Канон и ООС фендома «След»

Желание написать статью (или «нестатью», а некие размышления) на эту тему постигло меня давно - еще во время дискуссии на предмет моей первой концовки «Ни отзыва, ни слова, ни привета...». Особенно запала в душу высказанная любимым автором мысль: Есть ООС, который принимаешь и понимаешь, и есть, который ну никак не укладывается в голове (с) Эдель Вайс. Из-за неудачного графика учебы и практики сейчас у меня совсем нет свободного времени, но я не могла не прочитать вчера фик, написанный по моей заявке. И в обсуждениях опять всплыл этот Lapis offensionis: Если каждый автор будет представлять другого человека и лепить ему фамилию из героев Следа, то получится полная ерунда. И никакого психоза у Соколовой в каноне не было. Это уже Ваши придумки. И с Котовым никакая они не пара (с) Наталья Сергеева. Любой фанфик неизбежно несет в себе ООС. Просто у кого-то этот ООС больше, у кого-то меньше (с) Эдель Вайс. Для меня ООС персонажа - это когда, допустим, Юля Соколова пьёт, курит, матерится, т.е. яркие отклонения в характере канонного персонажа (с) Пруся. И я поняла, что хочу высказаться. Что такое вообще «канон»? В каких случаях стоит ставить «ООС» в предупреждения? Почему иногда читатель просто плачет от радости, если вдруг видит что-то «неканонное», а иногда - морщится и закрывает фик на третьей строчке? Давайте для начала определимся, что такое «канон» и что такое «ООС». Канон - совокупность всей информации, поданной нам собственно автором оригинала. То есть, в нашем случае канон - это сериал «След». ООС («Out of Character» - с англ. «Не в характере») - ситуация, когда персонаж фика ведет себя совсем не так, как можно было бы ожидать, исходя из его описания в каноне. А теперь вернемся к нашему фендому. Телесериал «След». А знаете ли вы, что в неделю снимается в среднем по четыре серии? И что над сценариями работают порядка двадцати редакторов и авторов? Эти данные я взяла не с потолка, об этом говорил сам Александр Левин, главный продюсер этого сериала. «Для чего тут эти цифры?» спросите вы. Все очень просто: чтобы задать темп и закрепить своё мнение на весь этот счет: сериал «След» уже давным-давно сам по себе ООС. И с этим невозможно что-то сделать. Для сравнения скажу (думаю, не для кого не секрет, что наш «След» считают аналогом американского суперпопулярного сериала «CSI»), что в Америке снимают в год двенадцать-четырнадцать серий. В год. Именно такой сумасшедший темп съемок и объясняет многое, не совсем понятное нам как зрителям. Например, отсутствие романтических отношений между героями. Сама Ольга Копосова, когда ей задавали вопрос, почему её героиня все еще не вышла замуж за Николая Круглова, отвечала: «Про отношения Рогозиной и Круглова не знаю. Сценаристы их не прописывают, а нам на пустом месте играть нечего. Когда пишутся сценарии, ещё не известно, кто из оперов или компьютерщиков будет сниматься, поэтому про отношения вообще почти перестали писать. Даже помню, доходило до смешного, когда писали, как Тихонов кадрится к Белой, а в серию попадала Максимова с Белой. Таких случаев было много». Этот же фактор и может объяснить то, что сериал абсолютно нелогичен в плане прописывания персонажей. Характеры героев чем-то напоминают линию на электрокардиограмме: вроде как все понятно, ровно, и тут - резкий скачок. А зритель сидит и с недоумением чешет затылок: «Что я только что увидел?». Просто лишь потому, что обоснуя нет. Давайте покажу на примерах. Возьму нашу всеми любимую Галину Рогозину. Обладает сложным, жёстким, упрямым и настойчивым характером, который мешает устроить ей личную жизнь. Она справедлива. Но, давайте вспомним, к примеру, серию спецпроекта «Красота требует жертв». Вспомнили? А теперь забудьте! Представьте, что этой серии не существует. Её не снимали и не показывали. А вы просто заходите на Фикбук, на фендом и читаете фик. В нем Рогозина, едва дождавшись отпуска, с радостью убегает из ФЭС, и по дороге домой спасает мужика из цепких лап малолетних хулиганов. Мужчинка моложе её лет эдак на ...