AU и хронофантастика

      Очень интересно пронаблюдать за тем, как альтернативные реальности переплетены между собой. 1 вариант.       Мы уже говорили про петли времени, когда, уносясь потоком времени из своей реальности, проведя какое-то время вне ее, герои возвращаются на свою ветвь в узел разделения ветвей.       Полный цикл мы можем наблюдать в романе «Темная Башня» Кинга, хотя не догадываемся об этом до самого конца книги.       Графически, начиная с некой точки, события идут по петле, возвращающейся в ту же точку и бесконечно повторяющей саму себя по кругу.       А зацикливающийся отрезок изображается в романе Хайнлайна «Жизни Лазаруса Лонга», где герой попадает в свое прошлое на время.       Здесь графически идет линейный поток событий, потом часть потока ответвляется, время делает одну петлю, и снова история продолжается в виде линейного потока.       Несколько иначе петля трактуется в знаменитом фильме «День сурка» 1993 года по сценарию Дэнни Рубина, где герой застрял в одном и том же дне, проживая его снова и снова, но он, как раз, осознает это и постепенно меняется, пока не становится другим человеком, и тогда время начинает течь дальше.       Графически это сочетание двух предыдущих петель. То есть: линия… бесконечно повторяющаяся петля… линия. Но петля, бесконечно повторяясь, не накладывается точно сама на себя, хоть и начинается, и кончается в одной и той же точке. Эти петли, скорее, похожи на петли пружины, если с одной стороны их спаять между собой.       Возьмем ситуацию, когда в некой реальности герои считаются мертвыми. Однако у них появляется возможность и имеется желание вернуться в свой мир. Если возвращаться по оси времени в точку, находящуюся позже условной даты смерти, и существует вероятность формально объяснить свое появление (от ошибки до инсценировки), то можно вернуться именно на свою ветвь реальности, мироздание ничего не имеет против.       А вот если поток времени приносит их в «раньше», и они возвращаются «до»…       Для самих героев все еще проще — они появляются до этого события и живут, словно события и не было. Его и не было для них. Они не умирают.       Но та реальность, где смерть была — она уже закреплена в мироздании, и никуда не может деться. Значит, если герои не проявятся там после своей смерти, то та реальность так и остается с фактом их смерти.       А они, следовательно, уже на соседней ветке.       Для веера реальностей важен в этом случае один момент. Где точка ветвления?       Если в момент их появления — все просто: с этой точки идут две независимые ветви. Одна — ведущая к смерти героев, вторая — продолжение их жизни.       Если же ветви разветвляются позже, то, строго говоря, герои в течение некоторого времени дублируют себя на этой ветви (если, конечно, не появились в момент, когда их прототипы уже исчезли: «Хранить и защищать», автор Vladarg).       Ничем страшным, вопреки тому, что думают многие, это никому не грозит, главное — с прототипами не сталкиваться, если не уверены в крепости их психики.       Если герои с ними не соприкоснутся, то прототипы пройдут через точку своей условной смерти и в итоге замкнут петлю, превратившись в будущем в самих героев.       Если же встреча произойдет, то на жизнь наших героев это не повлияет никак, а вот для прототипов это — возникновение новой ветви реальности, потому что когда герои были на их месте, они с самими собой не встречались. То есть реальность разветвляется на две: одна — та, старая, где герои=прототипы жили раньше и ни с кем из будущего не встречались, а другая — новая, где у прототипов началась новая жизнь после встречи с собою из будущего.       Таким образом, в любом случае герои могут встретиться только с теми, кто уйдет на новую ветвь реальности. С самими собой, то есть с собой бывшими, они встретиться никак не могут, раз этой встречи в их прожитой жизни не было раньше. А вот если такая встреча была, то они встретятся с прототипами в обязательном порядке.       Разумеется, имеется в виду осознанная встреча. Если герой в своем прошлом не знал, что встречался именно с собой, то как раз этой встрече ничего не мешает вообще. Например, герой книги Хайнлайна «Достаточно времени для любви, или Жизни Лазаруса Лонга» перемещается в прошлое и попадает в дом своих родителей, когда ему самому там года четыре. Но это теперь взрослый Лазарус понимает, что дядя Тед из его детства — это он сам. 2 вариант.       