Образ Лейси Баскервилль как символ вечной жизни

      Несмотря на то, что на момент развития основного действия Лейси уже давно нет в живых, именно события, связанные с ней, позволяют говорить о развитии действия как таковом – косвенно или прямо, но в «Сердцах Пандоры» все события взаимосвязаны; в настоящем обнаруживается прошлое, и в самом конце мы наблюдаем их столкновение. Наиболее отчётливо эта взаимосвязь прослеживается именно через трактовку образа Лейси, а также его непосредственной роли в произведении: обратите внимание, именно образа Лейси, не её самой. Цикличность и параллелизм [1] – пожалуй, основополагающие принципы, раскрывающие сущность этого образа. Но обо всём по порядку. В этой статье я предлагаю вам по-новому взглянуть на уже известные вам факты и, возможно, глубже осмыслить некоторые темы, которые освещены в манге.       I. Могила Лейси. Завязкой произведения служит, несомненно, встреча Оза с Алисой (читайте: его падение в Бездну). Именно после заключения «контракта» герои определяют свои цели и движутся в направлении их достижения. Но что произошло в самом начале? Оз услышал звук музыкальной шкатулки и из любопытства последовал за ним – и где он оказался? Кстати, довольно показательно, что вместе с Озом был Гилберт, но не Ада – конечно, это можно объяснить тем, что девочка из благородной семьи гораздо более предусмотрительна, нежели пускающийся во все тяжкие слуга, вроде Гилберта. Тем не менее, мы знаем гораздо больше, поэтому имеем право предположить, что Ада осталась на поверхности потому, что не была связана с событиями столетней давности, как те же Оз и Гилберт. Итак, герои видят могилу и обнаруживают уже упомянутую музыкальную шкатулку. И они знают, какое значение имеет это место и этот предмет, однако вспоминать об этом им придётся ещё очень и очень долго. Могила Лейси и мелодия шкатулки Джека в данном контексте – это зов прошлого, предзнаменование и символ неизбежности. У героев нет той жизни, что они проживают сейчас: они не те, кем являются на самом деле, и что-то непременно должно произойти, чтобы они это осознали. В каком-то смысле можно считать, что в манге две завязки – случайная «находка» Оза на самом деле являет собой первое столкновение и приоткрывает завесу тайны, которую героям ещё предстоит раскрыть.       Однако, помимо этого, воссоединение главных героев в самом конце так же происходит на могиле Лейси, что умножает значимость этого места. Таким образом реализуются обозначенные мной принципы [1]: где начало, там и конец. Именно в конце отчётливее всего становится чувство, что Лейси оставалась свидетельницей истории героев; её могила недвижима и неувядаема, и место скорби с долгожданной встречей Гилберта с Озом и Алисой становится храмом надежды.       II. Песня Лейси. Если могила Лейси – это больше пространственная привязка, то её песня – это настоящий путеводитель для героев, своеобразная красная нить произведения. Именно песня Лейси направила их во время пространственного разлома (а точнее, прыжка в него), и именно она сделала более очевидной связь между другими второстепенными персонажами – Лео и Освальдом. Разумеется, нам нет нужды догадываться, кем на самом деле является Лео, поскольку мы узнаём это в дальнейшем, но задумайтесь об этом ещё раз: насколько глубоким должно было быть горе Освальда по сестре и насколько сильно оно должно было резонировать с сознанием Лео, чтобы тот воссоздал «Лейси» на бумаге и в музыке снова? Конечно же, ни Лео, ни Эллиот не писали эту мелодию – она была написана Освальдом сотню лет назад. И всё же, для них она также была особенной. Сравнивая судьбы Лео и Эллиота, Освальда и Лейси, думаю, не будет ошибочным сказать, что «Лейси» – это мелодия разлуки и сердечной тоски, в которой для Лео и Эллиота читалось то же предзнаменование, что и для Освальда и Лейси – смерть одного из героев.       Для Джека мелодия явилась настоящим откровением и лишена каких-либо негативных красок – это понятно и предсказуемо, поскольку он проецировал на музыку личностное восприятие самой Лейси; мелодия для него – это атрибут, она не проникает в него и не вызывает чувств, схожих с чувствами раскаивающегося Освальда (тоска, сожаление, горе), ровно как она и не является для него чем-то глубоко личным (разумеется, исключительно с моей перспективы, вы вправе считать иначе).       