Во сне вы можете заново обрести потерянные воспоминания
В этом эпизоде, длящимся всего лишь 53 секунды, символизма столько, что можно рассматривать его часами — уж слишком много углов, точек и образов, вызывающих у разных людей разные впечатления.Сцена первая: Пробуждение-1.
Сон начинается с того, что главный герой просыпается в лесу. В общепринятом понимании лес — это место, где совершается таинство смерти и жизни, символ перехода из одного мира в другой. Первое, что мы видим в кадре — это пробуждение главного героя, его широко распахнутые глаза, отделённые от зрителя листьями папоротника (что на языке цветов искренность и доверие [прим. авт.: это значение играет большую роль непосредственно в контексте «Третьей Звезды», ведь именно после пробуждения протагонист начнёт вытягивать из друзей правду, которую они скрывают, да и сам выскажет всё, что у него на душе: «I donʼt want to die! I want more time. I want more time! Iʼd take any one of your pointless consumer-fucker lives!»]; с мифологической же точки зрения папоротник известен как сакральное растение, исполняющее желания, и, что самое главное, исцеляющее любого больного от его недуга. Джеймс поднимается, пробуждаясь косвенно — т.е., он просыпается от болезни, что пожирает его тело (рабдомиосаркома мягких тканей бедра, IV стадия), как от страшного сна.Сцена вторая: Дорога-1.
Зритель — точнее, наблюдатель — идёт вперёд, мягко и своевольно, понемногу набирая скорость — и в конце тропинки мы видим чуть забрезживший свет в конце туннеля. Лёгкий — почти невесомый ветерок нежно и лениво дует в сторону от зрителя. Если рассматривать дорогу, как болезнь, а наблюдателя — как Джеймса, то можно предположить, что тропинка — это РМС на I стадии, начало болезни, когда нет необходимости спешить, так как выздоровление является возможным. Что примечательно, тропинка и так довольно ярко освещена, и учитывая этот факт и факт пробуждения главного героя, есть смысл считать, что таймлайн первого появления образа дороги приходится на утро.Сцена третья: Предчувствие.
Джеймс, уже поднявшийся на ноги, внимательно смотрит в сторону — и на его напрягшемся лице мы явственно видим тревогу: он хмурит брови и едва заметно отшатывается назад, с некоей долей неверия вглядываясь куда-то вдаль [прим.авт. даю голову на отсечение, что его встревожил неуместный «свет в конце туннеля»]Сцена четвертая: Дорога-2.
Освещение несколько меняется, становясь чуть темнее (как днём, предположительно), ветер, играющий с опавшими листьями, дует сильнее, а наблюдатель движется к свету быстрее, переходя на бег — т о есть, если продолжить упомянутую выше ассоциацию, то речь идет о II стадии — помочь всё ещё возможно, но необходимо ускорить темп.Сцена пятая: Кроны.
Отвернувшись от раздражителя, Джеймс слышит токование глухаря и щебет сороки, задирает голову и улыбается, любуясь солнечным светом небом сквозь кроны деревьев, причудливо похожие на усеянное звездами небо с просветом в виде чайки. Среди англичан, к слову, бытует суеверие — услышав сороку, они прикасаются к дереву «на удачу».Сцена шестая: Пробуждение-2.
Главный герой снова лежит на пледе и открывает глаза [прим. авт. больше в этом сне мы не увидим, чтобы Джеймс стоял], но уже не поднимается на ноги — по мере развития опухоли ему всё сложнее подняться (Davy. Canʼt get up. tʼs just a bit more than Iʼm used to), что подтверждает мимика Джеймса.Сцена седьмая: Дорога-3.
Свет становится намного ярче и агрессивней, в то время как на улице заметно темнеет (РМС III—IV), и теперь наблюдатель не движется в сторону свечения — наоборот, его отбрасывает назад. Учитывая, что протагонист направляется к заливу не для того, чтобы поплескаться в море, а совершить грех самоубийства, подобное отторжение обуславливается тем, что людям, совершившим акт суицида, путь в кущи райские заказан.Сцена восьмая: Хлоя-1.
