Женские образы в «C.S.I.: Место преступления»: прорыв или заблуждение?

      В последние десятилетия средства массовой информации являются одним из ключевых способов освещения результатов и рекламы выходных продуктов научных исследований и разработок. А популярные телепрограммы (как документальные, так и художественные), безусловно, вносят большой вклад в создание общей картины восприятия науки и ученых обществом.       Большинство из нас никогда не сталкивалось с настоящими учеными лицом к лицу. Зато мы уже давно привыкли к их самым различным и порой противоречащим друг другу телевизионным образам, которые все чаще становятся образцами для подражания и играют одну из решающих ролей при выборе молодыми людьми карьеры.       Каким же они представляют для себя ученого? Белый мужчина с растрепанными волосами в очках и лабораторном халате? До недавнего времени это было именно так. Удивительно, но даже большинство женщин с ученой степенью, активно занимающихся научной деятельностью, воображали некое подобие Эйнштейна. Но ситуация изменилась. И, отвечая на вопрос о том, что вызвало эти внезапные перемены, исследователи Ричард Джонс (Биллингская Академия, США) и Артур Бангерт (Государственный Университет штата Монтана, США) пришли к выводу о том, что одним из решающих факторов стала растущая популярность вышедшего 6 октября 2000 года на телеэкраны сериала «C.S.I.: Место преступления». Он стал первым телесериалом, который представил женщин-ученых наравне с мужчинами (в нетрадиционных для них ролях криминалистов, старших сотрудников и даже руководителей) и тем самым оказал огромное влияние на восприятие научных профессий молодыми людьми, особенно девушками. Теперь большинство из них, описывая ученых, наделяют их схожими со своими характерными чертами и собственным полом. Изображенные в «C.S.I.» персонажи также положительно повлияли на точку зрения молодых людей о криминалистике и привели к увеличению числа студентов, избравших себе карьеры в области науки, включая судебно-медицинскую экспертизу.       Помимо этого сериал способствовал дальнейшему прогрессу в уравнивании образов изображаемых в телевизионных передачах ученых-мужчин и ученых-женщин. В посвященном данному вопросу исследовании «Гендерные стереотипы в изображении ученых в телевизионных программах, популярных среди подростков» Джоселин Штайнке (Университет Западного Мичигана, США) и ее команда, изучив «C.S.I.» и несколько подобных ему телешоу, обнаружили, что, по сравнению с более ранними исследованиями, женские характеры стали чаще изображаться на высоких и престижных должностных позициях, которые обычно занимают мужчины.       Кэтрин Уиллоуз из «C.S.I.» не только ведущий криминалист, но и в будущем супервайзор смены. Другие героини в сериале тоже изображены как самодостаточные и квалифицированные профессионалы, работающие наравне с уважающими их мужчинами. В отличие от ведущих мужских персонажей (Дибенкорн Рассел, Гилберт Гриссом), которым приданы некоторые черты «сумасшедших ученых» (тяга к одиночеству, рассеянность, социальный дискомфорт, неловкость в общении, странные хобби), женщины-криминалисты, так же как и молодые мужчины-криминалисты, более практичны и восприимчивы, социально адаптированы, у них отсутствуют «странные» черты характера. Тем не менее они в большинстве своем одиноки и не имеют детей, а также продолжают соответствовать традиционным для общества взглядам на женственность, касающимся внешности и одежды, т.е. их характеры все же построены на стереотипах.       Проанализировав десятки кинофильмов, Эва Фликер (Венский университет, Австрия), в своей работе «Между интеллектом и грудью: изображение женщин-ученых в игровом кино» отметила, что, хотя клише «сумасшедшего ученого» и не применяется к женщинам, они всегда изображаются в рамках одного из шести других социальных стереотипов: 1) старая дева; 2) пацанка; 3) наивный специалист; 4) коварная злодейка; 5) дочь/помощница; 6) одинокая героиня.       Все шесть, к сожалению, не обошли стороной и женских персонажей «C.S.I.».       Кэтрин Уиллоуз и Джули Финли принадлежат к последнему и, пожалуй, самому положительному из них – они одинокие героини. Обе являются современными, привлекательными и сексуально раскрепощенными женщинами, которые превосходят многих из окружающих их мужчин, хотя им присущи и некоторые чисто мужские черты: чрезмерная настойчивость, напористость, непоколебимая вера в себя, самоуверенность. Помимо этого их образы включают в себя все позитивные качества ученых: любопытство, работа по призванию, честность и прямота, сильная вера в свою точку зрения. И все же они обе одиноки (разведены и не имеют серьезных отношений), их профессиональный успех во многом зависит от наставников-мужчин (ДиБи Рассел у Джули; Джимми Тадеро у Кэтрин), а работа Кэтрин Уиллоуз в должности супервайзора постоянно критикуется не только коллегами-мужчинами, но и женщинами-подчиненными. Такое изображение личной и профессиональной жизни и ставит их в рамки стереотипа «одинокой героини».       