Суета вокруг ковбоя

Чем дольше я думаю про сюжетные арки "Ковбоя", связанные с Трагическим, Таинственным И Тяжёлым Прошлым персонажей, тем больше мне кажется, что Ватанабэ - невольно или намеренно - вывел Спайка и Джета как гротексно-комических персонажей в стиле wangst. (если вдруг кто-то не знал или забыл, wangst - это "whiny + angst", т.е. angst, в котором что-то пошло не так, и трагический персонаж, страдающий по поводу своей горькой судьбины, вместо сопереживания вызывает испанский стыд и/или лютые фейспалмы) Конечно, какие-то заморочки, связанные с прошлым, есть у всех членов экипажа - кроме, разве что, Эйна (и то не факт). Но давайте подойдём поближе и посмотрим. 1) Вот у нас есть Фэй, которая полностью потеряла память, попала, фигурально выражаясь, в дивный новый мир и за пару лет из нежной девочки-фиалки превратилась в о-о-очень хорошо приспособленную к пост-апокалипсису и трешаку леди с пушкой. Хотя, по логике вещей, дорога ей была в ближайший бордель - и, после потери кондиции, в крематорий (потому что кладбища - это дорого, да). 2) Вот у нас есть Эдо, выросшая на гигантской свалке, в которую превратилась Земля после аварии на гейте. Девочка осталась без семьи (убогий приют не в счёт), сама каким-то магическим образом поставила себе хакерские навыки и вынудила троих великовозрастных балбесов взять её на борт, причём не выживания для, а чисто ради лулзов. Ну, или для обретения семьи, кому какая интерпретация больше нравится. 3) И вот у нас есть Спайк, который лелеет своё ранетое серце ТМ и три года пережёвывает сюжет со сдолбавшейся в туман Джулией. ТРИ ГОДА, Карл! Сюда, конечно, можно приплести нечистую совесть (потому что bros before hoes), потерю смысла жизни (потому что кодекс дзинги и катастрофа дилеммы) и клиническую депрессию (потому что а кто меня остановит). Но даже с этими дополнениями на трагического героя Спайк не тянет. 4) Джет, впрочем, с этой точки зрения ещё хуже: семь лет не кажет носа на Ганимед, потому что в своё время побоялся найти бросившую его девушку и поинтересоваться у неё, what the fuck. Правильно, проще терзаться от незавершённого гештальта, чем решить вопрос раз и навсегда. Разница ощущается не только в самих по себе личных сюжетах персонажей, но и в их стратегиях разборок с прошлым: 1) Фэй подходит к проблеме очень прямолинейно: выясняет, кто она и откуда, идёт разбираться; понимает, что её прошлое, на самом-то деле, - это фальшивые ёлочные игрушки в развалинах 50-летней давности. И сразу же находит в себе силы полностью принять этот факт - и двигаться дальше. Тащемта, ей на всё про всё потребовалась одна-единственная ночь. Master of closure, ну. 2) Эдо, получив информацию про своего папашу, действует, как и Фэй, быстро, чётко и решительно: размещает поддельное объявление о награде и спокойно ждёт, пока Спайк и Джет сделают всю работу. Когда отец находится и тут же теряется снова (поскольку идиот), никаких страданий и рефлексий по этому поводу Эдо не разводит - и после closure идёт себе дальше жить свою жизнь. 3) Спайк, надо отдать ему должное, пытается шевелиться - во всяком случае, услышав имя Джулии в "Юпитерианском джазе" бросается на поиски (что ему до этого мешало, спрашивается?), но, если честно, выглядит всё это чисто ситуационным: не будь этой случайности, он так бы и валялся на диване. Трагически. Это же касается и финальных разборок с синдикатом: не случись в "Красном драконе" бунта молодых офицеров (в лице Вишеза), никаких прощаний с прошлым бы не вышло. Только диван-с. 4) Ровно так же (реактивно, а не проактивно) действует Джет - даже не пробует как-то решить свою проблему, и кабы не объявленная награда за голову нынешнего бойфренда Алисы, так бы он до конца сериала и страдал бы. И вот на этом месте лично меня начинает мучить один вопрос. ПОЧЕМУ? Почему Ватанабэ дал девочкам нормальные поводы для страданий и нормальные стратегии для разбирательств с ними, а мальчикам какую-то херню подростковую? Вариантов ответа на это "почему?", как мне кажется, два. Вариант номер раз: Ватанабэ со сценаристами использовали всё, что у них было под рукой, по принципу солянки. Спайк получил классический нуарный бэкграунд / личный сюжет, Джет - мыльнооперный, Фэй - классический сайфайный (давайте дружно помашем руками "Футураме", "Двери в лето" и "Машине времени", ага). С Эдо, думаю, было сложнее всего, поскольку трикстерам вообще вот этого всего не положено, поэтому получилось что-то странное - ни рыба, ни мясо; ни мелодрама, ни комедия. По отдельности каждый из этих личных сюжетов вполне себе норм, но при сопоставлении нуар и слезливая мелодрама проигрывают сайфаю и трикстерной лёгкости. Поэтому на фоне Фэй с Эдо и Спайк, и Джет выглядят очень бледненько. Вариант номер два: Ватанабэ просто следовал личным предпочтениям, где-то усиленным анимешными канонами хорошего сэйнена / дзёсэя. В которых девочки, как правило, нормальны и практичны, а мальчики склонны к эпатажу, красивым поступкам и пр. (навскидку: этот паттерн точно есть в "Ходячем замке Хаула", "Кокурико" и прочей миядзаковщине; у самого Ватанабэ - в "Детях на склоне", "Самураи тямплу" и "Денди"). ...Правда, есть вероятность, что ларчик этот открывается ещё проще. И что дело не в недоработке сценаристов и не в личных предпочтениях Ватанабэ, а в целевой аудитории "Ковбоя" и её возрасте. То, что в условные 30+ выглядит унылыми п*здостраданиями (потому как нищета и потерянность куда хуже разбитого сердца, факт), в условные же 20+ - ого-го и повод для глубокого сопереживания героям. Такие дела.