Мэри (Марти) Сью. Мифы и реальность.

Если честно, первое время, когда писала фанфики с самоописанием, часто думала, ставить это предупреждение, или нет, поскольку имею привычку все произведения пропускать через себя и вживаться в образ главной героини. Близких мне по характерным чертам героинь (спасибо определению термина, данному на сайте) я таки записала в эту категорию и вынесла в предупреждения. Однако, взявшись за очередной ориджинал, решила погрузиться в эту тему глубже и поняла, что самоописание и Мерисьюизм -разные вещи . Прочитав множество различных статей и пройдя ни один тест, на эту тему поняла, что уж слишком тесно переплелись мифы с реальностью. Любой источник необходимо тщательно фильтровать перед тем, как ставить то, или иное клеймо на соответсвующего персонажа. Овинения в « сьюшности» доходило до смешного. Алису из сериала "однажды в стране чудес" объявили в отношении к сему редкому виду, несмотря на то, что из всех качеств Сью у неё были только смекалка, доброе сердце, смелость и владение мечом. И это всё? Разве можно на таком основании называть кого-то сьюхой? Справедливости ради скажу, что по тесту она набрала всего 13 баллов, попав в категорию "Не Сью", и такие обвинения, получается были просто чьим-то нелицеприятным высказыванием. Конечно, может такая трактовка и была полезна для молодых авторов. Боясь как огня создания, очередной, шаблонной "сьюхи", они начинают копаться в персонаже и дорабатывать его, тем самым на ходу обучаясь многому и постигая мир литературы более глубоко. Пусть учатся. А для тех, кто уже готов из "территории заблуждений" перейти в реальность, и написана моя следующая статья. Тесты на признаки "сьюх", а также описанные пространно приметы сих чудес природы неоднозначны и могут принадлежать многим персонажам известных произведений, которыми засматривается или зачитывается народ. До меня авторы некоторых статей проверяли персонажей классики ( "Мастера и Маргариты", "Анны Карениной", "Унесённых ветром" и прочих). Результаты зашкаливали. Некоторые получали 100 из 100 (уж не знаю, по какому тесту, но были представлены именно такие результаты). Лично проверила 11 персонажей, помимо вышеупомянутой Алисы, с некоторыми классическим чертами Мэри Сью, и результаты превзошли все мои ожидания. Два персонажа - Кенди и Альберт из аниме "Кенди Кенди", набрав 30-31 балл, попали в категорию между просто "Мари Сью" и "Супер Сью". Капитан Крюк из сериала "Однажды в сказке" набрал 36 очков, что соответствует "Супер Сью".Остальные персонажи набрали более 41 балла и попали в такую категорию, о которой автор теста предпочёл промолчать. Вот как распределились балы: Анжелика Де Пейрак -47 баллов. Жоффрей Де Пейрак - 50 баллов. (Проверялись именно книжные версии этих персонажей, где Жоффрей прекрасно пел, и пр.) Сейлор Мун -65 баллов. Эмма Свон (Однажды в сказке) -70 баллов. Сейлор Венера - 73балла. Геракл (Удивительные странствия Геракла) -76 баллов. Зена, королева воинов -77 баллов. Такседо Маск- 84балла. То есть, персонажи, обладающие множеством достоинств, определёнными стереотипными деталями своей биографии, вполне имеют место быть и даже нравится публике. Тогда почему в мире фанфикшена это явление так осуждается? Давайте разберёмся. Моё мнение, что множество достоинств, прочие классические черты Мери и Марти не являются первопричиной появления раздражающе-идеальных героев – это скорее следствие. Конечно, многие из них действительно присущи сьюхам. Такие приметы, как необычное имя, особенное происхождение, сверхспособности - это не прична "болезни", а только её симптомы, и когда виртуальные "лекари" предлагают в качестве лечения урезать у персонажа те или иные достоинства, получается примерно так: "У человека глаза слезятся? Так давайте их вырежем! Ещё и насморк? Отрезаем нос! А уши у него не закладывает? Нет? Жаль! Мне они тоже не по душе". Иными словами, избавляясь от следствий болезни, причину мы не излечиваем. Почему мои рассуждения опираются на сравнение с болезнью? Да потому что кто-то, увидев в фанфе какой-то из признаков, перечисленных в миллионе списков, уже считает, что это именно оно, то самое, и он обязан начать "лечение" такими комментариями, не осознавая ошибочность такого подхода. Чтобы "лечение" было эффективным, небходимо добраться до корней, до сути, поставить правильный диагноз, то есть глубоко изучить и проанализировать все нюансы выбранного персонажа. Для начала давайте отделим прямые признаки от косвенных. 