Inaccuracies (Неточности).
9 ноября 2015 г. в 14:18
Простите, если вам покажется — я очень резок, просто ведь и сам привязался к фильму, ставшему величайшей телевизионной сагой всех времен. И оттого более неприятно наблюдать вопиющие нарушения истины, которые последовали далее. Присутствующий во мне занудный брюзга вынуждает меня все это подмечать и соответствующими интонациями расписывать.
Я не принимаю в расчет явные ляпы вроде руки инструктора, держащей повод лошади, выпавшего из уха наушника или того девайса на плече у наемника Кимми, поддерживающего связь со взрывчаткой на «Кахане», скорее всего этот девайс должен был отключиться уже под землей — мне все равно. Может, на особенные свойства острова решили списать, остров захотел? — так или иначе мы, «шестерка Ошеаник», выжили, едва успев подняться в воздух до взрыва, и Аарон, чудесный ребенок, оказался дома. А если этого захотел остров, значит, «дареному коню в зубы не смотрят», как говорится.
Но имеются очевидные небрежности, вроде той, что была на протяжении серий второго сезона с «хвостовиками». Помимо Анны-Люсии, Либби, мистера Эко, Бернарда, стюардессы Синди, в кадре четвертой серии имелось несколько человек «массовки». И где все эти люди? Они просто исчезают, а затем появляются серии в восьмой, приходя на пляж. Ведь даже флегматичному зрителю, любящему «плыть по течению», ясно: в то время, когда «хвостовики» шли через весь остров в основной лагерь, в их группе вообще не было никаких дополнительных людей.
Я не могу пропустить просчет, затрагивающий, как назло, двух обожаемых мною женщин и одного ребенка. В четвертом сезоне Кейт на предложение подержать на руках Аарона говорит Клер, что у нее «не очень с детьми», при том, что она же спокойно нянчила его во втором сезоне. Если уж Кейт (вывожу ее имя с замиранием сердца!) так убедила себя в том, что она — плохая, почему в этой серии помогает так запросто. На первый взгляд — просто придирка, однако, полагаю, женская часть аудитории воспримет этот факт не столь снисходительно.
Вопиющий ляп, указывающий на то, что авторы сами не помнят, что снимают, состоит в следующей фактологической ошибке. В возрасте Алекс, приемной дочери Бена. На момент похищения она едва появилась на свет. Ее настоящая мать, Руссо, прибыла на остров в 1988 году, прожив здесь шестнадцать лет, что подтверждается фактами- подсчетами Саида. А «чистка» произошла в 1992 году. Встает вопрос — как Бен, будучи сотрудником «Дхармы», мог осуществлять похищение в 1988-м, если он ходил, как «другой», выглядел, как «другой» и по прибытию сразу же этого ребенка стал нянчить?
Можно возразить, что Лайнус шпионил и вел двойную игру (с юным Итаном заодно!), но это, честно, напоминает попытку держать хорошую мину при плохой игре. Ведь радиовышку ту не «другие» же соорудили. Что же, тогда, получается, Дхарма спокойно отнеслась к тому, что с радиовышки звучат уже известные нам числа? Конечно-конечно! (Излюбленная фраза моей бывшей жены, Сары.) Конечно-конечно, они сами «запустили» числа, а потом пришла француженка и запросто поменяла послание на свое! Осмелюсь утверждать, за четыре-то года ученые не могли не узнать о ней. И, если на то пошло, «другим»-то как раз было безразлично, что звучало с радиовышки; это они ставили «глушилки», чтобы никто из внешнего мира остров не нашел.
Может, путаница крылась в годе чистки? Ведь единственный источник информации получен из довольно «мутного» сна Локка, в котором Гораций говорит ему, что сам он мертв уже двенадцать лет, и только из-за него мы можем преступление «других» датировать 1992 годом. Значит, «чистка» на самом деле произошла раньше, а когда, я этого и до сей поры не знаю.
