Мысли о «Докторе Кто»

Иногда мне кажется, что никто не любит «Доктора Кто» больше, чем Рассел Т. Дейвис. Этот человек настолько искренне обожает Доктора и с таким восхищением, восторгом и энтузиазмом отзывается о спутниках, сериях, сценаристах и в целом вселенной шоу, что ты заражаешься его любовью. Ты не можешь не думать о том, насколько же замечательный смотришь сериал и насколько РТД прав, когда говорит о «Докторе Кто» как об одном из самых удивительных и прекрасных явлений в кинематографе. Не поддерживаю я только мнения Рассела Т. Дейвиса о Стивене Моффате, да и вообще очень болезненно воспринимаю его любовь ко всему, что творил этот человек, потому что под руководством Моффата в сериале появились целая куча сюжетных дыр, неаккуратно переписанных и переиначенных сюжетных линий и очевидных проблем, которые заслуживают критики. Потому что из-за Моффата сериал потерял свою изюминку, превратившись в простенькое увлекательное шоу, а сам Доктор перестал быть тем, кем был раньше. Наконец, потому что дружбу Рассела Т. Дейвиса и Стивена Моффата я нахожу односторонней и неискренней. Стивену Моффату всегда позволялось слишком многое. Его работы РТД не редактировались, он не читал сценариев к предыдущим сериям, которые, по логике, должны были иметь связь с моффатскими эпизодами, и только серии авторства Стивена выбивались из эры РТД. Рассел не был против того, чтобы Моффат влюблял Доктора в других женщин в то время, когда героя связывали близкие романтические отношения с Роуз. Более того, РТД едва ли не больше фанатов Моффата шипперит Доктора что с мадам де Помпадур, что с Ривер Сонг. Из-за этого мне не раз приходила в голову мысль о том, что таким образом РТД предаёт и своего Доктора, и свою спутницу, и собственный пейринг. Рассел не возмущался из-за того, что Моффат то и дело ООСил его спутниц. В книге "The Writer`s Tale", показывающей нам закулисье «Доктора Кто» и рассказывающей о работе РТД шоураннером и сценаристом, даже можно найти слова Рассела о том, что Моффату он доверял едва ли не больше, чем всем остальным членам команды, и считал, что уж у этого сценариста никаких проблем с его персонажами не возникнет. При этом проблемы с расселовскими героями, как бы это ни было смешно, возникали исключительно у Моффата. Великий сценарист проООСил и Доктора, и Роуз, и Донну, и Марту, появившуюся на экране всего-то на пару минут, а Джека Харкнесса показал всего лишь с одной, и не самой лучшей, стороны. РТД никогда не злился, в отличие от РТДшников, из-за переписывания своей эпохи и многочисленных влезаний в таймлайны чужих героев, что неоднократно было проделано Моффатом за долгие годы его шоураннерства. Но что особенно обидно, Рассел ни разу не ответил ни на одно из прямых оскорблений Моффатом его Доктора, спутниц и любовной линии, а такими оскорблениями Стивен активно разбрасывался и в интервью, и на Комик-Конах, и в самом сериале — через уста своих персонажей. Да РТД только и делает, что в ответ принимается расхваливать Моффата, его героев и сезоны нью-ньюскула. Моффату же никакая дружба не мешала называть Роуз «надоедливой приставучей гёрфренд» и глупой девчонкой, а сезоны РТД — скучными. Никакая дружба не мешала ему напоминать зрителям только о своих эпизодах, написанных во время шоураннерства РТД, олдскуле или, чтобы и друга не обделять, пошлых шутках и драматичных моментах, прописанных Расселом (критикуя их при этом или высмеивая), в целом напрочь игнорируя эпохи Девятого и Десятого. Никакая дружба не помешала Моффату выставить Десятого «тщеславным идиотом» и назвать его «недоделанным» и «ненастоящим» Доктором, а также влезть в чужую эру, выделить себя, своего Доктора и своих спутниц на фоне всех остальных как самых важных, особенных и крутых и оскорбить работу, проделанную Расселом, Кристофером Экклстоном и Дэвидом Теннантом. Не кажется ли вам, что дружба РТД и Моффата довольно странная? Не находите ли вы, что Моффат совсем не уважает Рассела, в то время как Рассел не позволяет себе ни критики, ни оскорблений в сторону Стивена? Неужели РТД настолько не любит своего Доктора, своих спутниц, свой пейринг и свою эпоху, что даже не пытается их защищать после