Костюмный вопрос

Каждый, кто знает, «кто такой этот Бёк», помнит и образ Кристиана Шу в «Смертельных гонках». «Дерзкий и резкий», в казаках и кожанке, с зачесанными назад волосами и улыбающийся только губами. Какой контраст с привычным образом Бёка — рыжим, добродушным, слегка застенчивым и одновременно напористым, очень деятельным, иногда немного несуразным, но неизменно обаятельным даже в эти моменты. И, конечно, в «тотальном оверсайзе», который дополнительно подчеркивает его хрупкость и детскость поведения. Но, как мне кажется, дело не только в хрупкости. Или не столько. Тут стоит вспомнить, так сказать, промежуточный образ Бёка, появляющийся на экране буквально на пару минут в финале «Смертельных гонок»: уже не Кристиан Шу, но еще не инспектор «убойного отдела». Знакомая челка (всего-то вымыть голову!), смущенная улыбка… и идеально сидящая одежда. Короткая кожанка (насколько вижу, та же, что и у Шу), черные джинсы, черный с серой оторочкой пуловер с круглым вырезом. Все абсолютно по размеру (то есть с высокой вероятностью его собственное). И все довольно, эм, непритязательно. Хотя в сериале это впрямую не показано, именно этот эпизод дает мне основания предположить, что «приличный костюм», как и «приличная куртка» (а из-под уже имеющейся короткой кожанки пиджак бы торчал, что явно никуда не годится) покупались впопыхах, перед первым официальным днем на новой должности, а с явно нестандартными мерками Кристиана найти нечто идеально сидящее и не сшитое на заказ (то есть не нереально дорогое) весьма сложно. А вопрос цены для инспектора Бёка очень значим, потому что с деньгами у него не очень-то хорошо. (При этом курить он, насколько мы видим, не курит, а пить и предаваться прочим порокам, от азартных игр до рискованного, эм, флирта ему просто некогда: все это требует времени и сил и совершенно не оставляет возможности быть по утрам таким омерзительно деятельным, как он.) Фикус бенджамина — «очень дорогой», подозреваемого, который сбил Кристиана машиной и чуть не задавил, стоит найти хотя бы для того, чтобы предъявить ему счет за химчистку, платье в гардеробе убитой «стоит не одну тысячу» — вы и сами вспомните не один пример. Бёк постоянно фоново думает о деньгах, однако явно не скуп (во-первых, ни разу не показано, как он, например, увиливает от обязанности покупать булочки; во-вторых, обычно человек, скупой на деньги, скуп и на все другое: поддержку, улыбку, выражение симпатии). А еще Кристиан умеет ценить качество: стереосистема у него дома хоть и маленькая («на наше жалование другой себе не позволишь»), но японская. Косвенное доказательство того, что он знает толк в качестве, и не только когда речь идет о вещах, есть в серии «Игрушка-убийца» (05-11). Заполучив в свои руки свеженький бестселлер, Кристиан (до того признавшийся, что любит на ночь детективчик полистать) на заднем плане, пока на переднем идет допрос, открывает книжку на середине, смотрит в нее несколько секунд (достаточно, чтобы пробежать глазами пару абзацев, если есть привычка к беглому чтению), кривит уголок рта, открывает текст в другом месте, смотрит в него столько же, решительно захлопывает книгу и возвращает директору издательства — двумя пальцами. Он решителен, знает, что такое качество, и компромисс (даже за бесплатно) ему не нужен. Так что скорее стоит сказать, что Бёк бережлив к вещам (как он в «Человеке с тысячью лиц» (04-06) машинально смахивает пылинку с капота своей «ласточки» экономкласса — бордовой Lancia, приехав в трейлерный городок — «неподобающее» место) и прагматичен. Например, совершенно в его духе и в рамках его логики было бы купить два одинаковых костюма: 1) что пиджаку, что брюкам надо давать «отдыхать», тогда они дольше прослужат; 2) если сдать единственный костюм в химчистку, не в чем будет пойти на работу; 3) за два костюма вполне можно выбить скидку. Однако, пара слов о собственно костюме. Сначала он был серый — и довольно непрезентабельного, «дешевого», что вполне объяснимо, оттенка, куда там до эффектных костюмов Мозера! Потом, уже в «брандтнеровский» период, он в какой-то момент сменился темно-синим, уже более дорогим. Со сменой начальства претерпели некоторые изменения и рубашки. Собственно, перестав носить галстуки, Кристиан начинает появляться в более дорогих рубашках. Предыдущий фасон button down (углы воротника пристегиваются пуговицами) неформален (и, строго говоря, с костюмом такую рубашку надевать не рекомендуется). Зато узел галстука не съезжает на сторону. (Впрочем, у стильного и довольно обеспеченного Штоки и с классической рубашкой галстук оставался на месте.) Да и сами рубашки «мозеровского» периода были, как мне кажется, более невыразительных, блеклых оттенков. Вообще цвет рубашек Бёка — это отдельная песня. Тут даже не пятьдесят, а чуть не сто оттенков синего, голубого, бирюзового, светло-серого — все возможные вариации на тему, однако неизменно подчеркивающие цвет глаз и волос (с окрашиванием которых тоже были эксперименты, как и с длиной прически). Все это подчеркивает живость характера, неумение усидеть на месте, любовь к переменам. Вообще в по-настоящему хорошем, правдоподобном характере обязательно должно быть хотя бы одно противоречие, несостыковка. Ни один живой и настоящий человек не ведет себя полностью логично и непротиворечиво. У