В соседней серии тоже «нелады» с массовкой — из ушедших с Локком в поселок четверо человек мелькали в кадре и трагически погибли, а в кадре показано убийство трех из них только.
Я чувствую, как сбивается ритм моего повествования сейчас. Стоило упомянуть Сару, и вот результат. Хотя сейчас она для меня никем не является, выходит, что отвлекаюсь ради нее. Но, подозреваю, вспоминается мне сейчас не столько Сара, сколько связанное с ней то время, когда я был дерзким, молодым, и моя шевелюра была еще растрепанней. В тот жизненный период казалось, что все мне нипочем. В очередной раз склоняю голову перед Мэтью, его актерским талантом. До сих пор не понимаю, как ему удалось это настолько схоже передать?
Надо сейчас переходить к шестому сезону. Следует прежде отвлечься, позволить своим воспоминаниям овладеть мной, но… только на пять секунд. Глубокий вдох.
Один. Два. Три. Четыре. Пять. Выдыхаю, сеанс самоуспокоения окончен.
Речь шла о ляпах. До шестого сезона я еще даже не добрался, заметьте, а теперь — самое время. Понимаю, что критиковать — легче всего, и осознаю это как никто другой.
Скажите, кем нужно быть, чтобы поверить в то, что корабль «Черная скала», поднятый волной, разрушил гигантскую статую, да еще и оказался в километрах от берега? На кого рассчитан этот бред?
Можно возразить, что это повлияли волшебные свойства острова (вновь!) и Джейкоба. Хм-м, про него мы еще поговорим. Но остановлюсь на статуе. Ни малейшего намека, ни объяснения, откуда она произошла. Построили ли ее люди, приведенные на остров Джейкобом, или существовала она ранее. Я понимаю, что логических противоречий здесь на этот раз нет, построить ее мог как сам Джейкоб с помощью каких-то свойств, так и люди, а черный дым в тот период просто не совершал массовых убийств. Как хорошо! Противоречий нет! Извините, если я, может быть, ехидничаю, просто такой подход считаю весьма циничным, созданным теми, кто никогда в жизни не работал руками.
Оказывается, и маяк-то на берегу острова был, который мы не нашли, потому что не искали, а вернее, потому что он был как-то скрыт от нас. То же самое касалось лестницы, ведущей в пещеру; заметить ее уже сложнее. Уверяю вас, этих построек и в помине не было. (Тут же вспоминается, как Саид собрал рюкзак и пошел вдоль берега с намерением исследовать остров. Это очень удачно, что его маршруту помешал кабель, подозреваю, и для вас пропала бы интрига. Потому что, пройдя дальше, он в конце концов наткнулся бы на каменную ступню, но гораздо ранее его бы ожидала другая интригующая находка — яхта, а неподалеку — труп Келвина Инмана. А если Саид пошел бы вдоль берега «по часовой стрелке», прежде бы обнаружил как раз ступню).
А уж сколько нареканий вызвала альтернативная реальность! Все эти фрагменты со сложившейся иначе жизнью у нас, позволившие, тем не менее, поддерживать формат серий, зрителя захватывают — посмотреть на любимого героя в других обстоятельствах, конечно, хотелось бы, но отношение у меня к этой задумке такое… недоверчивое. Не говорю уж о сомнительности авторской морали, согласно которой, например, Майкл — греховнее Бена.
Что они, создатели, нам хотят сказать? На компьютере в полицейском участке Лос-Анджелеса установлена программа Microsoft Office 2008, а ведь в ходу 2004-й. Можно бы и проигнорировать, сославшись на излишнюю придирчивость в рассмотрении.