очередных нападок, переписываний и переиначивания? А самый важный вопрос, который меня волнует долгое время: Рассел действительно любит сомнительное творчество Стивена Моффата и совсем не видит в нём проблем? В этой статье я бы хотела прокомментировать необъективность РТД, обратившись к его прошлогоднему интервью, в котором Рассел в очередной раз принялся захваливать Моффата [1]. Речь будет идти, как видно из названия главы, о спутницах. Мне становится очень обидно и неприятно уже от первых слов РТД: «Вы только задумайтесь, насколько шаблонны в плохой фантастике — то есть, почти во всей — женские персонажи, которыми пренебрегали столько лет, что теперь их все можно охарактеризовать двумя словами: «женские персонажи». Они сводятся к ролям Матери, Жены, Дочери и Невесты. Инструменты для секса и деторождения — и ничего больше. И посмотрите, что с этими шаблонами сделал Стивен». Слова Рассела напрягают меня как недовольную зрительницу, критика, рассматривающего моффатских героинь через призму феминизма, и просто девушку, ведь Моффат, что отмечают и отдельные критики, включая профессиональных, и многие фанаты, не умеет работать с женскими персонажами соврешенно, и это прекрасно видно по его сценариям. Практически все «моффатские женщины» шаблонны настолько, что их можно разделить на несколько категорий [2]. При этом многие из его героинь — те самые пресловутые Матери, Жёны, Дочери и Невесты и примитивно и ужасно прописанные персонажи, не имеющие ни глубины, ни развития. Некоторые из них, как выразился РТД, являются инструментами для секса и деторождения, зависящими от мужчин и жертвующими ради них всем, чем только можно, без получения в ответ и малой части того обожания, которое женщины направляют в сторону героев. Добавим, что все героини Моффата объективированы и выполняют определённые функции, но никогда не показываются нам как самостоятельные персонажи, полноценные личности и прежде всего люди, а не женщины. Все они страдают от влияния на них гендерных стереотипов и давления гендерных ролей. Их сюжетные линии, за очень редкими исключениями, закручиваются вокруг мужских персонажей. Моффатские героини зачастую являются жертвами абьюза и состоят в нездоровых отношениях. Не стоит забывать и о бесконечных сексистских шуточках и мизогинии, которыми пропитано моффатское творчество. «Невеста — в буквальном смысле в свадебном платье — берёт дело в свои руки и возвращает Доктора из небытия обратно в нашу вселенную старинной поговоркой». Ну да, а мадам де Помпадур, как написано в Википедии, «показала удивительную смелость: вместо того, чтобы убегать от дроидов, гордо заявила им, что Доктор с ними расправится». Удивительно, как же многие любят выставлять Понд одной из прогрессивных спутниц. И ведь изначально может показаться, что она и впрямь одна из сильных женских персонажей «Доктора Кто», ведь со стороны мы видим бойкую, циничную и гордую девушку. Только вот если углубляться в сезоны с Карен Гиллан, вдруг выясняется, что Эми — одна из самых слабых, пассивных и зависимых от Доктора спутниц. Кто такая Эми Понд? Девочка, которая бесконечно кого-то ждала. Женский персонаж, который неоднократно ставился в позицию беззащитного человека (самый яркий пример здесь: арка с ангелами, в которой Эми была лишена способности видеть). Киссограмма, то есть объективированная героиня, сексуальность которой так и выпячивалась все сезоны с ней. Жена и Мать, которая повзрослела, по словам Моффата, через замужество, а отнюдь не через полученный ею в путешествиях опыт. Удивительно, но зрители, да и зрительницы тоже, настолько привыкают к моффатской поверхностности, что не желают примерить роль Эми и попробовать представить себя на её месте. До недавнего времени и я, долгие годы говорящая о сексизме в «Докторе Кто» и критикующая сюжетные линии моффатских спутниц вдоль и поперёк, не задумывалась об ужасающем положении Эми в шестом сезоне в полной мере. Сейчас я хочу обратиться ко всем своим читательницам и попросить их представить себя на месте Эми, чтобы осознать тот кошмар, которому подверглась спутница, а читателей прошу хотя бы попробовать посочувствовать героине. Так вот, уважаемые