Непосредственно в этом моменте мы видим девушку сверху — как если бы Джеймс, верящий в то, что станцует чечётку на звёздном куполе, наблюдает за сестрой, рассыпавшей яблоки [прим.авт.: вообще это приём кольцевого сюжета, очень характерного для «Третьей Звезды». В оригинальном сценарии присутствует момент, когда полицейские приходят в дом семейства Гриффитов, и Хлоя, увидев их, роняет корзинку с яблоками]. Начиная с этой сцены в звукоряде появляются посторонние шумы, похожие на приглушённый грохот — возможно, эхо фейерверков, а возможно — рокот моря, что манит главного героя.Сцена девятая: День рождения.
Джеймс с весьма невесёлым лицом проводит ладонью над пламенем свечей (которых почему-то 14), поджав губы, в то время как члены его семьи и друзья, среди которых, кстати, нет Майлза, тоже без особой радости поют извечное «Happy Birthday».Сцена десятая: Изъязвление.
Звукоряд наполняется странным, неразобрчивым шёпотом, в то время как на 29 кадрах (да-да, на 29!) мы видим раневую поверхность бедра главного героя. Примечательно, что изъязвление прикрывает рука, принадлежащая Джеймсу, а вот одеялом его накрывает кто-то другой.Сцена одиннадцатая: Хлоя-2.
Девушка сидит на корточках и напряжённо смотрит вдаль. За её спиной видны пятна солнечного света, но всё равно кажется, что на улице темно. Кадр начинает сильно трясти, шёпот усиливается, появляется шум моря.Сцена двенадцатая: образ Джеймса, глядящего на море -1.
Для краткости будем называть этот образ ДКГ-СС (Джеймс Кимберли Гриффит, вид со спины). Он стоит прямо, на обеих ногах, с руками в карманах и в шляпе (символ фальшивого авторитета и сомнений). Волны в ускоренной съёмке стремятся к нему, но не доходят до его ног. Если рассматривать приливы и отливы как метафорический образ болевого синдрома протагониста в частности и саркомы в целом, можно предположить, что образ ДКГ-СС-1, как и первое появление дороги в лесу (см. сцену 2), символизирует пока что здорового Джеймса. Кадр по-прежнему дёргается, рокот моря становится громче, голоса — тише.Сцена тринадцатая: Хлоя-3.
Сцена полностью дублирует предыдущую, за исключением того, что на глазах девушки наворачиваются слёзы.Сцена четырнадцатая: пробуждение-3.
На этот раз Джеймс просыпается не в лесу, а в палатке, ночью и совершенно один, с искаженным от страха лицом хватаясь за голову и, тяжело дыша, произносит «fuck» (точно такой же жест мы увидим в конце фильма, когда протагонист будет корчиться от боли). Кадр перестаёт трястись, но шёпот не умолкает — что там говорят, разобрать невозможно, но это определённо реверс одной и той же фразы.Сцена пятнадцатая: Дорога-4.
Ночь. Свет на том конце сам, словно чёрная дыра, засасывает наблюдателя на бешеной скорости — знак того, что РМС на IV стадии прогрессирует крайне быстро.Сцена шестнадцатая: Перо и чайка.
Перо, как известно, является символом трусости; лежащее на скалах пёрышко — отсылка к моменту, когда Майлз раздевается бросает его на берег и плывет за Джеймсом. Чайка — душа Джеймса, вынужденная в скором времени оставить тело (then you saw something floating in the sea. You went to get me but by then it was too late) . Образ мёртвой чайки — олицетворение его страха перед смертью.Сцена семнадцатая: образ Джеймса, глядящего на море -2.
Беда, как море, заполняет Джеймса изнутри: после тревожных видений, символизирующих неизбежность скорой смерти, образ Гриффита разительно меняется: он стоит, сняв шляпу, ссутулившись и спрятав руки в карманы, и смотрит себе под ноги — которые постепенно скрываются под волнами. Шепот стихает, тревожные звуки — тоже, лишь в самом конце можно услышать что-то, похожее на грохот молнии.Сцена восемнадцатая: пробуждение-4.
Теперь главный герой просыпается окончательно, в палатке, окруженный мирно спящими друзьями. На лице — испуг, дыхание тяжёлое, и, судя по взгляду, он не сразу понимает, где находится. Занавес.