Феномен "Лолиты" в творчестве В.Набокова

"Какое сделал я дурное дело, и я ли развратитель и злодей, я, заставляющий мечтать мир целый о бедной девочке моей?" В.В.Набоков

Прошло уже достаточно много времени, с тех пор, когда я прочла впервые «Лолиту» - гениальное творение Владимира Владимировича Набокова. Оно потрясло меня до глубины души своим тонким эротизмом, пронзительной трагичностью, витиеватыми рассуждениями Гумберта Гумберта, живостью Лолиты и тягучим, словно густой мед, слогом самого писателя. Много загадок осталось для меня в «Лолите», с тех самых пор я читала книгу не раз и не два, однако с каждым разом их становилось все больше и больше. Хочу сказать, что некоторая категория читателей, подкупленная рассказами о провокационности сего романа, захотят найти в нем нечто наигранно-пошлое, просмотрят по горизонтали и разочарованно отложат в сторону, не найдя искомого. Лолита… Стоит лишь произнести это имя, как перед глазами появляется девочка-подросток с яркими алыми губами, бархатной кожей и выгоревшими под июльским солнцем русыми волосами. Ее создатель, Владимир Набоков, именует девчонку нимфеткой, но что скрывается под столь привлекательным эпитетом? В наше время этому слову придается широкое значение – гораздо шире, чем в романе Набокова. Главный герой этой поистине гениальной книги – Гумберт – дает понятию «нимфетка» собственное определение. Он утверждает, что не всякая девочка от девяти до четырнадцати лет может быть нимфеткой. На взгляд Гумберта, нимфетка получает удовольствие от очарования спутника в два или более раз старше ее самой. Именно пуская в ход свои чары, «Лолита» открывает свою не человеческую, а демоническую сущность. Процесс полового созревания у нее начинается рано, но носит незавершенный характер. Она уже не девочка, но и пока не девушка. Вызывает вопрос о происхождении бессмертной героини Владимира Набокова. Сам писатель признавался, что во многом его романы автобиографичны. На самом деле, данную черту можно заметить в отдельных произведениях. Но откуда взялась она, маленькая соблазнительница? На этот вопрос сложно дать ответ. Но к рассуждениям на эту тему я вернусь немного позже. Существует теория, что все наши самые тайные желания живут своей жизнью в подсознании. Часто наше прошлое заставляет наши фантазии жить там. Именно это и произошло с Гумбертом. В нежном возрасте он переживает первую свою влюбленность, которая заканчивается грустно – его разлучают с девушкой его сердца, а по прошествии нескольких месяцев возлюбленная Гумберта умирает. Навсегда образ нежной девочки-подростка остается в памяти героя. Впоследствии, Гумберт Гумберт проектирует образ Аннабеллы на других девочек, так напоминающих его эфемерную красавицу. Нередко мы слышим жесткую критику в адрес Гумберта. Его называют педофилом, маньяком, пылающего от страсти к подростку. Можно ли назвать Гумберта педофилом в чисто клиническом смысле? Я не берусь судить, однако сам Гумберт в своей исповеди говорит нам, что испытывает влечения лишь к нимфеткам, маленьким демонятам, которые сводят его с ума, но не заставляют совершать его действия по отношению к ним, более серьезные, чем наблюдения в стороне. Явления влечения взрослого мужчины к еще неразвитой до конца девочке существовало давно. Вспомним хотя бы Эдгара Алана По. Самый загадочный и мистический писатель женился на своей кузине Вирджинии, когда ей стукнуло тринадцать, ему же – двадцать шесть. В качестве более современного примера возьмем Чарли Чаплина, который соблазнил в тридцатипятилетнем возрасте юную пятнадцатилетнюю актрису Литу Грей и был вынужден жениться на ней, когда та забеременела. В возрасте нимфеток многие девушки бывают опрометчивы. Они равнодушны к своим сверстникам, потому что они не могут дать им того, что девушки могут получить от опытного взрослого мужчины. Да и мужчин, которым около сорока, или чуть больше, неумолимо влечет к молодому телу. Само собой, что Гумберт, которому минуло тридцать семь, испытывал влечение к молоденькой, быстрой, живой двенадцатилетней девочке, а не к ее матери, которая возрастом была под стать ему. Есть одна странная вещь в мужской психологии – мужчин почему-то тянет всю жизнь к женщинам одного типажа. Идеалом Гумберта была его Аннабелла, ее он видел в Лолите, пытался воскресить. Его даже угораздило жениться на взрослой женщине, которая вела себя как ребенок и всячески ему подражала. Впрочем, Лолита уже не ребенок. Ей было двенадцать, и она уже вступала в интимные отношения с сыном начальницы лагеря. Как я уже говорила, девочки в таком возрасте часто бывают опрометчивы. Свои действия Лолита пояснила весьма непосредственно – «это хорошо от прыщиков на лице». Вряд ли Гумберт, изысканный эстет, смог бы соблазнить это создание. Девочка сама оказалась соблазнительницей. «Я только следую за природой. Я верный