1) Самые красивые и талантливые. Ключевое слово здесь - самые. Красивые и талантливые персонажи - это не сьюхи, пока они не прыгнули «выше головы». Превосходить кого-то в «деле всей жизни» - не преступление. А вот превзойти того, кто трудится день и ночь, не пошевелив для этого и пальцем, вот это уже повод задуматься. Не могут навыки, умения и способности браться из ниоткуда. Если ваш персонаж умнее Ами Мицуно, сильнее Макото Кино, да ещё магией огня владеет лучше Рей Хино, то это уже ненормально. 2) Броня из достоинств. Совсем не обязательно, чтобы броня была повсеместной. Если список достоинств вашего персонажа, характер позволяют ему без малейших усилий пройти все препоны на определённом Вами пути, значит, что экипировали его верно со всех сторон, сделав неуязвимым. 3) Всё лучшее - Сьюхам! Лучшее не с точки зрения общественного мнения, а с точки зрения того, что хочет автор для себя, или своего персонажа. Не следует при этом забывать, что желания у всех людей разные, а тесты основаны на самых распространённых из них, и не открывают всей сути. Если ваш персонаж всё нужное и/или желаемое получает как по заказу, не важно, соотносятся ли эти желания с общественным мнением, или нет. Исполнение желаний есть исполнение желаний. Если автор стал джином для персонажа и исполняет все прихоти - это опасная тропинка. 4) Очаровывает всех. В армии поклонников (поклонниц) важно не количество, а качество. Какая разница, сколько женщин, будто по мановению волшебной палочки очаровал Жоффрей, если Анжелика на него даже не смотрит и считает уродом? Так. Голая статистика. И наоборот. Не важно, сколько поклонников ходит гуськом за Анжеликой, если в трудную минуту она всё равно остаётся в одиночестве. Если же ваш персонаж без усилий добился взаимности от того, кого желал - это уже подозрительно. Встретились, поженились, и жили долго и счастливо, не очень-то тянет на интересный любовный сюжет. Но именно такая цепочка без добавления звеньев и присуща фанфикам Мери Сью. Я особо остановилась на этом подпункте, хотя чисто теоретически он вытекает из предыдущего - Сьюхам желаемое даётся слишком легко. 5) Однобокое восприятие персонажа. Сью все воспринимают однозначно положительно, или начинают так воспринимать к концу произведения. Мнение о вашем персонаже делится на две крайности в виде «+» и «-» , полностью совпадая с тем, как автор делит всех своих героев на положительных и отрицательных. Однако именно, реальное восприятие обогащает образ и притягивает внимание к персонажу. 6) Сочетание несочетаемого. На эту тему уже много всего сказано, и не думаю, что этот пункт можно неправильно истолковать. Быть одновременно тёмным и светлым, близоруким, но при этом метким стрелком, добрым к друзьям и злым к врагам. Ограничением может служить фантазия автора и только он сам способен включить голову и подумать, что из этого возможно, а что нет. 7) Приукрасим без нужды. Никому ведь не помешает. Помимо того, что персонажа наделяют всеми нужными качествами, "особо любящие" персонажа авторы наделяют его и теми навыками, которые ему не нужны будут в принципе. Просто, чтобы были. Знать много языков, играть на разных инструментах, владеть множеством единоборств, и это при, том, что ни один из этих навыков персонажу не нужен. Он и без них отлично справляется, выходя из любой передряги без единой царапины. Такая вне сюжетная нагрузка портит образ и делает его безликим, а не более интересным, как многие уверены. 8) Способности не по канону. Быть ведьмой в мире, переполненном колдовством и магией - это нормально. Быть феей среди фей и эльфов - тоже. Ненормально быть ведьмой аля Реджина Миллс в мире, где магии сроду никто не видал, и, вдвойне не нормально быть единственным представителем с такими способностями, или быть в числе тех избранных, кто владеет магией, противостоя при этом тем, кто подобными способностями не обладает. 