сладкая горечь современного метафизического вирда

Главная сериальная премьера сезона — «Настоящий детектив», хмурая история двух полицейских, охотящихся на маньяка, где мало что происходит, но оторваться невозможно. (с) На первый взгляд, у «Настоящего детектива» не так много оснований для существования. Очередной сыщик-социопат в поисках очередного маньяка — за последние годы таких историй было произведено несчетное число: «Твин-Пикс» (на который «Детектив» местами, конечно же, походит) ,«Вершина озера», «Кровавый округ», «Ганнибал», «Шерлок» в конце концов. И тем не менее сериал стартовал на HBO с хорошим для кабельного канала показателем — 2,33 млн зрителей: это больше, чем было у премьерных серий «Игры престолов». Так в чём же секрет? Безусловно, притягательным центром всего сериала является Раст Коул с его мифическим, метафизическим ореолом, так и витающим вокруг его головы, пронизывающим его мистические речи и с засекреченным личным делом. Сам Пьяццолатто (сценарист) утверждает, что на истории про полицейские расследования ему всегда было плевать. Веришь в это с первой же серии «Настоящего детектива»: узнать, что в голове у Раста Коула, хочется намного сильнее, чем имя убийцы. О том, какой здесь замечательный Мэттью Макконахи, говорить можно долго. Особенно после его последних работ и премии «Оскар» («Киллер Джо», «Мад» и «Далласский клуб покупателей»). Но он действительно прекрасен и представить кого-то другого на его месте просто невозможно. Ещё один притягательный центр сериала – это его ландшафт, декорации, в которые помещены герои. Они погружены в пастельные, дымчато-сероватые тона и, надо сказать, это всё, начиная с заставки сериала, и заканчивая пустой белой стеной с распятьем в комнате Раста, выглядит очень стильно. Зловещие поля и болота Луизианы сродни по атмосфере Сонной Лощине, а улицы города напоминают музыкальную драму Тима Бёртона «Суни Тодд.». «Настоящий детектив» — из тех редких сериалов, которые требуют максимальной концентрации. Стоит на секунду отвлечься, и хрупкая магия большой (очень большой) драмы куда-то испаряется. ЛИТЕРАТУРНЫЕ ОТСЫЛЫ. В первой же серии «Настоящего детектива» Марти Харт (в исполнении Вуди Харрельсона) приходит в дом к своему напарнику Расти Коулу и нам на несколько секунд показывают склад книг у него на полу. Вместе с двухтомником Упанишад и очередной книжкой Ницше там немало куда более полезных работе книг по криминалистике. Среди них — известный труд Джона Дугласа, Роберта Ресслера и Энн Берджесс Sexual Homicide: Patterns and Motives — настольная книга каждого профайлера ФБР. Джон Дуглас и Роберт Кессер — одни из первых профайлеров ФБР, именно они разработали так называемую бихевиористическую теорию. Прежде чем написать свою книгу, они годами изучали поведенческие паттерны знаменитых серийных убийц от Теда Банди до Чарльза Мэнсона и консультировали полицию по сотням подобных случаев. Еще одна хорошая книга из библиотеки Раста — Dead Men Do Tell Tales, учебник по судебной антропологии и отчасти источник вдохновения уже другого фильма-расследования — «Костей». В двух эпизодах сериала «Настоящий детектив» можно увидеть отсылку к одной из самых странных, самых увлекательных историй, канонической вирд литературы. «Король в Желтом» Роберта Чемберса, сборник рассказов опубликованный в 1895г. Можно с уверенностью сказать, что эта книга – ключ к пониманию мрачной тайны, которая кроется в сердце этого сериала. «Король в Желтом» - несуществующая пьеса, упоминающаяся и представленная в нескольких рассказах. Метапрозаическое драматическое произведение, которое доведет до отчаяния, грехопадения и безумия каждого, кто прочитает его или увидит его постановку. Чемберс включил в свой сборник лишь несколько отобранных сцен, и все они из первого акта. Как нам сообщают, этот акт лишь приманка, искушающая прочесть проклятый текст. Читателю достаточно увидеть первые слова второго акта, чтобы сойти с ума от откровений об ужасающих, наполненных