Итак, песня Лейси объединила множество персонажей и не единожды сопровождала их по мере развития сюжетной линии; она также существует обособленно, вне пространства и времени, что позволяет мне обозначить её взаимосвязь с теми же принципами [1].       III. Алиса и Воля Бездны. Безусловно, Алиса, как и Воля Бездны, являются самостоятельными персонажами (хотя Воля, скорее, олицетворение самой Бездны, но на этом мы подробно останавливаться не будем). Однако этот факт не вступает в прямое противоречие с тем, что они, в то же время, очевидно обладают не только поразительно схожей с Лейси внешностью, но и чертами её характера. Алиса такая же любознательная, жизнерадостная, энергичная и местами упрямая – даже дерзкая; а вот обнаружить черты сходства Лейси с Волей гораздо сложнее, если вы изначально не понимаете проблематику внутреннего конфликта Лейси.       Это довольно просто: никто не хочет умирать. И смириться с тем, что тебе суждено прожить лишь до известного возраста, непросто. Правда в том, что Лейси была обречена на одиночество после смерти, а потому – осознанно или нет – окружала себя им и при жизни. Если вы были внимательны, то заметили, что она не питала искренней симпатии к Джеку. А теперь забудьте, кто такой Джек. Предположим, что он всего лишь привлекательный мужчина, имеющий соответствующие намерения: Лейси ему интересна, и он интересен ей. Что же тогда мешает развитию их взаимоотношений? Парадокс в характере Лейси: чтобы не столкнуться с одиночеством и страхом в назначенный час, она предпочла быть одна с самого начала. Не иметь сердечных привязанностей, не иметь сожалений, чтобы уйти спокойно – вот к чему стремилась Лейси.       Воля воплотила в себе главный страх Лейси – страх одиночества. И, хотя Воля обладает собственным сознанием и её цели не имеют ничего общего с безвозвратно исчезнувшей Лейси, эта взаимосвязь всё ещё остаётся крепкой.       А теперь обратим внимание на саму природу Алис: «наша» Алиса, вышедшая на поверхность, не имеет сверхъестественных способностей, которые указывали бы на её принадлежность Бездне. В то время как «белая» Алиса – это, можно сказать, сама Бездна. Если рассматривать Алис как разрозненные части «Лейси» (то есть её личности, что с точки зрения соответствия характеров имеет место быть, как я уже говорила ранее), можно заключить и следующее: личность Лейси как концепция воплощается в идее о единстве земного мира и мира Бездны, что, безусловно, делает её больше абстрактным понятием, чем чем-то реальным. Однако это именно то, что происходит после смерти – Лейси больше нет, но есть её образ, который, вопреки всему, вечен в сознании мира.       IV. Возвращение Освальда в прошлое. Эти два эпизода особенно важны, поскольку именно они дают нам понять безо всякого предварительного анализа, что сознание Лейси превосходит понятия пространства и времени ввиду её особой связи с Бездной: когда она видит Лео-Освальда во время церемонии и когда видит его же, но уже ребёнком, во время последнего прыжка в прошлое. Действительно, для героев это было прошлое – более того, мы даже не можем утверждать наверняка, что это не были всего лишь воссозданные Бездной образы (а так наверняка и было). Но Лейси отчётливо видела Освальда, и для неё это было настоящее. «Ты как будто поняла всё за одно мгновение», – подумал тогда Освальд, и разве не это поражает в Лейси больше всего? Предвидела ли она подобный исход для брата, для Джека, для множества других людей, оказавшихся связанных с трагедией в Сабрие? Я сомневаюсь. Однако то, что она была способна видеть Освальда, может означать, что Бездна сохранила крупицы её сознания. Временной разлом – вещь необычайно тонкая и часто трудно объяснимая (даже в фикшене), но теорий на её основе можно построить множество, причём самых невероятных. А идея о том, что «Лейси» существует как структурная единица бытия, ещё не самая невероятная из них.       Лейси не ломает четвёртую стену, но, я думаю, теперь вы согласитесь с тем, что её незримое присутствие в истории ощущается довольно отчётливо. Конечно, её роль после низвержения в Бездну сводится к направляющей, однако с точки зрения концепции трактовка её образа всё ещё представляет большой интерес. Спасибо, что присутствовали на защите моего диплома.