9) Враг - ничтожный червяк. В продолжение предыдущего пункта скажу, что если ваш персонаж значительно превосходит своих врагов по всем параметрам, на чём, в общем-то, и основан интерес борьбы? В самом Факте? Но из вот такого нелогичного элемента повествования мы получаем ещё один, пожалуй, последний признак Мери Сью. Вот определился список основных черт, которых стоит избегать при создании персонажа. Оговорюсь сразу - каждая из них, это огромный минус, и вашему герою, и вам, как создателю. Прочие черты, вроде витиеватого имени, особого происхождения, и прочего, что часто ошибочно связывают с качествами присущими только Мери - лишь косвенные признаки. Если им всем следовать, получается, что все не сьюшные произведения должны писаться про толстых, некрасивых, глупых и бесталанных людях среднего класса, занимающихся чем угодно, но не тем, что вы сами. Не спорю, такие люди имеют право быть героями произведений, но они не обязаны быть единственными. И так, если вы обнаружили в моём списке черту, которая присуща герою фанфика, который вы пишете, или планируете написать, то приступаем к "лечению". Постараюсь дать несколько советов. Это не руководство к действию, а просто несколько приёмов, основанных на личном опыте. Если кому-то они покажутся полезными- буду рада. Но если такой подход к данному вопросу вам не нравится, то отложите статью в сторону и не пытайтесь применить всё это на практике. Садясь за новый фанфик, автор непременно будет раздумывать над сюжетом, канонами и неканонами, кого включить, создать или оставить. Важно уже на этом этапе попытаться избежать доминирования одного или двух персонажей над прочими. Один из самых простых способов это сделать- сесть и составить анкету для каждого персонажа, со всеми их достоинствами, недостатками, навыками и вкусовыми пристрастиями. Если персонажи канонные, то для этого нужно пересмотреть первоисточник и постараться не добавлять ничего от себя. Максимум, одно или два новых достоинства (недостатка) и то, если нет острого противоречия с авторской версией. Постараетесь, чтобы эти списки ваших главных героев были примерно равными (у одного 2 навыка, а у другого 32, разве это нормально?). Это позволит избежать появления не только Сьюх в вашем фанфике, но и ООС, поскольку, вы ещё раз удостоверитесь, вписывается ли ваш сюжет в рамки канона, или нет. Только после этого следует приступать к разработке неканона. Желательно, что бы все, или хотя бы большая часть его навыков, или способностей (в том случае, если они паранормальны, например, телекинез, или метание файерболов) уже были у кого-то из канноных персонажей (пусть даже второстепенных или эпизодических, главное, что они не противоречат авторскому миру). И желательно, чтобы этот новый персонаж не превосходил прочих более чем в одном из этих навыков. У каждого человека есть свой талант, склонность к чему- либо от природы, а так же какой-то круг сходных занятий, которые ему будут достаточно просто даваться. В связи с этим, желательно не выходить за эту область, наделяя его разнообразными достоинствами сверх меры. Мужчина, который тягает гири, и при этом вышивает крестиком - не самый реалистичный персонаж. И не только из-за разноплановости занятий, а просто потому, что это задействует разные способности человеческого тела. Скорее можно поверить в девушку, которая разбирается в черчении, и плетёт по сложным схемам украшения из бисера. Потому что у этих способностей один корень - пространственное воображение. Если вы сомневаетесь в том, может ли иметь ваш персонаж те или иные достоинства, то действуйте по следующей схеме: 1) Выберите для персонажа одно, самое важное и значительное занятие, талант, увлечение. Скорее всего, это будет его профессия, или основное хобби. 2) Посмотрите, какие навыки требуются для данного занятия, и какие способности при этом развиваются. 3) Из полученного выше выделите качества, которые, как вы считаете, подходят неканному персонажу. 