Другой женский персонаж сериала, Сара Сайдл, воплощает в себе сразу три стереотипных образа, из-за чего, вероятно, так сильно расходятся мнения о ней. Она одновременно и «старая дева», и «пацанка», и «помощница». Это молодая, высокообразованная, но одинокая и социально и эмоционально закрытая женщина-профессионал, для которой зритель не видит развязки со счастливым браком и семьей. В ее сюжетной линии использован типичный для стереотипа «старая дева» ход: позволившая стать себе уязвимой и вовлеченная в романтические отношения с мужским персонажем (Гил Гриссом), она расплачивается за это частичной потерей профессионального статуса (отказ в повышении по должности, вынужденный перевод из ночной смены в вечернюю). Также стоит отметить отсутствие у нее и некоторых, присущих описанным выше персонажам, женских черт, что подводит нас ко второму стереотипу: «пацанка». Сайдл, фигурально выражаясь, «свой парень». В ней, по сравнению с другими героинями, гораздо меньше женского очарования, и она чаще других демонстрирует свойственные ученым-мужчинам черты: (маниакальная, до полного переутомления и выгорания, одержимость работой и высокий интеллект, подверженность депрессиям, вспышки агрессии, самоуверенность, чрезмерное употребление алкоголя, странности в поведении. Помимо этого Сара, являясь подчиненной и протеже Гриссома, часто исполняя роль его ассистента и будучи достаточно молодой, чтобы годиться ему в дочери, без сомнения, подходит под стереотип «дочь/помощница». В сравнении с Гилом она оказывается более развитой в социальном и эмоциональном плане, частично компенсируя черты его характера, но при этом всецело зависит от его мнения, исполняя роль «любовного интереса» успешного ученого-мужчины.       Роль «наивного специалиста» в «C.S.I.» отводится криминалисту Морган Броуди. Несмотря на юный возраст, она обладает высоким профессиональным статусом, но наивность и женская чувствительность часто заводят ее в опасные ситуации, для выхода их которых ей требуется мужская помощь и поддержка. Кроме того, как и Сара Сайдл, Броуди заключена в рамки стереотипа «дочь/помощница». Будучи дочерью заместителя шерифа (Конрад Экли), она неоднократно демонстрирует поведение восставшего против родителей подростка, стараясь продемонстрировать окружающим, что высокий статус отца, да и он сам, не имеют никакого отношения к ее профессиональному росту и достижениям.       Черты «коварной злодейки» проявляются во владелице БДСМ салона Хизер Кесслер (в дальнейшем врач-сексопатолог). Она осознанно и умело использует свое женское очарование, сексуальность, интеллект, чтобы запутать и отвлечь противников, которые всегда, пусть и временно, попадают в ее сети. Мужчины же относятся к ней, как к «наивному специалисту», и стараются ее спасти (иногда это действительно требуется). Хизер не питает к ним ненависти, но может в любой момент пожертвовать ими для достижения своих целей. Ни в коей мере не являясь воплощением зла в сериале, эта героиня все же готова, возникни такая необходимость, поступиться моральными принципами и переступить через закон (сексуальная связь с целью получения образца ДНК, попытка устроить собственное убийство).       Однако стереотипирование – не единственный недостаток в изображении женщин в «C.S.I.» Еще один исследователь, специалист в области коммуникативистики Эми Клемински, в своей статье «Новая сторона мужского взгляда» пришла к выводу о том, что сериал, несмотря на все попытки уровнять в глазах зрителей мужчин и женщин, упорно продолжает овеществлять последних.       Главные героини «C.S.I.» с длинными, не собранными в прическу волосами и явным избытком косметики на лице, часто одеты в провокационную и неподходящую для их профессии одежду: плотно облегающие тело вещи, низкое декольте, высокие каблуки. Камеры периодически переходят на крупные планы ног, груди и ягодиц не только женщин-криминалистов, но женщин-жертв преступления. Они демонстрируются зрителю с точки зрения мужского взгляда, т.е. не столько как полноценные представители человеческого рода, а как объекты мужского вожделения.       Также сценаристы и режиссеры выдают гораздо больше информации о личных жизнях персонажей-женщин, нежели мужчин, часто вовлекая их в сюжетные линии: детские травмы Сары, ее дисфункциональные отношения с окружающими, гибель мужа Кэтрин, ее бывшая профессия, семейные тайны, вызвавшая проблемы с дочерью загруженность на работе и т.д. Все это далеко не самые лучшие и безопасные варианты подачи образов героинь, учитывая ключевую роль СМИ в формировании общественного поведения, ценностей и взглядов на социальный статус женщин. Мы словно говорим, что они сколько угодно могут быть сильными, умными и независимыми, пока находятся в пределах своих домов, имеют отношения с мужчинами и продолжают соответствовать традиционным стандартам женской красоты.       Становится ясно, что, хотя образы женщин в «C.S.I.» и претерпели значительные положительные изменения по сравнению с более ранними телепередачами, они все еще являются предметом социальных и сексуальных стереотипов. Их изображение рисует нам достаточно четкий портрет социальной реальности, где женщины-ученые по-прежнему стоят на втором месте после мужчин не потому, что они менее квалифицированы, а из-за сознательной маргинализации. Подобное представление («не до конца» женщина и «не до конца» ученый) подкрепляет миф об их некомпетентности и тем самым усиливает социальную дискриминацию женщин в целом.