инспектора Бёка таких противоречий сразу несколько, и все они в той или иной степени поддерживаются и на уровне одежды. Во-первых, это противоречие между спецификой его абсолютно «взрослой» работы и ребячливым нравом. Последний прорывается и в постоянном соперничестве с Рексом на равных, и в дружеских подначках, а если говорить про одежду, поддерживается ощущением того, что вся одежда у Бёка «на вырост». (Ну вот пожалуй что кобура — явно стандартная, недорогая, с тонкими ремешками из и довольно грубой кожи — хорошо подогнана.) Во-вторых, это происхождение с одной стороны и склад личности и стремления с другой. Кристиан явно не из «приподнятой» семьи, он именно что уличный мальчишка. Он умеет быть нахальным и бесцеремонным, хорошо играет в наперстки (а такому за один вечер не учатся!), а то, как он себя ведет в целом, вызывает в памяти слово «ухватки», а вовсе не «манеры». Очень показательно, как при малейшем намеке на угрозу он реагирует невербально; две типичные позы Бёка в конфликтной ситуации при исполнении — это «руки на поясе, ноги на ширине плеч» и «руки под мышками, большие пальцы вверх, ноги на ширине плеч», то есть зрительное увеличение занимаемого пространства и демонстрация доминирования. Кроме того, у него есть в высшей степени невежливая по меркам немецкого делового этикета привычка: во время разговора держать руки в карманах. При этом Кристиан внимателен к друзьям, да и в целом добр и заботлив, любит детей, читает книжки и, по собственным уверениям, усердно учился как минимум в студенчестве. Хороший парень, как ни крути. Да еще и чистюля! Повторюсь, он с большим пониманием смотрит, как Кунц в эпизоде знакомства с новыми коллегами протирает носовым платком банку с лимонадом; а чуть позже и вовсе видим, как инспектирует кухню ресторана на предмет чистоты (и, по словам уже не удивляющегося Алекса, это не редкость). Красивое, хотя и не очень очевидное отражение этого противоречия — это… ботинки инспектора Бёка. Мы их можем хорошо рассмотреть, например, в серии «Заживо погребенная» (04-01), где Рекс их поливает из лейки. Этот фасон называется челси. Они высокие, обхватывают лодыжку и фиксируются на ноге за счет эластичных вставок, а не шнуровки. Это несколько более дешевый вариант, чем классические туфли, да и значительно удобнее. Кристиан не очень тренирован, будем честны, а бегать с его работой приходится много; хотя бы риск вывихнуть лодыжку минимален. Да и шнурки в самый неподходящий момент не развяжутся. Но есть у них и еще одна особенность. Челси — это, можно считать, облегченный вариант казаков (которые носит Кристиан Шу), тоже фасон обуви, ассоциирующийся с рок-культурой. В моду челси ввели битлы, потом такие ботинки надели Rolling Stones, и пошло-поехало. (Прямых доказательств в сериале нет, но мне кажется, что инспектор Бёк на своей небольшой, но японской стереосистеме вполне может слушать именно классический рок.) Но что же скрывает «рокерская» обувь? Как минимум дважды («Под гипнозом», 03-07 и «От чего умер Ромео», 03-09) мы видим на Кристиане… трогательные белые носки. Не в силах закончить разговор о происхождении, хочу затронуть очень интересный и красиво обыгранный в сериале момент — выстраивание иерархии. (И тут мы вернемся к Рихарду Мозеру.) Кристиан легко и безошибочно считывает иерархию и с готовностью вписывается в нее, подстраивается. С тем же Мозером он ведет себя ровно так, как ему диктует старший по званию, который вырос где-то на соседней улице: формально демонстрирует подчинение (носит галстуки, которые постоянно дарит ему Рихард, бравирующий собственной неформальностью: он-то начальство, ему можно) и постоянно оспаривает его авторитет, как это и происходит в любой иерархической системе. Невероятно показателен мини-эпизод из «Города в страхе» (03-02) — первой серии, в которой Бёк оказывается под началом Мозера. Рихард гонится за убийцей, упускает его и пытается отдышаться. Кристиан хлопает его по плечу и насмешливо спрашивает: «Что, тяжело?» Мозер разгибается и, не говоря ни слова, туго затягивает на Кристиане галстук, практически поддушивая: «Знай свое место». Галстуки, надо сказать, один другого «краше», как будто специально. (Хотя, вполне возможно, как раз специально.) Зато когда в сериале появляется Алекс, именно Кристиан берет на себя роль старшего («А вы, собственно, кто такой?»), хотя, строго говоря, Хел имеет на нее больше прав, даже в силу стажа. И ровно так же, выяснив, что это новое начальство, и оправившись от первого шока, начинает оспаривать статус новичка (например, рассказывая, что тот одет не так). Тот, впрочем, как будто не замечает и ведет себя миролюбиво и совсем не по-начальственному. Однако Кристиан сразу же начинает формальную «игру по правилам»: покупает себе дорогую рубашку — то есть «считывает» вещи Алекса как дорогие при всей их простоте и подстраивается. (И неважно, что рубашка из бутика, скорее всего, куплена на распродаже, она дорогая и Кристиану к лицу.) Алекс же (и это еще один маркер другого социального класса) попыток выстроить иерархию демонстративно не замечает. Словом, назвать инспектора венской полиции Кристиана Бёка идеальным как-то язык не поворачивается. Но его образ получился настолько живым и цельным даже в своей противоречивости, что… кому вообще он нужен, этот идеал?