безысходностью, непостижимых истин о Вселенной. Впервые пьеса упоминается во втором эпизоде, когда Раст Коул находит дневник молодой Доры Лэнг, бывшей проститутки, жертвы убийства, напоминающего неизвестный ритуал. «Я закрыла глаза и увидела Короля в Желтом, идущего через лес», - читает Коул отрывок из ее дневника. «Дети короля помечены. Они становятся его ангелами» На страницах дневника, мельком появляющихся на экране, можно увидеть, записанные слово в слово, строки из пьесы Чемберса: «В озере исчезают волны облаков, Два близнеца Солнца умирают на его берегах, И тени ложатся на Каркозу. Такая странная ночь под черными звездами, Такие странные луны, вращающиеся в вечернем небе, Но еще более странной Является потерянная Каркоза.» Король в Желтом, Акт 1, Сцена 2 Очевидно, что детективов Харта и Коула затягивает в пучину некого сумасшествия, нить расследования ведёт их к краю бездны, наполненной тем, что Лавкрафт называл «космическим ужасом» и определял как: «Ощутимая атмосфера беспредельного и необъяснимого ужаса перед внешними и неведомыми силами... намек, высказанный всерьез, как и приличествует предмету, на самую ужасную мысль человека — о страшной и реальной приостановке или полной остановке действия тех непреложных законов Природы, которые являются нашей единственной защитой против хаоса и демонов запредельного пространства». Апогеем этого станет неожиданное убийство Ланду Марти. Харт достиг максимальной глубины всего происходящего вокруг сумасшествия, и нашёл для себя выход, застрелив того, кто по его мнению был генератором всего безумия. Очевидно, что Коул 2012 года, с его остекленевшими пустыми глазами, безжалостным нигилизмом и десятилетним пьянством, также встретился с хаосом и демонами, скрывающимися за краем этой бесконечной пропасти, но его выходом (в общем-то, как и всегда) стало самоуничтожение. РЕЛИГИЯ У шоу крайне редкая для США степень дозволенного в разговоре о религии. Что же касается образа Христа, то некоторые считают, что сериал перегружен навязчивыми визуальными ассоциациями, которые приравнивают в некоторых сценах (особенно в заключительном эпизоде) Раста Коула к Сыну Божьему, лично мне кажется это слишком смелым высказыванием. Согласитесь, что для такой должности Раст слишком большой засранец, что Марти напоминает ему при каждом удобном случаи. Довольно важным для формирования образа Коула философом стал - Эмиль Мишель Чоран. В своей самой знаменитой книге он писал об «искушении существованием» — если точнее, о том, насколько мы бессмысленны и, следовательно, не стоит ли нам перед этим «искушением» устоять и покончить с собственной жизнью. Пиццолатто упоминал в своих интервью, что Чоран — один из его самых любимых философов. В первом эпизоде Раст говорит своему напарнику, что он атеист, на что Марти удивлённо спрашивает про распятье, висящие у него на стене, и тогда Коул рассказывает об особой «форме медитации» на идею самопожертвования. Скорее всего, идея жертвы, да и всё христианство в целом, было для Раста Коула как пощёчина. Ведь по его убеждению жизнь не стоит даже жизни, но по мнению христиан - стоит даже смерти. Таким образом, идеи Чорана, излагающиеся устами Раста, идут в диаметрально противоположную сторону с Христианством, более того, для Коула Христос парадоксальная личность, совершенно не вписывающаяся в его систему ценностей, для него Иисус нечто инородное в его картине мира. В одном из последних эпизодов Раст Коул объясняет свою философию на интервью двум действующим детективам: «Ты, твоё Я, вся эта драма. Все это было не больше, чем наспех склеенное высокомерие и тупая настырность, и всё это можно легко отпустить, наконец, понять, что не стоило за это так держаться. Осознать, что вся твоя жизнь, любовь, ненависть, память, боль – все это одно. Все это просто сон. Сон, который ты видел в своей запертой комнате. Сон о том, что ты – человек. И как это часто бывает со снами... В конце тебя ждет чудовище.» Коул видел чудовище. Подозреваю, что мы следующие.