читательницы, представьте, что вы долгое время живёте насыщенной и яркой жизнью, путешествуете, развлекаетесь и получаете удовольствие от приключений, в которые попадаете. У вас есть друг, которому вы доверяете и который даёт вам то, что удаётся получить лишь редким счастливчикам. У вас есть муж, и вы наслаждаетесь жизнью вместе с ним. И вот в один прекрасный день вы открываете глаза и видите… Что вы беременны. Хуже того, что вы рожаете. Что вы находитесь чёрт знает где, а рядом с вами нет ни мужа, ни друга. Вы одиноки, у вас скоро появится ребёнок, о существовании которого вы даже не подозревали, вы уже долгие месяцы находитесь в заточении, в то время как путешествует за вас всего лишь клон, ваша жизнь фактически проходит мимо вас, и вы никак не можете себя саму спасти. Внезапно перед вами раскрывается и ещё более жестокая правда: ваш лучший друг, воплотивший сказку в реальность и осуществивший все ваши мечты, все эти месяцы вам врал. Он знал о том, что вы, настоящая вы, находитесь в опасном месте среди сумасшедших людей, которые преследуют корыстные цели и плевать хотели и на вас, и на ваши права, но не пытался вас вызволить, не ставил вашу безопасность в приоритет и не сообщал вашему мужу о том, что вы попали в беду, до критического момента, наблюдая за развитием событий со стороны и ожидая удобного (с его точки зрения) случая для встречи с недругами. Со стороны ситуация, в которую попала Эми, выглядит абсурдной. Меня так и тянет нервно засмеяться, особенно когда я представляю себя Амелией, внезапно очнувшейся в странном месте, во враждебной обстановке, среди незнакомых людей и осознающей, что она сейчас, чёрт побери, будет рожать. Да это же кошмар из самого страшного сна! Это болезненная и стрессовая ситуация, в которой не пожелаешь оказаться никому. И на всём этом сценарист решил не останавливаться, ведь взамен можно было сфокусироваться на раскрытии крутизны Доктора и представить события, которыми перенасыщен эпизод «Хороший человек идёт на войну», в виде пустячкового тайми-вайми-стаффа, хотя сюжетная линия шестого сезона так и напрашивалась на то, чтобы из неё сделали полноценную драму. Но зачем же раскрывать зрителям чувства и мысли женщины, подвергшейся опасности и прошедшей через ад, когда её загадочная беременность — одно из клише научной фантастики, которых у Моффата, как считает РТД, нет, — является лишь двигателем сюжета? Зачем фокусироваться на развитии персонажей и правдоподобно прописывать эмоции, которые они все должны испытывать? Зачем лишний раз углубляться в драматические дебри, называемые большей частью хувиан «ненужными сериалу соплями», когда приключения можно писать ради приключений, а происходящие с героями события достаточно представлять в качестве свершающихся параллельно сюжету фактов, вроде бы и оставляющих след в жизнях героев, но не заслуживающих, по мнению Моффата, того, чтобы уделять им слишком много внимания? «Когда у Невесты рождается Дочь, это играет ключевую роль в мести галактического масштаба». Увы и ах, Рассел как-то мало говорит о целых отрывках из жизни героинь, попросту их игнорируя и упуская, а вот мне хочется обсудить всё то, что благополучно осталось за кадром и было очень плохо и непрофессионально прописано. Что, например, до Матери, потерявшей свою Дочь через несколько часов после внезапных родов, к которым она не была подготовлена, — ни физически, ни, что гораздо важнее, морально? Или мужчины предпочитают не заморачиваться из-за подобных мелочей? Не хотят сочувствовать героиням, которых сунули в мясорубку и сделали жертвами «закрученных» сюжетов и шоу с «неожиданными поворотами»? Ни до Матери, ни до Дочери, а вернее, до тяжёлой трагедии, через которую они прошли, и их душевной боли и покорёженной судьбы шоураннеру и зрителям нет никакого дела. Добрый дядя Стивен поставил всех, включая Мать, в известность, что её Дочь уже сто лет как повзрослела, так что можно радоваться, что Жена исполнила своё великое предназначение, и продолжать путешествовать себе спокойно дальше. Без Дочери, правда, но тут уж ничего не поделаешь, так как враги оказались проворнее. Что весьма любопытно, а также очень странно, Мать