Зачем нужен конфликт?
Конфликт лежит в основе практически любого литературного произведения, будь то сага в восьми томах или зарисовка на треть страницы. Он движет развитием сюжета, определяет фабулу, объясняет поступки тех или иных персонажей. Уберите из Вашего текста конфликт, и сухой остаток окажется не более, чем набором фраз повествовательного типа, скорее подходящим для личной заметки в бложике, чем способным хоть в какой-то мере претендовать на гордое звание плода художественной литературы. В общем-то, конфликт — это двигатель повествования, через который автор отображает собственное мировоззрение и понимание жизненных реалий, обосновывает поведение героев и ход событий. И хотя он, безусловно, не единственная основа сего, без него довольно быстро становится скучно и неинтересно. Почему? Да потому же, почему и в жизни. «Тишь да гладь да Божья благодать» — это даже не утопия, это смерть. А, да — товарищ Обоснуй Фёдорович тоже как-то нервно косится из своего угла. В качестве примера возьмём тот же омегаверс, ставший в последнее время широко популярным в узких кругах. Идея как идея гениальна — острый социальный конфликт: война полов, разделение общества на касты и возникновение третьего пола. Почему же тогда этот жанр, начав стремительно набирать обороты, так и завис где-то в тумане фанфикшена, не сумев пробиться в массы? Оставим в покое штудирующего пособие по анатомии Обоснуя Фёдоровича. В конце концов, драконы тоже не обладают необходимыми для полёта аэродинамическими свойствами, но прочно заняли нишу как в наших сердцах, так и на полках отдела фэнтези книжных магазинов. Что тогда? Осмелюсь утверждать — исполнение. Смысл not found. Нет конфликта. «Как же нет?! — вполне резонно спросите Вы. — Сама же утвержадала — гениально, война полов, бла-бла-бла…» Вот именно, что бла-бла-бла. Мало заявить конфликт, его надо ещё и развить. Если в первой главе Вашего произведения на стену вешается ружьё, а к последней оно так и не выстреливает, то Обоснуй Фёдорович откладывает в сторону многострадальное пособие по анатомии и идёт за учебником по психологии.Какие конфликты бывают?
Разные. Посмотрите вокруг себя, почитайте газеты, прослушайте сводку новостей. Литературный конфликт ничем не отличается от реального. Он может отображать какие-то политические противоречия, философские споры, проблемы социума. Нет более или менее важного конфликта. Попробуем разделить их по другим критериям. Реальность конфликта. Вы можете взять за основу настоящие противоречия между героями, между героем и социумом, героя с самим собой, а можете обыграть иллюзорность этого разногласия, когда конфликт мнимый и живёт только в мыслях некоторых действующих лиц. Результатом не обязательно станет комедия положений. В основе многих серьёзных произведений лежит неадекватность восприятия реальности. Типичная ошибка. Конфликт мнимый и конфликт необоснованный — это две разные вещи. Гомофоб, выступающий против любого проявления гомосексуализма, потому что боится признаться самому себе, что он гей — это конфликт. Натурал в пятом поколении, с удовольствием имеющий первое предложенное тело собственного пола — это Вам к Обосную Фёдоровичу. Разница восприятия. Один и тот же «камень преткновения» можно преподнести как со стороны социума, так и со стороны каждого отдельно взятого человека. Великолепный пример — война совести и морали. Не стесняйтесь рассматривать Ваш конфликт под разными углами, порой приходя к диаметрально противоположным выводам. Конфликт, он на то и конфликт, чтобы отношение к нему было разным. Если все говорят про камень, что он чёрный — это не конфликт. Он просто чёрный. Типичная ошибка. Не путайте разницу восприятия и аргументированность. Католический священник, спорящий с иудейским раввином о правомерности миссионерства — это конфликт. Истинно верующий иудей-миссионер — это глубинное непонимание темы. Выраженность. Конфликт не обязательно должен быть ярко выраженным и буквально набрасываться на нас с первых же страниц произведения. Как и в жизни, он зачастую прячется в тени и бывает неосознан героями. «Чего-то хочется — то ли замуж, то ли семечек…» Осознание проблемы героями это всего лишь один из этапов развития сюжета, и он не обязателен. Типичная ошибка. В отличие от своих героев, автор всегда знает, что именно ими движет. Поэтому не надо путать слабо выраженный конфликт и слабо продуманный. Когда героиня, считающая себя железной леди, мечется, выбирая между тёплым и сладким, это нормально. Это — конфликт между тем, кем она хочет быть, и тем, кто она есть. Причина, по которой то же самое делает героиня, объявленная таковой автором, остаётся для меня тайной за семью печатями.Сколько конфликтов надо?
Больше, чем ни одного, меньше, чем чересчур. Всё зависит от того, какой именно конфликт Вы поднимаете, сколько у Вас героев, каков размер произведения. Да-да, в данном случае размер важен. Обсасывая на протяжении четырёх томов одно и то же противоречие, Вы рискуете усыпить читателя. Поднимая в зарисовке на шесть строк двенадцать разных тем — ввести его в когнитивную кому. Золотое правило номер раз — у Вас должен быть как минимум один конфликт, движущий сюжет, и несколько второстепенных, создающих фон. Золотое правило номер два — не надо вешать все конфликты на одних и тех же героев. Проблема Мери Сью не в том, что она идеальна, а в том, что всё крутится вокруг неё. При попытках сесть одной попой на все стулья разом, мы неизбежно отсылаем Обоснуя Фёдоровича за консультацией к диетологу. Золотое правило номер три — в хорошем произведении, как в хорошей семье, конфликты должны подходить друг другу. Поднимая сразу несколько несвязанных вопросов, Вы распыляете внимание и не даёте возможности сосредоточиться ни на одном из них.Сухой остаток.
Продумывайте своё произведение. Прежде чем сесть писать, убедитесь, что Вы в полной мере осознаёте, о чём собрались поведать, и будьте честны сами с собой — если этому место на стене ВК, то там это и оставляйте. Представляйте своих героев — Вы, как автор, должны чётко понимать мотивы их поступков. Не забывайте делиться этими мотивами с читателем. И помните — единственный конфликт, который Вам не нужен, это с Обоснуем Фёдоровичем, иначе он… Ну, Вы в курсе.