4) Найдите ещё пару увлечений, для которых требуются эти качества. Так вы сможете создать для героя максимально реалистичный круг интересов. Всё это выполнять следует на стадии разработки вашего литературного произведения, потому что в процессе что-либо менять и дорабатывать уже труднее. Если вы вводите несколько важных неканонных персонажей, то постараетесь уделить им равное внимание, не выделяя кого-то. Пример достойной проработки второстепенных персонажей можно увидеть в Сейлор Мун. В частности, речь о её подругах - других воинах. Каждая в чём-то хороша и, в чём-то, превосходит Усаги: по уму, красоте, проницательности, физической подготовке, осведомлённости и так далее. Именно поэтому, несмотря на все свои Сьюшные черты, она выглядит достаточно реалистично, да и её подруги тоже. Всё, перечисленное мной, относится к главным героям или значимым персонажам второго плана. Вовсе необязательно тщательно прорабатывать характер случайного прохожего, который скажет: "Вам на право". Но если этот персонаж играет весомую роль в повествовании, то постарайтесь сделать его максимально продуманным и интересным. Характер достоинства и недостатки станут своеобразным каркасом, из которого и получится ваш персонаж (ваши персонажи). Но это только начало. Если в канонах уже известны внешность, имена и так далее, то для новых персонажей это всё необходимо будет выбрать самим. Для того, чтобы вписать нового персонажа в имеющийся мир, опять же необходимо тщательно изучить фендом. Выбирая ту или иную деталь, постарайтесь найти дополнительную информацию и посмотреть, чем руководствовался автор, создавая персонажей в оригинальное произведение. Вкладывал ли он определённый смысл в имена и внешность? Скорее всего, в таком выборе есть какая- либо закономерность. Например, имена в Сейлор Мун имеют на японском определённый смысл. Усаги Цукино - "Лунный Кролик", Рей Хино - "Душа Огня", а имена Эндимион и Селенити были взяты из легенды о лунной богине Селене и её возлюбленном. Если вспомнить, как это соотносится с характером и биографией персонажа, то сразу станет понятно, что автор имел в виду. Чем больше подобных закономерностей вы поймаете, тем больше вероятность, что ваш персонаж впишется в канон. Для ориджинала можно создать такие закономерности самим. Они значительно упростят задачу подбора имён и биографии. В наше время интернет пестрит списками имён и фамилий, соответствующих тому или иному народу, а так же описанием характера, счастливых чисел, цвета, планет-покровителей, подходящего знака зодиака и так далее. Конечно, будет трудно отыскать подобный материал для экзотических имён (цыганских, ацтекских, древнеегипетских), но можно взять имя, сходное по значению имени другого народа. Например, турецкое имя "Зейнеп" означает "победа". Такое же значение имеет имя "Виктория", и их характеристики будут сходны. Точно такое же соответствие можно установить между именами "Дивья" и "Диана" - оба имеют значение "божественная". Если вы ещё не выбрали ту или иную черту для своего персонажа, то вполне можете почерпнуть её с такого сайта. Не буду утверждать, что всё написанное там - правда, в конце концов, их тоже пишут люди. Но такой информативный ресурс может помочь оживить персонажа, если вы в чём-то не уверены. Маловероятно, что Анна и Серж Голон сверялись с какими-то источниками, в которых было указано значение имени Жоффрей, но вот характеристика имени Джеффри (одной из форм и имени, поскольку именно такой формы в интернете не нашлось). "Люди с именем Джеффри отличаются смелостью и независимостью. В детстве это проявляется в виде выраженного своеволия и чрезмерной даже для ребенка любознательности. С возрастом такой человек приобретает качества, позволяющие ему занимать лидирующие позиции в коллективе: решительность, ответственность, находчивость, быстрота реакции. Он редко нуждается в поддержке, но и сам оказывает ее лишь тем, в ком видит реальный потенциал." Согласитесь, что это очень похоже на характер данного литературного героя, так что информация с таких сайтов вполне имеет место быть. После того, как уже сложился образ персонажа, с которым он вступит в ваше произведение, нужно подумать: как протекала его жизнь до этого? Почему он приобрёл именно такие навыки? Почему оказался в том месте и в то время, почему заинтересовался