойдёт. И чтобы доказать это, я заполнила подобную таблицу для Евгения Онегина: Индивидуальность персонажа: денди Мировоззрение: равнодушие к морали Особенности характера и психического склада: циничный, тщеславный, горделивый, презрительный, скучающий, хандрящий Мечты: нет Хобби: нет Способности: говорить и писать по-французски, танцевать мазурку и кланяться Привычки: прогуливаться по набережной в час дня Эмоции: безэмоциональный, рациональный Фобии: нет Симпатии: деньги Антипатии: ложь и лицемерие Картинка вроде бы вырисовывается, но только на первый взгляд. Для второстепенного персонажа такая таблица вполне себе подойдёт, но не для главного героя. Потому что так мы практически ничего не узнаём о нём, кроме каких-то внешних проявлений характера и совершенно бесполезной информации. Придуманные герою уникальные хобби и привычки могут стать прекрасной находкой, но не когда этот герой полное ничего. Поэтому подобные аспекты должны создаваться в самую последнюю очередь. Раз уж я забраковала таблицу выше, предлагаю вам свою, увиденную где-то и переделанную под себя. Показываю, как она выглядит (всё с тем же Онегиным): Характер: циничный, тщеславный, горделивый, презрительный, скучающий, хандрящий Амбивалентная черта: рациональность Потребность: духовная удовлетворённость Желание: избавиться от тоски и скуки Изъян: неспособность к сильным чувствам Внутренний конфликт: между собственными «идеалами» и усвоенными «идеалами» светского общества Давайте теперь подробно поговорим о каждом пункте. Неплохим вариантом будет начать с характера. Записываем сюда все черты героя, которые только сможете придумать. Чем больше — тем лучше. В качестве примера я буду схематично делать то же самое на одном из своих главных героев из макси-фанфика «Пересекая». Этим героем будет Чанёль. Итак. Характер: сострадательный, заботливый, упорный, дружелюбный, принимающий, навязчивый, неуверенный в себе Тут все понятно. Далее сразу выделим недостатки. Только довольно интересным способом. Подумайте, какая ярко выраженная положительная черта героя может в определенных обстоятельствах быть негативной и приносить вред? У Чанёля, например, это мягкость. С одной стороны она помогает ему сохранять отношения с важным ему человеком, с другой — он не всегда может за себя постоять. Разворачивание характера героя с подобных двух углов придаст живости и достоверности личности героя. Далее. Если вы часто читаете подобные статьи, то наверняка уже устали от того, как в них из раза в раз кричат о том, что герою в первую очередь нужна мотивация, цель. Но просто желания недостаточно для драматического эффекта. Ну хочет герой там чего-то, ну и что? В чём проблема-то? Проблема может быть только в том, что его желание порождает внешний конфликт. Но это не тема этой статьи. И внешние конфликты продумывать куда проще. Не что иное, как потребность героя придает дополнительное психологическое измерение сюжету. В психологическом смысле потребность — это нехватка, отсутствие чего-то нужного для психологической и/или физиологической гармонии. Джон Труби (знаменитый преподаватель сценариев) определяет потребность как то, чему должен научиться герой, чтобы перестать вредить себе и окружающим. То есть Онегину, чтобы не навредить Ленскому и Татьяне, нужно было достичь духовной гармонии. В здоровом варианте желание (цель) совпадает с потребностью. Но в жизни так бывает далеко не всегда. Зачастую люди нечувствительны к своим ощущениям, не умеют распознавать свои потребности или подавляют их по какой-то причине. Если с желаниями (которые создают внешнюю линию развития сюжета) обычно всё попроще, они осознаются легче, то свои истинные потребности (которые будут создавать внутреннюю линию трансформации героя) осознают далеко не все. И на этом можно построить глубокий конфликт. За пример возьмём историю, где герой долго и упорно гонится за своим желанием, а в итоге понимает, что ошибался — не понимал своей истинной потребности. И вместо денег и славы выбирает вдруг жизнь отшельника. Получается, что герой не достигает цели, но такой финал воспринимается читателями как хороший, потому что герой обретает гармонию. Также герой может достичь желаемого, но не закрыть потребность. Такой финал уже будет трагичным. А иногда, чтобы достичь цели, нужно сначала закрыть потребность. Например, Чанёлю для того чтобы реализовать своё желание — стать успешным музыкантом — нужно сначала научиться верить в себя. Далее поговорим об изъяне. Изъян не стоит путать с недостатками или шероховатостями характера. Герой должен оставаться самим собой, ему не нужно избавляться от всех своих недостатков. Пошлые шутки или грубая саркастичность — это не будет изъяном. Изъян — это то, что мешает осознанию и удовлетворению потребности. Изъян — это то, из-за чего герой вредит себе (и другим). Например, изъян Чанёля — сильный страх за будущее, которое мешает ему принимать решения. Для некоторых историй следом будет идти травма. Чаще всего она будет связана с изъяном, объясняя его происхождение. Травма — это когда герой в прошлом выработал определенное поведение (изъян), чтобы совладать с травмирующей ситуацией, но теперь это поведение мешает ему жить полной жизнью и удовлетворять потребности. Часто в историях, где травмы героя идут из детства, прошлое настигает его в настоящем, и ему приходится репереживать похожую ситуацию. То есть незавершенная ситуация воспроизводится, и герой, совершая над собой усилия, преодолевает изъян и в конечном итоге приходит к гармонии. На этом приёме построено большинство Голливудских хитов. Однако, запросто может быть и такое, что травмы не будет вообще. Точнее, скорее всего она где-то будет, но в данном конкретном случае это просто не интересует ни автора, ни читателя. Некоторые истории сосредотачиваются на том, как герой портит себе (и другим) жизнь, а не почему. И нам будет куда интереснее исследовать не прошлые причины, а сегодняшние последствия и то, как герой этот изъян преодолевает. И напоследок остается внутренний конфликт. Внутренний конфликт — это квинтесенция того, что вы придумали и написали ранее. Мы ещё продолжим разговор о внутренних конфликтах в других главах, но в следующий раз мы поговорим о трёх уровнях психологического опыта. Это важная для понимания тема, так как всё вышесказанное подходит только для невротического (не больного на голову) героя. Подробнее об этом в следующей главе.