пёс природы. Откуда же этот чёрный ужас, с которым я не в силах справиться? Лишил ли я её девственности? Милостивые государыни, чуткие госпожи присяжные: я даже не был её первым любовником!» - вот что говорит нам срывающимся голосом мужчина. Возвращаясь к вопросу о наклонностях Гумберта, я еще раз хочу усомниться в его педофилии - Гумберту не нужны были дети, ему нужна была его Ло, ибо «это была любовь с первого взгляда, с последнего взгляда, с извечного взгляда». Даже когда она сбежала от него, разве не нашел бы он себе другую? Нашел бы, нашел бы десятки, сотни других. Сколько бы не существовало бы оправданий, Гумберт - преступник. Его преступление состоит не в развращении малолетней особы, потому что она сама оказалась таковой, а в убийстве. Причем, в убийстве человека, который посмел обойтись более чем низко с его Долорес. Гумберт умеет любить, любить отчаянно – это мы можем видеть во многих сценах. Взять, хотя бы, к примеру, сцену в больнице, когда наш герой приходит в ярость при обнаружении пропавшей Лолиты. Его гнев, его буйство готовы испепелить все, что станет преградой на пути. Лолита же не оценила такой любви. Дело тут даже не в большой разнице в возрасте с перевесом в сторону мужчины, а, скорее, в прогрессирующем обществе. Послевоенное общество развивалось довольно быстрыми темпами, и многие идеалы уходили в прошлое. Гумберт – человек старого общества, выходец из Старого света, который всю свою сознательную жизнь вращался в особых, специфических кругах (вспомним – герой являлся преподавателем французской литературы). Лолита же представительница нового общества, девочка вульгарных манер, воспитание которой оставляет желать лучшего. И дело не только в этом. Трагедия героя в том, что он смог испытать чистую юношескую любовь, которая не была испорчена взаимными упреками, ревностью и прочими составляющими, которые способны разлучить некогда любивших друг друга людей. «Духовное и телесное сливалось в нашей любви в такой совершенной мере, какая и не снилась нынешним на всё просто смотрящим подросткам с их нехитрыми чувствами и штампованными мозгами» - вот, что повествует нам Гумберт о своей любви. Лолита искала иную любовь. В частности, те, которые в романе именовались нимфетками, выросли, не получив должного родительского внимания. Лолита искала опору, поддержку, человека, который смог бы наградить ее должным родительским вниманием. Скорее всего, любовь Гумберта к Лолите была искаженными чувствами отца к дочери. Мы видим, что герой не справлялся со своей двойной ролью – отца и любовника. Лолита выбирает Клэра Куильти, - вот его-то она согласна любить. Куильти и Гумберт словно две части одной личности. Куильти старше Ло почти настолько, насколько и Гумберт, однако в нравственном плане их трудно сравнить. Куильти – собиратель искалеченных детских судеб. Ему доставляет удовольствие развращать их безжалостно, ломать их жизни, психику, веру в лучшее. Куильте не эстет, он, скорее, жуткий порнограф. Последнее, что может совершить Гумберт по отношению к Лолите и его к ней любви – убить Куильти. Вот именно за убийство Клэра он и попадает в тюрьму. В истории Гумберта у Лолиты была предшественница – Аннабелла. Но и в истории Набокова была до-Лолита – Магда Петерс – героиня романа «Камера Обскура». Автор неспроста выбрал такое название, ведь камера-обскура – простейшее устройство, которое помогало отобразить изображение, но в перевернутом виде. Художник, перед тем, как создать гениальное произведение, создает прекрасный набросок, который становится полноценной картиной. «Камера Обскура» - восхитительный набросок «Лолиты», ставший самостоятельным произведением. Именно история болезненной страсти состоятельного мужчины средних лет к девочке-подростку была продолжена в «Лолите», хотя началась еще до «Камеры Обскура». В первом произведении Набоков учит нас воспринимать все в болезненно-голом правдивом свете. Каждая сцена в «Камере» накалена, переполнена трагизмом. Похожие сцены в «Лолите» представлены более мягко и написаны обволакивающим набоковским стилем. Сюжет в обоих романах очень схож, схожи и персонажи. С них-то мы и начнем. Главный герой «Камеры Обскуры» - Бруно Кречмар, как и Гумберт Гумберт, мужчина средних лет, интеллектуал и настоящий эстет – он занимается искусствоведением. Кречмара, как и его последователя, переполняют тайные фантазии о молоденькой девушке с грубоватыми и пошлыми манерами. Бруно все бросает ради Магды; сама же Магда принимает все жертвы Кречмара с некоторым снисхождением. У Гумберта же нет ничего, ничего, кроме его любви к Ло, но эту любовь нимфетка принимает так, как и Магда все широкие жесты Кречмара по отношению к ней. Правда, чувства героев одинаковы в своей пылкости, безрассудности, в какой-то одинаковой животной страсти. В кульминации романа Кречмар слепнет физически, его