Само собой понятно, если разветвление разводит реальности в стороны и события на них совершенно не взаимосвязаны, создавая в каждом универсуме новую историю, то на графике это выглядит как парабола.       Так мы можем наблюдать бесконечное количество AU в фанфиках про Гарри Поттера.       У Тани Белозерцевой, где обычно Дурсли оказываются хорошими людьми, с Гарри не происходят его недобрые приключения. Василиск является защитником Хогвартса («Хогвартский комиссар»), Северус усыновлен Эвансами, Гарри учится в Мирабель («Гарри-звероморф»), Гарри и Дадли — инвалиды, но зато дружные братья («Летние мальчики»)… А "Монстр с нежным сердцем"!!! Где попавший в прошлое Гарри меняет не только жизни героев Поттерианы, а судьбу нашей планеты, вырастив прекрасный дивный мир!       Vladarg пишет несколько циклов: «Целитель», «Эй, военный», «Скорая помощь» и прочие, где герои, в которых попали души совсем других людей, посылают куда подальше и Хогвартс, и всю магическую Британию…       В поистине необычном ФФ Hoshi_Murasaki «Приютская крыса» Гарри Поттер воспитывался в жестких условиях приюта и вырос в Темного Лорда. Правда, вполне приличного и адекватного, без идеологических заморочек.       В оригинальных фанфиках «Сила намерения» и «По воле Магии» Kass2010 (которая «стоит на темной стороне») Гарри, будучи пятилетним малышом, попадает к Дракону, и события сворачивают в совсем-совсем иную сторону.       В ее же хронофантастике «Белая королева Темного Лорда» душа прошедшего через Арку смерти Люциуса попадает в прошлое, где ему лет шестнадцать. Но не в него самого, а в его сестру-близнеца. Сразу ясно, что попал он не в свое прошлое, а на иную ветвь реальности, уже давно и далеко разошедшуюся с его родной ветвью, на которой у него сестры не было…       А еще, что душа не имеет гендерных характеристик (хотя последнее воплощение перед новым путешествием сказывается на ее, души, предпочтениях в ту или иную сторону).       Кстати, пол меняют души и в некоторых из фанфиков Vladargа, когда, смещаясь в детство героев, Гарри становится Гарриет, а Гермиона — Германом.       Очень наглядный пример разветвляющихся вселенных описывает Хорхе Луис Борхес в 1944 году в рассказе «Сад расходящихся тропок», где в некоем манускрипте одна и та же история излагается несколько раз по-разному. В этом рассказе, наверное, впервые четко высказана мысль: «Он верил в бесчисленность временных рядов… Вечно разветвляясь, время ведёт к неисчислимым вариантам будущего».       Весьма показательна с точки зрения перемещения между реальностями (без перемещения во времени) повесть Роберта Шекли «Обмен разумов». Правда, Шекли не утверждает, что реальности — реальны: «Среди вероятностных миров, порождаемых Искаженным Миром, один в точности похож на наш мир во всем, кроме одной-единственной частности, третий похож на наш мир во всем, кроме двух частностей, и так далее».       Но технология нам тут не интересна, интересна трактовка, как выглядят альтернативные миры, если человек в них запутался. Начав путешествие с нашей планеты, герой в конце концов пытается вернуться на родину и сомневается, попал ли он туда, куда надо. И вот тут следует обратить внимание на окончание книги: «Разве дубы-гиганты не перекочевывали по-прежнему каждый год на юг? Разве исполинское красное солнце не плыло по небу в сопровождении темного спутника? Разве у тройных лун не появлялись каждый месяц новые кометы в новолуние? Марвина успокоили эти привычные зрелища. Все казалось таким же, как всегда. И потому охотно и благосклонно Марвин принял свой мир за чистую монету, женился на Марше Бэкер и жил с нею долго и счастливо».       Что значит, принял за чистую монету?! Просто он остался в одной из реальностей. Которая не хуже любой другой.       Действительно, если прыгать из мира в мир, можно в конце концов и забыть, из какой ты реальности. Но по сути это не важно. Ибо как сказал Нагиб Махфуз: «Дом не там, где вы родились, дом там, где прекратились ваши попытки к бегству».       А похож ли найденный дом на дом детства… Вероятно, это связано с тем, от чего ты сбежал. Различия между реальностями могут нарастать незаметно, плавно, пока новый AU не зазвучит наконец в лад с твоей душой, а может и нечто абсолютно чуждое неожиданно взорваться резонансом.       