Is that all?!

Кто-то впервые набрел на сериал "Темные Начала" по трилогии Филипа Пулмана после чтения книг, кто-то просто из интереса, кто-то после просмотра киноадаптации в далеком детстве. Автор статьи как раз из последней категории. А что еще надо ребенку? Интригующий мир, похожий и непохожий на привычное нам одновременно, разумные животные, магические существа и народы, дети/подростки на главных ролях, незащищенные и хрупкие в сравнении с взрослыми, которые могут запросто обмануть, навредить, а то и убить. Ну и, разумеется, шикарные звериные бои. Не буду распинаться о многогранности книг по тематике (например тоталитаризм, религиозный фанатизм, репрессии, подавление науки и прогресса, лицемерие, то, что т.н. "божеством" кого-то в чьих-то глазах делает лишь "право сильного", идея, что что-то "сверхъестественное" на деле лишь неизученное в полной мере природное явление или организм, демонстрация деструктивного влияние религий как на детей, так и на взрослых — в случае с одними превращение в послушное стадо и пушечное мясо, в случае с другими просто психологические самобичевания, закрытие в себе и самоистязание вместо наслаждения жизнью и ее красотами, запирание себя в клетке и лишение свободы и радости). Я остановлюсь на конкретном — на медвежьем "Гамлете" и сражении изгнанного благородного принца против лживого узурпатора, продавшего себя и подданных фанатикам. Да, в книге акцент в сцене поединка строился именно на этом — как молодой Йорек остается собой, не предавая свою природу и свободу, и держится молодцом при внешне непримечательной броне, а мощный амбал Рагнар из желания стать человеком с душой-деймоном утратил присущие животным чувства и способность распознавать ложь (собственно именно по этой причине его и обманула Лира), как и легко лишается кольчуги и цельных доспехов, которые ему смог здорово помять Йорек. Плюс, мельком упоминается не только броня у Рагнара и его солдат, сделанная по человеческому подобию, но и одежды у медведиц и куклы-люди у знатных медведей и медведиц, как бы имитация деймона, и все это им наказал иметь Рагнар — после победы Йорека все медведи отказываются от всех этих безделушек полностью. И хотя книга содержит в себе не только шикарный момент с отрыванием челюсти, но и ритуальное сжирание сердца поверженного противника, все же автор несколько перегнул с ранениями. Чтоб вы понимали — Йорек по книге успевает пропустить удар и получает достаточно серьезные укусы в горло, откуда после хлестала кровь. Казалось бы, вот он, серьезный момент, когда у героя уже нет сил, кровопотеря, слабость и головокружение, а враг ликует и теряет бдительность, уверенный в победе. Но нет, драка продолжалась после укуса в горло(!), герой получил серьезные ранения в живот, холку и лапы (как он после всего этого на ногах, спрашивается?), пока у Йорека не появляется план — на примере Лиры одолеть Рагнара хитростью, притворившись, что передняя лапа ранена, подпустить его поближе и нанести удар. С одной стороны, можно похвалить героя за догадливость и смекалку, а с другой, несколько смазывает впечатление именно это — что Рагнар словно не в метафорическом плане стал человеком по разуму, а в буквальном, мол, не видит и не чует ложь и подвох (но ведь вы разумные говорящие звери все равно — со своей культурой, архитектурой, речью, умением ковать и испытывать осознанные эмоции). Да и несмотря на мощные удары медвежьих тел, когтей и лап, все же Йореку удалось как ранить Рагнара и привести его броню в крайне плачевное состояние, так и завалить (например, когда Рагнар запутался в своей же кольчуге). То есть, силы все же были скорее равны, и не будь Йорек истощен бегом и плаваньем в Свальбард на решающий поединок, он бы отделался менее серьезными ранениями и одолел Рагнара быстрее и успешнее. В общем, конкретно в книге хоть конфликт в поединке и есть, но накал и переживание за героя достигается именно наличием ранений и крови в по сути зверином бою бронированных исполинов, нежели драматургией (когда должны быть задействованы оба инструмента — главенствовать драматургический, а накалять ситуацию серьезные ранения). Возьмем версию сериала. Скажу сразу, конкретно медвежий поединок в сериале мне показался несколько слитым. Во-первых, то, что медведи дерутся БЕЗ брони (и вообще не объясняется, почему Йорек без брони вошел во дворец — сцены со стражниками, приказавшими ему снять ее, чтоб пройти к королю, не было). Во-вторых, драка происходит в полумраке, отчего теряется эпик (как и не видно ничего, а Рагнар отличается от Йорека лишь кровавой раскраской на морде). И в-третьих, отсутствие эпичной и жестокой расправы над Рагнаром в кадре. Ни отрывания челюсти с трахеей и сухожилиями со стороны раненого Йорека, когда Рагнар, например, замахнулся над Лирой с целью убить, и герой храбро ринулся защитить