слепота служит ему наказанием за слепоту нравственную. Будучи слепым, он уже никогда не сможет заниматься любимым делом. Когда жена Кречмара узнала, что у мужа есть молодая любовница, она ушла от него. Следующим ударом для бедной женщины стала смерть маленькой дочери. Одна из самых острых сцен в романе – ожидание маленькой девочки своего отца, который, казалось бы, совсем забыл о ребенке. Жена же Гумберта погибает, когда узнает, что ее муж тайно бредит о ее дочери. Магда и Лолита тоже похожи, но и при этом, у них есть довольно разительные отличия. Можно начать с типажа. Смуглая шестнадцатилетняя черноглазая брюнетка Магда, в красоте которой есть что-то дикое, цыганское, спустя двадцать три года превращается в хрупкую, русоволосую двенадцатилетнюю Лолиту. Обе они актрисы – Лолита – школьного театра, Магда – актриса театра и провального кино. Магда – героиня еще более свободных нравов, чем Долорес. Ее поступки по отношению к Кречмару заслуживают большего осуждения, чем поступки Лолиты. Если измена Лолиты изображается как ошибка, то измена Магды – как жуткое предательство, на которое не пошел бы и самый безнравственный человек. Роберт Горн и Клэр Куильти – еще две половины одного образа. Оба они умны, циничны, коварны и вероломны. Клэр и Роберт – представители массовой культуры. Горн является карикатуристом и создателем морской свинки Чипи, Куильте же, так называемое, медийное лицо. Они оба преследуют пары в путешествиях. Куильти едет по следам за Гумбертом и Лолитой в путешествии по Америке, Горн же сам везет Магду и Кречмара, когда те собираются посетить города и страны Европы. Однако существует очень серьезное различие – Горн испытывает к Магде какие-то жалкие остатки былых чувств, сама же Магда выступает как сообщница Роберта в издевательствах над слепым Кречмаром. Несмотря на пылкую любовь, у Бруно Кречмара хватает сил наставить на любовницу дуло браунинга, однако их силы оказываются неравны, и герой гибнет от рук девчонки. Гумберт же убивает Куильти, человека, который отобрал у него его Ло и сломал ей жизнь. Гумберту и самому остается недолго – до суда он так и не доживает. Но ведь после «Камеры Обскура» и задолго до «Лолиты» была еще повесть «Волшебник», которая опубликовалась лишь посмертно в восьмидесятых годах прошлого века. Сюжетом повесть очень похожа на вышеперечисленные романы, но герои уже (или еще) не те. Главный безымянный герой, именуемый просто – Волшебник, - мужчина средних лет, испытывает к неразвитым девочкам-подросткам сексуальное влечение. Именно по этой причине наш Волшебник женится на смертельно больной вдове, чтобы после ее смерти завладеть ее малолетней дочерью. Вдова умирает, а девочку Волшебник забирает из гимназии и отвозит в гостиницу. Там, когда безымянная героиня спит, он пытается вступить с ней в интимные отношения, однако, героиня просыпается и своим криком будит всех постояльцев. Мужчина в ужасе выбегает на улицу, где его насмерть сбивает машина. К чему я веду рассказ о «Волшебнике»? О том, что тот мужчина – не Гумберт и не Кречмар. Им не руководит любовь, заставляя совершать безрассудные поступки. Прежде всего, выше Волшебника находится желание – тупое, животное желания сблизиться с маленькой девочкой. Но и та девочка не Лолита и не Магда, она вообще не нимфетка. Она такая, какой должна быть девочка в ее годы – она невинна. Она не понимает, чего от нее хочет так называемый отчим, но инстинкт самосохранения спасает ей жизнь. Также, в «Волшебнике» нет третьего лица, которое воплощало бы в себе образ Куильти и Горна. Перу Владимира Набокова также принадлежит и стихотворение «Лилит», написанное в Берлине в 1928 году. Сам автор не просил искать в нем параллели с его более поздней прозой. Само стихотворение довольно объемное, очень откровенное и переполненное эротизмом. Лирический герой встречает Лилит – девочку нежного возраста, которая с детской непосредственностью отдается герою. Однако, не завершив начатое, мужчина вдруг ощущает себя брошенным и вскоре оказывается на улице. Он с ужасом колотит кулаком в запертую дверь, а вокруг него все растет и растет случайный свидетель его падения – народ. Стихотворение завершается строкой «и понял вдруг, что я в аду». Подводя итог написанного, я хочу сказать, что многие романы писались с целью отобразить так называемую авторскую «главную идею». Владимир Владимирович Набоков признавался, что таковой в «Лолите» нет. Но, тем не менее, автор ставил перед собой цель – показать уже известные нам вещи с иной стороны. Это создавалось для того, чтобы заставить нас, родителей, преподавателей, учителей и воспитателей, ответственно отнестись к воспитанию будущего поколения в обществе, которое не будет заставлять наших детей и воспитанников взрослеть на несколько лет раньше, а также терять себя в погоне за взрослыми развлечениями.