Благо, всегда можно отыскать нужное среди неограниченных возможностей. Как пишет в фанфике «Девять жизней. Параллели» Тиа Ланкарра: «Множество миров существует параллельно друг другу. Иногда они точь-в-точь похожи, иногда отличаются настолько, что, как ни ищи сходства, не найдешь и за столетие». Интересно вспомнить кинематографическую версию, иллюстрирующую вариант парабол: классический фильм «Беги, Лола, беги» 1998 года Тома Тыквера (автор сценария, режиссер и композитор). Начиная с одного и того же телефонного звонка, мы наблюдаем развитие трех жизненных сценариев Лолы, пытающейся помочь своему другу, и приводящих к разным результатам. То есть телефонный звонок — это точка бифуркации , где время и реальности разделяются на несколько потоков. 3 вариант.       Его занимательно рассмотреть поближе. Тоже довольно часто встречается в хронофантастике или альтернативных историях.       В какой-то момент две ветви расходятся, и события на появившейся ветке не совпадают с основной. Логично, вроде бы, было ожидать, что это уже достаточно повлияло на то, чтобы дела пошли по иной дороге, и теперь изменения на новой линии реальности будут накапливаться, и все сильнее разводить ветви реальности друг от друга.       Однако мы наблюдаем иную картину. Все ключевые узлы словно притягивают ветви друг к другу, и если прочие события, происходящие в историях, разнятся, то реперные точки проходят герои на обеих ветках.       Например, если сравнить канон Поттерианы и «Все могло быть по-другому» автора Miss Malfoy, мы обнаружим, что у Miss Malfoy Гарри попадает на Слизерин, Северус Снейп сразу начинает опекать Гарри, Гарри дружит с Драко… Но… Основные приключения все равно происходят. Идут они по-другому, причины, к ним приводящие — иные, персонажи, участвующие в приключениях — не те, разрешаются проблемы по-новому… Но происходят!.. И тролль в туалете, и Пушок, и Тайная Комната, и дементор в поезде, и турнир… Собственно говоря, вообще все ключевые приключения. Начиная с разных позиций, а значит, разным способом, но Героев на обеих ветках волочит к этому приключению… снова растаскивает далеко в разные стороны… и снова тянет в общую точку.       Иногда мальчики с совершенно непохожими характерами втягиваются в те же приключения… А характеры действительно не имеют ничего общего.       Канонный Гарри, как мы знаем, отличается довольно легким и «героическим» нравом, каким-то образом превратившись в восторженного адепта Дамблдора.       Недоверие к взрослым, неготовность распахнуть душу, подозрительность, убежденность, что рассчитывать можно только на себя — Гарри Поттер (гриффиндорец) в Digging for the Bones.       До невозможности забитый, болезненно нервный, пугливый, впадающий в панику от одного только приближения к нему мужчин — Гарри Поттер (слизеринец) в «Жизнь, продиктованная Говорящей Шляпой».       Оба ФФ в неподражаемых переводах Скарамар. Разные мальчики, разные друзья, разный Северус — и те же реперные приключения.       По-настоящему сильный маг, деловой и предприимчивый, выросший у любящей Петуньи и дружащий с Дадли, вовсе не враждующий с Драко, Гарри Эванс в цикле, который начинается фанфиком «Гарри и Теория струн» Hoshi_Murasaki… И как он вляпывается в те же истории?!       А «Магия знает лучше» Yohly? Правда, события здесь стартуют, когда героям почти семнадцать. Но совсем другие характеры, развиваются совсем другие отношения… В этом фанфике в основу положена идея соулмейтов в ее классическом исполнении: с метками разных цветов и неизбежностью… Ну, никак не ожидаются те же приключения. И вот те нате…       Словно работает формула: «от судьбы не уйдешь».       Тут нашу мысль необходимо проиллюстрировать еще одним очень важным фанфиком. В первых книгах «Хроники Темного Зодиака», а именно «Последняя звезда» и «Парад планет», автор Тиа Ланкарра описывает события двух близких параллельных реальностей.       