теми или иными героями и почему те обратили внимание на него? В общем, обоснуйте его создание. Объясните, почему именно с таким багажом он вступил в фик. Что всему этому предшествовало. Далее, советую решить, что герои обретут к финалу. И это не новый телефон, крылья, или настоящая любовь. Решите, как будет развиваться ваш персонаж. Какие свои недостатки и вредные привычки он должен преодолеть. Какие жизненные уроки усвоить. Персонаж без развития будет интересен читателю не долго. Если и вводить в произведение такой персонаж, то только на второй план: в качестве мудрого учителя для главного героя, знающего помощника в поиске какой-нибудь редкости, стороннего наблюдателя, от лица которого ведётся повествование, в общем, любую роль, влияющую на сюжет, но не являющуюся его определяющей фигурой. Кстати, такого второстепенного персонажа можно сделать палочкой-выручалочкой в том случае, если вы никак не можете одолеть тягу к сьюшкам в своих фанфиках - разделите своего героя на две части. Пусть идеализированная и всезнающая часть уйдёт на второй план, даёт подсказки, помогает, посылает знаки, а вторая часть геройствует, ищет свою любовь, учится чему-то, иногда запинаясь, но вовремя получая поддержку от идеального, но мало значащего в сюжете персонажа. Пример таких персонажей - Луна и Артемис в Сейлор Мун и Сейлор Ви. Они, в данной ситуации - важный элемент для разгрузки таких персонажей как Усаги и Минако. Они - знатоки тайн прошлого, помощники в осознании собственных сил, направляющие на пути воина, и учителя, заставляющие бороться с собственными недостатками. Представьте, какими бы способностями и, какой ответственностью пришлось бы нагрузить героинь, если бы из сюжета пропали эти две кошки? Девочкам пришлось бы самим искать информацию о своей силе, путь воина, путь в прошлое и так далее. От образа беззаботных блондинок не осталось бы и следа. Но это было отступление от темы. Суть в том, что главный герой не должен быть похож на консервированный овощ, и неважно ваш это персонаж, или нет. Герой свеж и интересен, пока он растёт и развивается, а как только его "законсервировали" интерес к нему пропадает. Так что продумайте, как можно сделать вашего персонажа динамичным. Вариантов здесь может быть не мало, и ограничением может служить только фантазия автора. В первую очередь, поместить героя в какую-нибудь необычную для него обстановку, заставить его делать что-то необычное, поставить его в пару с таким типом людей, которых он на дух не переносит. В общем, вызвать в персонаже противоречие. Или наоборот, сделать жизнь персонажа настолько однообразной и монотонной, чтобы всё было пресытилось, и он пошёл искать новых ощущений. Можно так же раскрыть персонажа с незнакомой стороны приведя его в уже знакомую среду, от которой персонаж отвык - отчий дом, старая школа, или прежнее рабочее место. Просто столкнуть с людьми из прошлого, но главное, чтобы в этой ситуации персонаж проявил себя не как обычно, а с другой, незнакомой стороны. Пусть спокойный придёт в ярость, а жестокий расчувствуется. Эти приёмы классические, и ни однократно помогали авторам современных затянутых книжных серий и сериалов спасать положение. Возможно, помогут и вам. Классический пример одного из этих приёмов - момент, когда Сейлор Мун и Сейлор Уран сковывают наручниками во время боя. В тот момент они, несмотря на общего врага, конфликтующие стороны, которые полны недопонимания. Такой сюжетный поворот заставляет их поговорить по душам и действовать вместе. Хоть это и не решает всех проблем, но меняет их отношение друг к другу. Когда уже известны персонажи и все их будущие характеристики, можно приступать к сюжету. Наверняка, к началу работы у любого автора уже есть какие-то наброски, но всё равно, пройдитесь по всем пунктам и соотнесите свои наброски со всем, что я написала выше, чтобы составить цельную картину действий будущего фика. Если у вас не будет ни одной сцены, где не фигурировал бы главный персонаж, а ещё хуже, где бы он не проявлял только свои положительные качества, это будет работа, не раскрывающая полностью все краски происходящего. Во-первых, пусть обязательно