промолчала и совершенно спокойно приняла и свою незавидную участь, и ужасную судьбу своей Дочери, но мало кто из хувиан осуждает Эми за наплевательское отношение к родному ребёнку, ведь за эгоизм и ужасное отношение к членам семьи в хуфандоме принято попрекать исключительно Роуз Тайлер. Построение сцен в серии «Хороший человек идёт на войну» заслуживает критики как минимум за поспешную смену событий. Казалось бы, вот только Мать находится в шоке и растерянности, когда Дочь тает на её руках (и вновь представьте себя на её месте!), плачет и страдает от потери несчастного ребёнка, которого так и не удалось спасти, хотя ради этого Доктором затевалась целая заваруха, стоящая кучу времени и человеческих жертв, а вот ей говорят, что всё, оказывается, хорошо закончилось и расстраиваться не нужно, и появляется Ривер Сонг — пошлая и истеричная психопатка, ненормально помешанная на Докторе, сексе и насилии, и заявляет, что она Дочь Эми и Рори. Так давайте же все дружно порадуемся тому, что Дочь нашлась, осталась цела и невредима, выросла «доброй» женщиной и прожила целую жизнь! И ведь мало кто понимает то, что Мелоди и Ривер — это два разных человека. Мелоди Понд — беспомощная, безвольная, украденная и воспитанная ненормальными психопатами маленькая девочка, которой долгое время промывали мозги. Почему до Мелоди никому, и даже её родителям, нет никакого дела? Почему никто по ней не плачет? Почему никто её не жалеет? Почему Доктор не чувствует перед ней вины, а Эми и Рори, родные родители, не ощущают ожидаемого опустошения и горя от утраты? Почему они не злятся и не хотят отомстить Тишине и Доктору за детство, которое те отобрали у их Дочери? Никто не сочувствует Мелоди Понд, потому что её очень скоро по сюжету, и вовремя для утешения зрителей и героев, заменила Ривер Сонг, сообщившая, что она счастлива, всё хорошо, никто сильно не пострадал и поднимать много шума «из ничего» не стоит. К слову, родители по Мелоди страдать и не думали. После произошедших событий они сели в ТАРДИС, как послушные марионетки, а не живые люди со своими чувствами и эмоциями, и отправились путешествовать дальше как ни в чём не бывало. Уже в следующей серии, «Давай убьём Гитлера», произошёл очередной вынос мозга для зрителей и Пондов, потому что мы узнали подробности из жизни некоей Мэлс, а незнакомая для нас Мэлс, которую Моффат вполне мог бы, и должен был, ввести в сериал если не в пятом сезоне, то хотя бы в начале шестого, и чтобы адекватно развить персонажа, и чтобы вызвать у аудитории шок, оказалась повзрослевшей Мелоди, нашедшей своих родителей и проведшей с ними детские и подростковые годы. Вишенкой торта для всех приближенных и наблюдающих за абсурдной историей стала только регенерировавшая в Ривер Мэлс, потому что мы в очередной раз убедились в том, насколько эта героиня безумна, сексуально озабочена, склонна к насилию и ненормально зациклена на Докторе. В серии «Давай убьём Гитлера» нам показали ещё не повзрослевшую, не оставившую своих насильственных наклонностей хотя бы относительно Доктора и совсем не контролирующую себя безумицу, которую шоураннер, как когда-то и её Мать, сексуализировал. «Дочь затем становится Женой — женщиной настолько лихой, весёлой и доброй, что Повелитель времени влюбляется в неё. И это ещё не всё. Всплывает более частный шаблон — Доминантка с наглазником, но не волнуйтесь, Невеста, Мать Дочери, убивает её на месте!» Доминантку — скучную отрицательную героиню без каких-либо любопытных самобытных черт и адекватных причин для ненависти к Доктору, мне обсуждать совсем не хочется, как не хочется обсуждать и нормализацию убийств в эпохе Моффата, учитывая, что его Доктор с радостью и удовольствием устраивал геноциды раз в полгода, да и спутницы, они же «добрые» Невесты, Матери, Жёны и Дочери, были не прочь кого-нибудь убить, как будто сделать это — раз плюнуть. Что же до святого звания Жены, автоматического поставившего Ривер Сонг на голову выше всех бывших и будущих романтических интересов Доктора, то после его получения Ривер обязали выполнять свои функции: спасать Доктора, ублажать Доктора и любить Доктора. Сюжетная линия Ривер-Мэлс-Мелоди с самого начала