Во-первых, нам интересно, что совпадение реперных точек продемонстрировано внутри одного произведения. А во-вторых, действие начинается с битвы за Хогвартс и рассказывает о совершенно иных происшествиях. Сюжет очень интересный, необычный, характер Девочки-которая-выжила яростный…       Поскольку в первой книге побудительной причиной всех поступков Мирам служит смерть Северуса Снейпа, можно ожидать, что во второй книге, где ей, сместившись в прошлое, Снейпа удалось изначально спасти, линия жизни героини уйдет далеко в сторону.       Но как ни странно, судьба притягивает обеих девушек в те же реперные точки: и аврорат, и Джинни, и артефакторика, и домашний алтарь Блэков с его жаждой крови, и Невеста Барона Самди на Алтаре Вуду, и убийство обскура… То есть демонстрация нашего постулата в этих книгах самостоятельная, оригинальная и яркая.       Понятно, что бывает и попроще — одноразовое разветвление с последующим соединением, пример которого использован в книге Алены Кручко «Дом Трех ключей», где герои отправляются в прошлое, чтобы изменить свое будущее: «Образуется некая, — он повел руками, обрисовывая две почти параллельных, плавно сходящихся линии, — каверна в структуре миров, флуктуация. Два пути событий какое-то время будут существовать одновременно… а затем схлопнутся в один, новый мир», то есть сольются.       Просматривается аналогия с довольно своеобразно разветвившимися линиями реальностей в фанфике Vladargа «Разведчик». Некий выпускник разведшколы, базирующейся в Хогвартсе, в результате эксперимента оказывается в прошлом своей страны, в теле исторического героя — Гарри Поттера. С этого момента начинается новая ветвь мира, в которой не будет Второй Магической и не будет уже СВБ и Свободной Шотландии, из которой разведчик прибыл. Вроде — всё стандартно.       Но… В какой-то момент в этом новом мире пропадает Персиваль Уизли — угодив в Свободную Шотландию, на территорию той самой школы будущего в Хогвартсе. И во время бесчеловечной операции над ним… начинает растворяться окружающая действительность, сливаясь с реальностью, возникшей в результате попадания «разведчика» в прошлое.       Параллельные реальности не дублируют друг друга. В одной кто-то жив, в другой умер. Где-то что-то произошло, где-то — нет.       В рассказе «Шарик для троих» Алены Кручко интересна идея посмотреть на расщепление миров не с точки зрения ключевой фигуры этого разветвления, а людей посторонних, ни в чем не виноватых. Когда в исходном AU они существовали как пара, а в новых реальностях… В одной из них не имеется одного из героев, а в другом AU — второго. Логично было бы, если бы предыдущий мир, где они были вдвоем, казался бы им сном. А они помнили…       «— Бывает иногда, что мир раскалывается надвое, и люди, которые были вместе, оказываются в разных половинках. Половинки расходятся все дальше, а люди смиряются. Легче или тяжелее, но начинают жить друг без друга. А вы тянулись друг к другу так сильно, что заставили мир снова слиться в один из двух. — Теория о параллельных мирах в изложении сказочного персонажа, — Володька покачал головой». Это разговор одного из этих героев со Снегурочкой.       Вероятно, вам доводилось видеть декоративно изуродованное дерево. Садовник оставляет две ветки, срезая остальные. Когда ветки достаточно отрастут, он притягивает их друг к другу, надрезает с внутренней стороны и связывает. После их срастания ждет, чтобы они снова отрасли, и повторяет операцию. В конце концов получается нечто, напоминающее несколько восьмерок друг над другом.       Так же выглядит график, иллюстрирующий движение по ветвям реальностей с общими важными и повторяющимися точками, когда два потока времени то расходятся, то сливаются вместе, то снова расходятся…       А если оставить не две ветви, а несколько, это будет напоминать не восьмерки, а корзиночки.       Таким образом у третьего варианта появляется своеобразный подвариант. К одной и той же точке приводят несколько прошлых и все они равнозначны.       Как говорит герой книги Макса Фрая «Властелин Морморы»: «Не занимайся ерундой. Если ты помнишь своё детство, значит, оно у тебя было. А если в один прекрасный день вместо одного детства ты вспомнишь два или три — тем лучше. От богатства, которое само в руки идёт, не отказываются».       А вот слова героини рассказа «Шарик для троих» Алены Кручко: «Я помнила, что еще час назад ничего этого здесь не было, и при этом точно знала, что так все и было — каждый праздник в последние три года… А самое странное — меня совсем не напрягала эта двойная память».