Глубокое проникновение в Амицию де Рун

Когда Амиция живёт в своём фамильном имении, она почти не общается ни с матерью, ни с братом. Брат тяжело болен, из-за чего вынужден жить в изоляции, а мать бросает все силы на попытки излечить его, обделяя вниманием дочь. В данных условиях у Амиции формируется иррациональная зависть к брату (даже несмотря на то, что завидовать в его случае явно нечему), который полностью перетягивает на себя одеяло материнской заботы. На протяжении повествования первой части игры Амиция несколько раз проявляет в адрес Гюго определённую степень неприязни, психологические корни которой уходят в ту самую не вполне осознанную зависть. Ну и, помимо зависти, Амиция также подсознательно зла на мальчика за то, что ради его поимки Инквизиция разорила их дом, отняв у девушки всё. Можно заметить, что на своём пути Амиция проявляет дружелюбие и старается завоевать расположение всех, кто не пытается её убить. И эта черта сохраняется в ней до самого финала дилогии. Возможно, это просто черта её характера. А возможно, подсознательный страх перед отчуждённостью, которую она терпела от матери. Как бы Амиция ни старалась - мать была с ней холодна, поэтому недополученное от неё расположение девушка пытается получить от других. Так она формирует связь с Люкой, Артуром, Мели, Родриком, Софией - каждому из них с лёгкостью протягивая руку дружбы, с ходу пытаясь завоевать их симпатию. Каждого из этих людей она сразу же пытается взять в свою "семью", несмотря на то, что их знакомство только состоялось. До того же, как в её жизни произойдут катастрофические перемены, которые подарят Амиции друзей и отнимут у неё большинство из них, девушка находит утешение в обществе отца и своего пса - двух самых близких для неё существ, компенсирующих недостаток внимания и заботы со стороны матери. Достаточно сказать, что за упокой души своего пса она молится в часовне, и когда при поисках тайной лаборатории в римских развалинах осматривает голову льва, также вспоминает Лиона. И это при том, что помимо собаки она потеряла отца и мать, пёс всё равно занимает не последнее место в её сердце, что красноречиво говорит об её эмоциональной привязанности к питомцу. И что-то мне подсказывает, столь сильная эмоциональная связь с животным сформировалась не без того, что Амиции недоставало эмоциональной связи с родной матерью. Эмоциональная привязанность к Гюго формируется быстро и достаточно банально: он просто остаётся единственным родным ей человеком, который всё ещё жив. Мертвы отец, мать, собака и прислуга, с которой Амиция поддерживала достаточно добрые отношения. Иначе говоря - мертвы все люди и одно животное из её окружения, которых она знала и с которыми у неё была какая-то эмоциональная связь. Все, кроме одного - почти чужого ей мальчика, с которым Амиция виделась ещё реже, чем с матерью. И Амиция вцепляется в этого мальчика - который порой её раздражает, на которого она всё ещё иррационально обижена, но кроме которого у неё никого больше нет. Поэтому ради защиты ребёнка девушка готова совершать отвратительные и ужасные вещи, готова брать на душу высший грех и отнимать человеческую жизнь. Понемногу, эмоциональная привязанность Амиции к Гюго крепнет всё сильнее, и для неё уже не остаётся человека дороже него. Даже когда выясняется, что мать жива, даже когда мать наконец готова подарить ей своё внимание и заботу - пропасть отчуждённости между ними уже слишком сильна, и Беатрис просто не может хотя бы приблизиться к той значимости в жизни девушки, которую для неё теперь играет Гюго. И столь сильная привязанность, с одной стороны, придаёт Амиции сил продолжать бороться в самых тяжёлых, самых безвыходных ситуациях, с другой - играет и с ней, и с братом злую шутку, подводя к трагическому финалу. И да - может показаться, что финал дилогии нелогичен, абсурден, что с нами просто сыграли в пожалейку ради пожалейки. Однако, на самом деле, ещё с первой части к этому финалу вела красная нить, и нить эта - манипуляции. Амиция манипулировала братом на протяжении обеих частей, преследуя самые благие намерения: она пыталась защитить и обезопасить Гюго. Но известно, дорогу куда обычно мостят благие намерения. Чтобы не давать мальчику безнадёжную надежду, Амиция не стала рассказывать ему о том, что мать на самом деле жива - однако Гюго подслушал её разговор с друзьями, и что хуже, впоследствии она уже всё знающему ему солгала в лицо, утратив таким образом его доверие. Её "ложь во благо" привела к тому, что Гюго добровольно сдался Инквизиции и дал Великому инквизитору Виталису то, что ему было нужно. Впоследствии, когда Гюго вернулся и принял извинения Амиции, она не перестала его