и до конца крутилась вокруг главного героя — её врага, страсти, зависимости и обожествлённого мудака, которому Ривер позволяла собой пользоваться, ещё и давая собственной Матери советы по угождению мужчинам. Я не буду в очередной раз углубляться в деструктивную любовную линию Доктора и Ривер и вытаскивать ужасные сцены с их совместным участием, указывающие на нелюбовь со стороны Доктора и ненормальное помешательство Жены на её муже-абьюзере [3], и скажу только, что Ривер очень не повезло, с какой стороны на её жизнь ни посмотри. На роль этой героини взяли талантливую актрису, которую в восьмидесяти процентах сцен с ней заставляли вставать в зазывающие позы, ублажающие чужие похотливые взгляды, и выпячивать все свои достоинства на радость зрителям мужского пола. Ривер имела потенциальный характер, оригинальную сюжетную линию и любовную историю, изначально обещающую быть красивой и драматичной, но в итоге Моффат не дал нам ничего из того, что пообещал дать, и слил персонажа, прикрывшись тем, что многое осталось за кадром. Ривер могла бы стать Героиней, а не приложением к герою и очередной Дочерью и Женой, но в сериале (оставим расширенную вселенную) ей даже не дали личных приключений, без появления в них вездесущего Доктора, и так и не раскрыли еë историю. А ведь Ривер — это человек, который прожил очень тяжёлую жизнь. Она потеряла своих родителей, её превратили в оружие, её никто не искал, никому не было дела до еë страданий и чувств, и в конце концов ей воспользовался ещё и Доктор — мужчина, которого Ривер любила всю свою долгую жизнь и от которого она не получала в ответ взаимности. И история этого персонажа зрителями романтизируется? Серьёзно? Перейдём к последней спутнице Моффата — Кларе. Вот что про неё пишет РТД: «В самом сердце сериала гнездится главная и самая проблемная категория «Доктора Кто» — Спутница, которая много лет считалась вторичной относительно Мужчины. Пока не появилась Клара! Клара, которая была спутницей Доктора в каждом мгновении его жизни. Женщина такая сильная, что и при первом, и при последнем появлении сама Смерть не способна её остановить. За десяток лет до Чудо-женщины Стивен принялся вплетать в звёздный ковёр забавного и старого субботнего семейного сериала свою необъятную женскую мифологию». Как бы у меня сейчас ни чесались руки, и как бы мне ни хотелось начать посылать к чёрту сценаристов с их «необъятной» женской мифологией, да и в целом мужчин с их неискоренимой мизогинией и сексизмом, я всё-таки постараюсь успокоиться, но не могу не обратиться к любимому своему РТД, которого начинаю ненавидеть, когда он в очередной раз заводит красивые песенки о безграничном таланте Моффата, а ещё добровольно слепнет, глохнет, глупеет и намеренно игнорирует неоднозначные моменты нью-ньюскула. Нельзя защищать жутких мизогинов, и некрасиво пытаться усмотреть что-то прогрессивное в сексистских сериалах и картонных героинях, неизменно зависящих от мужчин и всё-таки всегда остающихся по отношению к ним вторичными. Нельзя романтизировать абьюз. Нельзя бездумно расхваливать творчество, которое пропагандирует взгляд на женщину как на забавного друга человека, — иррационального, нелогичного, странного, непонятного и существующего для секса, деторождения и обслуживания мужчины. Может, РТД поступает как настоящий друг, который не может не поддержать другого мужчину и его маскулинное творчество, каким бы устаревшим для двадцать первого века оно ни было, но по отношению к зрительницам «Доктора Кто» и поклонницам своего творчества Рассел ведёт себя некорректно и неуважительно. Он старается не замечать проблем, когда ему это не выгодно. Он поощряет творчество, которое должно критиковаться. Что же такого плохого нам показали в случае с героиней Дженны Колуман? В первую очередь, сложно замалчивать то, что Клара, которую не один РТД называет самой важной спутницей и сильной женщиной, точно так же, как и другие героини Моффата, шаблонна, особенно в седьмом сезоне. В эре Одиннадцатого она не человек, не личность и не интересный персонаж. Для Доктора Смита Клара трофей, загадка, тайна и Невозможная Девчонка. Для своего создателя Клара Освальд — это прежде