Да вот только в серии перед ней директор школы Рейнольдс заявляет Бену (он в этой школе учитель, а вместе с ним Арцт) следующее: повсюду-де проходят сокращения, настали сложные времена, говорит, кризис (?!); и далее по сценарию. Позвольте! Это не мировой ли экономический кризис, начавшийся в те годы, когда сериал уже завершался? Как раз в эпоху «начала конца» мировой экономики прозвучала «лебединая песнь» его. (Здесь авторы, сами того точно не осознавая, проявили ко мне гуманность, не включив и Сару в когорту «школьных учителей LOSTа», а также в состав персонажей альтернативной реальности вообще. «Это будет неуместно…»)
Самое обидное, что в этом эпизоде про содержание прошлых серий как раз, кажется, помнят: объяснили линию Лапидуса, который должен был быть пилотом несчастного рейса, но, оказывается, проспал (ха-ха!), и про то, что Майлз когда-то пытался шантажировать Бена, и про бриллианты Пауло и Никки, которые тот же Майлз раскопал из их могилы. Упоминание добрым словом Арцта также присутствует.
Но в общем целом по итогам всего сезона заброшена и не объяснена «особенность» Уолта, который после первого сезона стал гораздо реже появляться в кадре в связи с тем, что актер, видите ли, взрослеет. (Трижды ха-ха!)
Наконец и тема хижины не прояснена, а ведь хижина, вся фактура, с ней связанная, имеет объяснение. Имеет, уверяю вас. Впрочем, не буду о неприятном.
Красиво снятая пещера со светом, конечно, упрощает требования к ответам, которых и так почти осталось два вида: электромагнетизм и деятельность Джейкоба вкупе с Человеком в черном. Красивая съемка напоминает отсылку к шестой части небезызвестной трилогии о Гарри Поттере, а именно ту пронзительнейшую сцену, в которой он поил своего наставника зельем. Хотя момент разоблачения злодея в «Узнике Азкабана»- по-моему, самый лиричный из всего прочитанного мной в мировой литературе. Причиной тому, конечно, удивительный писательский дар Роулинг, позволяющий ей такое создавать. Но это только мое личное мнение.
Я продолжу. Ответ на вопрос о числах. Что меня здесь не устраивает? Даже не знаю. (С привычкой задействовать фразы из лексикона моей бывшей жены уже пора завязывать, и я вновь заставляю себя перестать). Идея о том, что некоторые из нас — кандидаты в преемники Джейкоба, мне ясна.
Но какая связь между «проклятием Хёрли» и числами? Был ли «ящик», который, по словам сумасшедшего Леонарда, Хёрли «открыл»? Почему вокруг него случались несчастья? Почему они то были сравнительно (подчеркиваю, сравнительно) мелкими, бытовыми, а то вдруг — приводящими к смертям людей? И было ли на самом деле проклятье?
Очень удачно создателями снят момент, когда Хьюго возмущается перед Джейкобом, а тот в ответ: «У тебя чернила на лбу». А еще прежде благодушно-снисходительно улыбается. Это и символизирует их «разговор» с фанатами.
Те самые истинные фанаты бросились изучать этот маяк со сложной системой зеркал, непонятно, как работающей, фамилии на диске, а также записи в пещере. Помилуйте, это же «линии на стене», сделанные произвольно, с периодическими упоминаниями фамилий, ранее мелькавших. Дошло до того даже, что есть фамилии Лайнус, и Берк, и Руссо! А кто-то все сидит и анализирует, являясь в лучшем случае — модераторами тематических сайтов. Кому-то нравится складывать из льдинок слово «вечность«…
Подводя итоги вышенаписанного, заметно, что я много критиковал. Но, в конце концов, вдруг я и не прав? Кто дал мне право осуждать тех, кто создал это произведение искусства, для некоторых ставшее целым миром? Кто дал мне право говорить столь уничижительно? Скажу лишь, что основания для этого имелись. И я, Джек Шеппард, подготовился к этой задаче — поведать правду определенным людям и всему человечеству. С этой целью я долго осваивал писательское мастерство, чуждое мне, изучил корейскую иероглифику и русскую азбуку, разобрал биографии остальных действующих лиц, дабы концы моего повествования сходились.
Но, прежде чем что-то говорить об ответственности, я обязан точно так же спросить с себя, за совершенные мной прегрешения. Потому что самая большая справедливость — в умении спросить с себя.