дцать, что не мешает ей в него влюбиться и совсем потерять голову, прыгнув к нему в постель через пару дней после знакомства. Прочитали вы это. ООС? Конечно! Рогозина - не такая! И точка. Нужно срочно автору написать отзыв, высказать своё «фи»: «такого не может быть», «мои глаза!», «автор, гори в аду» etc. Или давайте вспомним спецпроект «Садовник». Вспомним и забудем. А представим себе, что читаем фик, в котором Рогозина влюбилась и бегает за престарелым лысеющим преподавателем института, который мало того, что женат, так еще и производит мерзкое впечатление, что хочется просто пойти и принять душ. И к тому же он её иногда «динАмит» со свиданками. Ну что? Лично мне бы захотелось, чтобы Автор сего «шедевра» выпил яду. Причем это происходит не только с образом Рогозиной. Далеко за примером ходить не нужно. Спецпроект «Анонимные алкоголики». Представим, что заходим на фендом и натыкаемся на фик, в котором описан Сергей Белозеров - законченный алкоголик, и в шапке не указан «ООС». Сколько читателей написали бы в отзывах: «Проставь предупреждение в шапке, потому что это НЕ Белозеров»? А «Ночной свидетель»? Что, если бы это была не серия спецпроекта, а написанный автором фик, что, мол, Амелину в молодости изнасиловали, вот она и ведет себя как стерва. Это похоже на канон? Как по мне, то это бред какого-нить Йунного автора, а не «След» Про то, как издевались сценаристы над персонажем Юлии Соколовой, даже говорить больно. В каноне Соколова - храбрая, решительная, но вспыльчивая и гордая. Когда я в своём фике «Ни отзыва...» довела девушку до суицида, это было квалифицированно как «ООС жестокий и беспощадный». А что делали с её образом сценаристы? Вспомним серию «Карантин». И представим, что это фик (кстати, я где-то видела подобное, что якобы всё ФЭС заражено вирусом). Вот сижу я такая, любительница ЛиСов и Соколовой в частности, и читаю фик, где моя «железная леди», испугавшись болячки, устраивает прямо в конторе истерику, в которой признается, что боится всего. Честно, я такое представить себе смогла лишь после просмотра серии. А когда мне говорили, что, мол, Соколова там-то плачет, я улыбалась и думала: «Ну да, плачет она, как же...». Возьмем серию спецпроекта «Богадельня». Честно, я там вижу кого угодно, но не Юлию Соколову. Ну, и если даже не брать во внимание поведение отдельных персонажей, можно взять общий фон. «Дело чести». Сколько на фендоме фиков, в которых контора переживает и оплакивает смерть Рогозиной? Десять? Двадцать? Сто? Как правило, Антонова и Круглов кидаются на гроб, а все остальные попеременно падают в обморок и режут вены. А что мы видим в серии? Изначально правду о том, что всё сие действие - лишь умело поставленный спектакль, знали трое: Лисицын, Белозеров и Антонова. А нам показывают реакцию практически всей конторы. Сколько носовых платочков вы насчитали, а? То-то и оно! Думаю, что с примерами нужно закругляться, а то я рискую превратить крохотную статью-нестатью в макси, кто проникся - сможет продолжить и сам, уже без меня. Что нам дает понимание того, что сценаристы «Следа» сами не могут нащупать грань персонажа и ООСа? В своё время, когда только решила писать фики, я выбрала себе довольно странную позицию, которая не вяжется с моим пониманием: ставить предупреждение «ООС» в шапке всегда. Потому что это пишу я, а не сценарист. Потому что все, что написано нами, друзья-фикрайтеры, это ООС. У кого-то он сильный, и читатели готовы