использовать, ведь именно способность мальчика управлять крысами стала ключом к тому, чтобы попасть в охраняемый Инквизицией город и сразить Виталиса. Но у этого опять же была благая цель: нужно было раз и навсегда отделаться от угрозы, исходящей от Великого инквизитора. И после этого, казалось бы, наступил покой: мальчик пришёл в гармонию со своими способностями, можно было осесть в тихом месте и зажить размеренной жизнью, в которой не было бы никаких потрясений, способных спровоцировать дальнейшее развитие проклятия Macula. Цепочку трагических событий запустили, опять же, благие намерения: близкие хотели окончательно избавить Гюго от проклятия, чтобы оно уже никогда не имело возможность пробудиться и угрожать как ему, так и людям вокруг. В конце концов, действительно нет никаких гарантий, что даже осев в том самом спокойном тихом месте, мальчика не настигнут однажды те самые потрясения (которые может спровоцировать, например, возможная смерть матери или сестры, или какое угодно другое событие, каким свойственно непредсказуемо обрушиваться на нашу жизнь в самый неожиданный момент). Чтобы избежать такой гипотетической угрозы, Гюго начали планомерно двигать к угрозе реальной, что заставило его пережить те самые потрясения гораздо раньше, чем могло бы. Но первый триггер, который подстегнул дальнейшее развитие проклятия, даже не связан с попытками от него избавиться: Амиция и Гюго просто отправились на прогулку. И это запросто могло случиться просто во время путешествия к спокойному тихому месту. Амиция, как старшая сестра, несёт ответственность за безопасность и благополучие своего брата, однако же она с достаточной степенью энтузиазма поддержала его порыв исследовать руины замка, что привело к столкновению с пасечниками и вынужденному применению Гюго своих способностей. Дальнейшие события второй части игры, по сути, являются следствием неосмотрительности старшей сестры, проявленной в начале. Следует помнить, что в сути своей Гюго является наивным и невинным ребёнком - слово "Невинность" даже вынесено в название первой игры. Когда ребята вынуждены идти по трупам, которыми усеяно поле, он спрашивает, больно ли им; для чего в хозяйстве держат свиней, он также не в курсе. Игра сия не только про невинность, но и про её утрату. (Вы же понимаете, в каком смысле, я надеюсь?). Амиция переходит порог невинности, начиная убивать людей ради защиты брата. Гюго переходит порог невинности, начиная убивать людей ради защиты матери. И "Requiem" - это игра уже не про невинных детей. Амиция уже не та девчушка, которая извинялась перед первым убитым ею крестьянином и пыталась замолить свой грех в церкви. Она уже закалена необходимостью убивать, готова делать это более действенно и эффективно, без излишних сантиментов. Но Амиция - всё-таки девушка старшего подросткового возраста, и как бы её психике ни было тяжело сталкиваться со всеми травмирующими событиями - на Гюго в его совсем уж юном возрасте подобные события оказывают большее влияние. Да, Амицию настигают последствия стрессового расстройства, она срывается, но её подростковая психика в любом случае крепче психики пятилетнего ребёнка. Что же при этом делает Амиция, чтобы спасти брата? Снова и снова подставляет его под психологические удары. Когда она слишком слаба, чтобы сражаться с противниками, Гюго приходится применять свои способности, убивая солдат вместо сестры. Когда Гюго не хочет продвигаться вглубь храма Ордена, желая вернуться назад, Амиция настойчиво тянет его дальше. Даже когда мальчик опустошён после потери матери, она пытается "утешить" его тем, что они могут отомстить за её смерть, и даже Люке приходится одёргивать её, говоря, что сейчас Гюго нужно совсем не это. По сути, Амиция, пусть и невольно, становится главной злодейкой истории, не осознавая этого и пребывая в искренней убеждённости, что делает всё во благо брата. Много кто виновен во множестве психологических потрясений, которые Гюго довелось пережить. Инквизиция, Виталис, собственная мать, пасечники, магистр Воден, Арно, работорговцы, граф с графиней - все эти люди внесли лепту в то, чтобы всё сильнее и сильнее расшатывать детскую психику, но особую роль сыграла Амиция - как катализатор значительной части несчастий, выпавших на долю ребёнка в попытках его же защитить, обезопасить и спасти. Там, где следовало благоразумно не соваться в развалины замка, Амиция с энтузиазмом потащилась исследовать их вместе с мальчиком; там, где Гюго уже совсем не желал продвигаться ни вглубь занятого работорговцами форта, ни вглубь подземного храма, Амиция слепо рвалась вперёд, к фантому чудесного избавления, таща брата за собой. Там, где нужно было дать ребёнку