присутствует сцена (сцены), где он проявит свои недостатки, или где ему придётся их преодолевать. Допустим, если ваш герой боится крови – дайте возможность другому персонажу получить рану. Пусть ваш герой не сможет на это смотреть, у него будет кружиться голова, и так далее. А ещё лучше, заставить его обрабатывать эту рану, зашивать или ассистировать в момент оказания помощи. Но при этом он не стоит как вкопанный и не сражается героически со своей фобией ради друга, а отворачивается, пытается улизнуть, или вовсе в результате сознание потеряет. Уверяю, подобная сцена, при должном описании, мало кого оставит равнодушным. Если вы дошли до 4 сезона "Однажды в сказке", наверняка запомнили тот момент, как сила Эммы вышла из-под контроля и она, борясь с подсознательным страхом кого-то ранить, делала ещё хуже. Ей уже казалось, что проще отказаться от силы, и только с помощью Эльзы она взяла себя в руки. Такие моменты и делают героя близким зрителю. Во-вторых, добавьте сцен, где даже тень главного героя не участвует. Создайте приключение специально для второстепенных персонажей, уделите и им внимание, продемонстрируйте читателю индивидуальность тех, кто до сих пор был на задворках. Если вам кажется, что какая-то сцена с главными героями перегрузит сюжет, попробуйте адаптировать её под других персонажей. Дайте и им сделать что-нибудь полезное. Или наоборот - вредное. Создайте недопонимание между героями, ссору или конфликт. Даже между теми, кто по канону не разлей вода. Это добавит перца в сюжет. Причём лучше разбавлять такими ссорами и конфликтами весёлые и позитивные сцены, а в напряжённые наоборот добавить позитива. В этом случае вторая, или даже третья сюжетная линия, будут незаменимы. Но это если вы пишите книгу в двух или более жанрах. Если вы решили, что у вас будет чисто юмористический, или чисто трагический фанф, то смешение будет лишним. "Удивительные странствия Геракла" и "Зена, королева воинов" пестрят сценами, а иногда и целыми сериями, посвящённым второстепенным героям. Серии, где на первый план выходит душевное состояние Габриэль или Иолая (их лучших друзей), или приключения кого-то из их знакомых. Например, в серии "Мужчины в розовом", являющейся пародией на комедию "В джазе только девушки", место главных героев временно занимают второстепенные персонажи - Автолик и Салмоней, таким образом, получая свою минуту славы. Как я уже и писала выше, эти советы не являются панацеей от появления Мэри Сью в ваших произведениях, однако могут быть вполне полезны, поскольку, ни единожды, применялись на фанфиках с самоописанием, как-то спасали их от падения в пропасть Мэри Сьюизма. Подведу ещё раз итоги и выделю более тезисно основные принципы своей работы. 1) Постарайтесь максимально соблюдать рамки канона. Хотя фик - это и ваше творчество, он всё равно основывается на канонном произведении. 2) Не выделяйте одного персонажа больше других. Выберите от двух до четырёх и старайтесь уделить им одинаковое внимание, наделив их равными, как между собой, так и с другими героями, качествами. 3) Продумывайте образы персонажей заранее и старайтесь следовать им на протяжении всей работы. Не нагружайте персонажа излишком талантов, без которых он вполне может обойтись. 4)Развивайте персонажа. Пусть свои положительные качества и способности он обретает трудом и стараниями на глазах у читателя. 5) Дайте персонажу проявить не только положительные, но и отрицательные качества. Или покажете, как он справляется (учится справляться) с ними. Без этого ваш герой не будет казаться живым. 6) Если персонаж выходит слишком идеальным, или не получается показать его развитие, лучше разделить качества на двух разных персонажей, одного из которых можно будет "убрать" на задний план. 7) Не зацикливайтесь только на выбранных персонажах. Пусть остальные тоже проявляют себя в сюжете. Не обязательно в большом количестве, но не превращайте второстепенных героев в мебель. 8)Используйте второстепенных героев, чтобы сбалансировать произведение и создать реалистичность. Когда у кого-то всё хорошо, у других будут проблемы и наоборот. Только тогда фик сможет претендовать на звание хорошей работы.