девочку, ни отрывания головы, ни вспарывания грудной клетки или живота. Гениально... Как и непосредственно конфликта в драке не ощущается — драка воспринимается как просто звериная потасовка, а не серьезный поединок за будущее ледяных медведей, и где переживания за Йорека хотели вызвать исключительно кровавыми ранениями и укусами. Просто за кадром, не показав уместный драматизм и триумф при победе свергнутого обманом принца над узурпатором-предателем. И, опять-таки, герою удавалось пару раз завалить Рагнара в версии сериала — особенно в конце, когда Йорек, будучи раненым, запросто завалил его и убил, то ли перекусив глотку, то ли проломив грудную клетку. И теперь рассмотрим киноверсию, которая, на мой взгляд, получилась самой удачной (еще бы, до сих пор мурашечки от боя в фильме). Вообще, что занятно, но даже в фильме бой изначально планировался более кровавым, медведи получали царапины и укусы. Зря, конечно, в итоговом фильме кровь убрали полностью — лучше бы хоть немножко нарисовали на раненой лапе Йорека и, собственно, морде уже убитого им Рагнара. Тем не менее, лично я считаю, что убрать конкретно кровавость было верным решением — на раскадровке Рагнар наносил Йореку ранения, которые в принципе могли сразу же убить героя (например бил когтями по морде и горлу, отчего странно, почему не убил сразу же и так). Потому авторы фильма сфокусировались на опасности получить само ранение в поединке. Обо всем по порядку. Напомню, в сериале, в книге и даже на раскадровке Йореку УДАВАЛОСЬ завалить Рагнара. В фильме же акцент и опасность расставлены более мастерски — тут Йорек был значительно меньше, моложе и слабее матерого узурпатора. Более того — за весь бой Йорек в фильме НИ РАЗУ не смог его завалить или сбить с ног — ВСЕГДА его от себя откидывал или опрокидывал и заваливал именно Рагнар, пытаясь укусить в горло или морду. Т.е. Рагнар тяжелее, с ног его не собьешь, соответственно, и сил у него гораздо больше, нежели у постоянно двигающегося Йорека. Теперь об экипировке — у Йорека была броня, но все равно грудь, живот и особенно лапы были открыты, как и шлем он потерял в этом бою. У узурпатора же броня и в виде кольчуги, полностью закрывающей грудь и живот и даже местами лапы, что не продерешься особо, и на спине и боках доспехи, и шлем, защищающий шею, морду и голову, да еще и имеющий рога, которыми тоже можно ранить. Мало того, что он больше, мощнее и несдвигаем как гора, так еще и защищен хорошо, у него огромное преимущество — потому для Йорека крайне опасно получить ранения в живот, грудь, шею или лапы — будет повреждена лапа, и он не сможет сражаться и защищаться и нормально уворачиваться от атак, да еще и он сильно был измотан. Чуете высокие ставки и опасность? Чуете страх и переживание, когда Рагнар повредил Йореку лапу? Как одолеть хорошо защищенного противника, превосходящего вас в размерах и весовой категории и уже успевшего вас ранить? Такого противника надо одолеть одним точным ударом — чем и стало отсечение челюсти. А операторская работа и меланхоличная музыка Александра Деспла только подогревают текущий расклад — будучи раненым и в отчаянии и видя перед собой возвышающуюся гигантскую непобедимую тушу, упивающуюся садистским триумфом во второй раз, а сзади себя находящуюся в опасности подругу среди других огромных белоснежных глыб, взять волю и оставшиеся силы в кулак и рискнуть, тем самым выбив у лжеца-тирана победу вместе с его высокомерно скалящейся челюстью. А после безмолвной тишины в момент играют эпичные и пробирающие низкие ноты контрабаса с легким вкраплением барабанов, где молчаливый весь поединок Йорек наконец отвоевывает свое место короля, ознаменовав победу громогласным ревом. И вот тут еще сыграл характер самого Рагнара. Его образ прост и одновременно понятен. Он старше и мощнее Йорека, но его голос выше и по звучанию более человеческий, нежели анималистический, он хотел деймона и держал при себе всю ту же человеческую куклу. Тут он сам отравил старого короля и избавился от Йорека, легко одолев молодого принца в прошлом бою. И тут же хорошо показаны не только жестокость и хитрость, но и в первую очередь высокомерие с позерством. Можно заметить, как Рагнар выпендривается и насмехается во время боя, он самоуверен, поскольку думает, что уже победил, ведь он и мощнее, и больше, и защищен хорошо, да еще и одолел оппонента в прошлый раз. Именно по этим причинам он недооценил Йорека и уже из вновь самоуверенности и позерства, уверенности в победе, начал его избивать и орать на него, потеряв бдительность, за что и поплатился в итоге. В общем, как-то так. С моей точки зрения, киноверсия подала сцену наиболее удачно с точки зрения постановки, расставленных приоритетов, угрозы, эмоций и драматургии в сравнении с остальными на данный момент известными интерпретациями. На этом все.