ласку и утешение, Амиция лишь волокла его к новым травмам, ибо верила, что таким образом навсегда избавит его от страданий. Однако, при этом не стоит судить девушку слишком строго. Следует не забывать, что она, пусть и не является пятилетним ребёнком, а всё же серьёзно пострадала психологически после всех выпавших на её долю испытаний. И если "Innocence" в принципе довольно плохо показывала психологические последствия тех ужасов, что выпали на долю детей, то в "Requiem" авторы словно опомнились, что подобные потрясения не могут пройти бесследно. Психика Амиции была подточена ещё событиями первой части игры, а события начала второй стали лишь триггером, усугубившим её ПТСР. Во время поисков белладонны Амиция чувствует недомогание, а именно головокружение и учащённое сердцебиение - её настигли последствия нервного перенапряжения, накопившегося и за все прошлые разы, когда ей приходилось выживать во враждебной среде, и испытываемые прямо в настоящий момент, когда её настиг призрак не такого далёкого прошлого, казалось бы, оставшегося позади. Что хуже - в момент её слабости Люке приходится действовать самостоятельно, и он попадает в беду. Амиция корит себя за слабость и злится - а злится она на то, что не является достаточно сильной. И это - также важнейший психологический фактор. Амиция не обладает выдающейся физической силой, неспособна на равных биться с рядовым солдатом или даже крестьянином. Она умеренно развитая пятнадцатилетняя девушка, которой приходится противостоять взрослым нетолерантным бугаям, не слыхавшим о новомодных тенденциях, согласно которым свирепый стокилограммовый мужик в форме должен по первому тычку пальца сильнонезависимой мадамы отлетать на десять метров. Многие из этих бугаёв к тому же являются профессиональными солдатами с боевым опытом. В противостоянии с ними Амиция никогда не чувствовала себя достаточно сильной - ей всегда приходилось побеждать за счёт проворства, навыков обращения с пращой, хитрости. Но она никогда не могла открыто пойти на размахивающего булавой воина в доспехах и надавать ему по щам, чтобы знал, кто тут мамка. Ещё более слабые спутники, не обладавшие даже теми... боевыми навыками, которые есть у Амиции, сопровождавшие её бо́льшую часть пути, полагались на неё, как на свою защитницу - что возлагало на неё большую ответственность. А как справляться с этой ношей, когда ты сам недостаточно силён, а от тебя ещё и зависит жизнь младшего братика да лучшего друга? Только выжимая из себя все соки, действуя на пределе своих скромных возможностей, находя в себе стойкость бороться с намного превосходящим тебя противником, потому что иначе дорогие тебе люди погибнут на твоих глазах, и/или погибнешь ты сам. Причём друзья Амиции уже погибали на её глазах, в то время как она была бессильна как-то им помочь. Амиция пронесла с собой этот комплекс слабости, который тоже сыграл свою роль в подтачивании её психики. И вот наступает момент, когда она срывается. Устав от своей слабости, устав от вечной угрозы её жизни, устав от вечной угрозы жизням её близких, устав от вечного бегства - она, не слушая голос разума, вступает в бой там, где надо бежать. И, подстёгиваемая переполняющей её смесью досады и злости, даже до определённого момента преуспевает, своею пращой освобождая солдат от бремени бытия одного за другим. Но жизнь вновь напоминает ей, что не стоит переоценивать свои силы. В дальнейшем Амиция балансирует между периодически захлёстывающей её яростью, здравым смыслом и необходимостью снова вступать в бой даже несмотря на то, что после инцидента с попаданием в плен она боится своего безумия. Она была бы рада больше не сражаться и не убивать, однако обстоятельства вынуждают её делать это снова и снова. Обстоятельства же довольно часто являются следствием решений, принимаемых ею самой. В свою очередь, недостаточные силы сестры вынуждают Гюго применять собственные способности и способствовать таким образом развитию проклятия. После того, как Гюго наблюдает гибель матери, его захлёстывает ярость, приближающая его к достижению порога, как ничто прежде. И Амиция не пытается остановить или успокоить его - в этот момент она сама переполнена яростью, сама жаждет мести, а потому лишь подстёгивает мальчика использовать свои силы. Амиция слишком поздно понимает главную ошибку, которую Орден допустил ранее и допускает сейчас, которую допустили Беатрис и сама Амиция. Понимает её, когда цепь катастрофических событий уже запущена, когда уже нет возможности повернуть назад. Она долго и упорно боролась за брата, за его спасение, за его лучшее будущее, и именно её безостановочная борьба сыграла главную роль в том, чем всё кончилось. Она