всего девушка, которая была рождена для того, чтобы спасти Доктора. Не прожить свою насыщенную жизнь, не повлиять лучшим образом на Вселенную, не стать крутой спасительницей мира, а спасти Доктора. Для Моффата были настолько не важны жизнь Клары за пределами ТАРДИС, её окружение, помимо Доктора, и её интересы, не касающиеся путешествий, что у спутницы даже не было бэкграунда, который помог бы нам увидеть за Невозможной Девчонкой и спасительницей Доктора личность. Ситуация немного исправилась, когда нам начали показывать внезапно приобретённую работу Клары, схематично прописанного и непонятно для чего созданного бойфренда Клары и её семью (одних членов семьи при этом зрителям не представляли, а роли других в двух подэпохах играли разные люди), но все эти «мелочи» были прописаны поверхностно и всю дорогу затмевались бесконечными разборками Клары с Доктором. В седьмом сезоне, повторюсь, у неё и вовсе не было ни личной жизни, ни бытовых человеческих проблем, ни полноценно прописанного характера, что, слава всем богам, исправилось в эпохе Капальди, хотя притащило за собой новые недостатки. Что же до силы Клары, то какой плохой сериал мы смотрим, если силой отныне называются наглое поведение, задирание носа, вовлечённость в абьюзивные отношения (в качестве абьюзера в восьмом и девятом сезонах выступали, что интересно и необычно, и Доктор, и Клара), дружеские пощёчины раз в три серии и спасение от смерти? Спасение от смерти, которое никак не зависело от спутницы. Сама Клара, вообще-то, вполне была готова умереть и подсознательно стремилась к этому после болезненной потери Дэнни, а вот спас её Доктор, и спас принудительно, потому что Моффат настолько боится смерти, что всем своим спутницам, не считая только Эми, дарит вечную жизнь, считая это благословенным подарком. Потому что в новых сезонах спасаются от смерти, убегают от неё, обманывают судьбу и воскресают практически все, а умирают по-настоящему и навсегда только враги Доктора и третьестепенные персонажи, которые никому не интересны. Потому что внешнему и напускному Стивен Моффат всегда уделял намного больше внимания, чем внутреннему и глубинному, и хотя нам постоянно твердили, как замечательно жить и ужасно умирать, непосредственно жизни пятый — десятый сезоны были лишены, а в интересных и потенциально серьёзных драматичных сюжетных линиях сценаристы предпочитали лишний раз не копаться. Если человек настолько добр, что не злится на критику в свою сторону и только рад поддержать друзей, — это показывает его с хорошей стороны. Если человек может увидеть что-то хорошее в творчестве весьма сомнительного качества, — ему можно как минимум позавидовать. Если же человек поощряет женоненавистнические взгляды и противоречит самому себе, — то это проблема для поклонников, которые и хотели бы его уважать, но после подобных интервью уважать уже не могут. Мне очень грустно, что в этой главе я комментировала интервью Рассела Т. Дейвиса. Меня очень злит то, что так много человек поддерживает мнение РТД и видит у Моффата то, что он, в сущности, не собирался нам показывать, и в то же время не замечает целой кучи недостатков и минусов последних сезонов. То ли РТД чего-то недоговаривает, то ли иронизирует, а то ли он и впрямь в упор не видит всех тех проблем, которые долгие годы обсуждаются зрителями «Доктора Кто», заинтересованными в адекватной репрезентации женских персонажей и озабоченными проблемой сексизма в кинематографе, — непонятно. Могу только сказать, что для писателя, который на словах, да и на деле тоже, критикует сексизм и уделяет прописыванию персонажей едва ли не больше внимания, чем сюжетам, такая позиция очень неоднозначна и противоречива. Меня ужасает то, что Рассел Т. Дейвис, которого я нахожу не только хорошим сценаристом, но и адекватным человеком, романтизирует абьюз и поощряет ничем не прикрывающийся сексизм через подобные одобрительные комментарии. Мне очень грустно говорить об этом, но после подобных интервью я больше не могу уважать Рассела Т. Дейвиса как человека и доверять ему как сценаристу и шоураннеру, хотя остаюсь благодарна этому человеку за то, что когда-то он влюбил меня в «Доктора Кто».