сутками грызться друг с другом на тему, стоит ли читать фик, если в нем Амелина показана трансвеститом. У кого-то ООС слабенький, и читатели в восторге: «Я просто вижу всё, Вами описанное - БРАВО!». Но тут центральное слово «Вами». И я, как Автор, ставлю это предупреждение везде. Но! Сколько людей, столько и мнений. Многие уверены, что если герои не матерятся и не меняют пол, то это и не ООС вовсе. И такое мнение тоже имеет право на существование. В действительности, значение имеет лишь данный конкретный человек. И его вера. Вот сидит некая читательница, обозначим её условно «Зина». Сидит Зина, читает фик, в котором Рогозина уволилась из ФЭС и стала моделью, изредка рожая детей Круглову, и... в е р и т в это! Для неё предупреждение в шапке «ООС» не нужно. Не существенно. Не существует. Потому что она верит. Или сидит вторая читательница, обозначим её «Марина», читает хороший фик и морщится: «Мда, та Амелина никогда в жизни не назовет Лисицына «Костя». Почему тут нет предупреждения?». Всё дело лишь в восприятии читателя. В определении ООСа гораздо большую роль имеет «ахиллесова» пята практически любого Автора: обоснуй. А если быть точнее, то его полное отсутствие. Я - Читатель - и я хочу увидеть Рогозину, которая пьяная признается в любви Гранину. И я готова поверить в это, если ты, любимый мой Автор, это объяснишь. Покажешь, как под воздействием тех или иных причин Рогозина меняется, влюбляется, хочет сменить пол etc. И я в это поверю! Именно поэтому я не воспринимаю слеш/фемслеш в нашем фендоме. Я не могу себе представить (даже во сне!), что может ТАК сильно повлиять на человека, чтобы он сменил ориентацию, потому что я читала не одну статью на тему однополых отношений и знаю, что они - гомосексуалисты и лесбиянки - изначально такими рождаются. Дело не в том, что он/она увидели, как умер любимый попугайчик и из-за этого резко сменили ориентацию. Поэтому я не могу себе представить пару Тихонов/Майский или Рогозина/Антонова даже в исполнении весьма неплохих авторов, потому что никакой обоснуй не убедит меня в этом. Хотя, между нами говоря, Авторов слеша/фема обоснуй волнует меньше всего. Как, чего греха таить, и большинство гетников. Именно поэтому разгораются баталии на тему «ООС или канон?». Читатели хотят верить Автору! А если Автор сам не в состоянии убедить Читателя, то пусть пользуется тем, что для него написали сценаристы. А для слабых и неопытных Авторов, чтобы не сильно закидывали тапочками, придумали оправдание «ООС». Мол, указал его в шапке, и не нужно оправдываться, почему вдруг Лисицын взял и женился на Белой, а не на Соколовой. На мой взгляд, единственный случай, когда ООС действительно оправдан и имеет место быть, это весьма специфический жанр «AU». Потому что AU - это фактически альтернативная реальность, в которой живут уже не те, любимые и знакомые нам, персонажи. От них остается лишь имя, фамилия, иногда - родители. Но характеры обязаны меняться! Тут работает теория Хаоса: «Говорят, что даже такая мелочь, как взмах крыла бабочки, может, в конце концов, стать причиной тайфуна на другом конце света». Жанр AU для меня, как читателя, единственный, в котором может присутствовать предупреждение «ООС», во всех остальных случаях я не хочу его видеть. Я хочу видеть обоснуй странных поступков персонажей и верить Автору. И тогда это уже не ООС, а закономерное развитие событий. Поэтому я предлагаю перестать спорить по поводу того, что лучше: «канон» или «ООС», потому что сам канон давно уже перестал быть каноном. Дорогие Авторы, просто старайтесь донести до Читателя то, что видите ВЫ, не ограничивайтесь: «И тут ОН поцеловал ЕЁ, потому что захотел»! Если Читатель увидит картинку, он в неё поверит, и этот вопрос перестанет быть злободневным.