не смогла вовремя понять, в чём истинное предназначение Защитницы - оберегать Носителя от душевных травм, быть ему источником любви и утешения, а не втягивать в передряги. "A Plague Tale" часто сравнивают с игрой "The Last of Us". Несмотря на то, что это радикально разные вселенные с радикально разными персонажами и радикально разной подачей сюжета, между ними есть одно весомое сходство: это история взаимоотношений ребёнка и его опекуна. А также - история эгоизма. Подобно тому, как Элли становится для Джоэла всем миром, и спасение человечества без неё не имеет для него никакого смысла - Гюго становится центром Вселенной для Амиции. Она прекрасно знает, что проклятие в его крови убивает тысячи людей, она прекрасно знает способ, которым всё это можно наверняка остановить - но жизнь Гюго для неё важнее, чем судьба тех самых тысяч, и причина этому - эгоистический страх одиночества. Джоэл уже пережил горе утраты, долго нёс его в себе, заглушая пустоту жестокостью - но затем в его жизни появился лучик света, и он уже не смог найти в себе силы вновь пережить то горе, которое уже когда-то испытал, вновь вернуться к своему пустому одинокому существованию. Он сохранил этот лучик света, пожертвовав надеждой на спасение мира. Есть миллионы других людей - но они ничто, безликая масса, к которой нет никакой привязанности, они никогда не заменят одного-единственного человека в твоей жизни. Руководствуясь этой же логикой, Амиция, даже наблюдая катастрофы, происходящие по вине Macula, гибель целых городов, не может решиться погасить один-единственный лучик в своей жизни - маленького братика, последнего родного человека, который у неё остался; того, кто всегда был с ней рядом. Она сама же озвучивает эту мысль - если Гюго не станет, она будет одна. Она лишилась семьи и дома, бо́льшая часть друзей погибла или ушла. Поэтому я считаю более правдоподобным альтернативный вариант концовки - в котором Амиция так и не находит в себе силы отнять жизнь брата, и это приходится сделать Люке. Является ли концовка тяжёлой, несправедливой, вызывающей негодование, обесценивающей все те усилия и жертвы, которые были принесены? Определённо, да. Это - ещё один штрих, роднящий вселенные "A Plague Tale" и "The Last of Us". Но финал получился таким отнюдь не потому, что злые сценаристы захотели разыграть пожалейскую карту. В смысле, они её безусловно разыграли, но лишь заодно с донесением важного посыла, прямо озвученного на завершающем этапе игры: нужно уметь вовремя остановиться. (Например, не выпускать вторую часть игры, в которой убиваете полюбившегося персонажа). Амицию так захлестнула борьба, что она просто забыла об иных способах решения проблем. Она снова и снова лезла в бой - там, где это было нужно, и там, где вполне можно было бы обойтись без него. Она должна была оберегать брата от психологических потрясений - но снова и снова заставляла его их испытывать. Она готова бороться за Гюго даже тогда, когда он начинает разрушать мир. И мальчик, осознавая свою обречённость, преподаёт сестре урок - заставляет её понять, что борьба не всегда является выходом, что нужно осознавать и принимать пределы своих возможностей. Вспомним, как закончилась первая часть. Идеальный финал, неправда ли? Угрожавший миру злодей побеждён, Гюго в гармонии со своими силами, можно смириться с утратами и продолжить спокойную жизнь в окружении оставшихся близких людей. Как "Innocence", так и "Requiem" - это истории про принятие. Только если в первой части принятие сработало - во второй оно было достигнуто непоправимо поздно. В первой части Гюго принял своё проклятие, как и близкие люди приняли то, что оно всегда будет в крови мальчика, и никакие алхимические мудрствования не помогут от него избавиться. Их миссия была в том, чтобы оберегать ребёнка, обеспечить ему спокойную и счастливую жизнь. У этой истории вполне мог бы быть хороший исход... Однако, для них этого всё же оказалось мало. И Беатрис, и Амиция были движимы стремлением искоренить Macula раз и навсегда - что им обеим нужно было для внутреннего спокойствия. Они направили свою заботу не в том направлении, в котором следовало. Они не смогли вовремя остановиться и довольствоваться тем, чего уже добились. Они продолжили борьбу там, где её следовало прекратить. И поэтому вместо того, чтобы остановиться на воссоединении семьи и тихой жизни в безопасном месте, Беатрис де Рун пришлось остановиться на своей смерти, а Амиции - на убийстве брата во имя спасения мира. Теперь остаётся надеяться только на то, что Амиция извлекла достаточно уроков из своей трагической истории и реально поможет следующему Носителю и следующей Защитнице не повторить тех же ошибок.