Слэш, трэш и галоперидол

Сегодня предлагаем обсудить имена и именование персонажей. Тему этого подкаста (и статьи) подсказал один случайный текст с Фикбука. Главного героя там звали «Анатолий», ничем другим этот текст авторам подкаста не запомнился. Имя торчало оттуда, как нечто инородное. И так бывает довольно часто. Имя главного персонажа (да и не только главного) очень важно для восприятия истории. Причем важно не только само имя, но и его форма. Есть большая разница между «Сергеем», «Сережей» и «Серегой». Какую форму наименования выберет автор, во многом должно зависеть от самой истории, ее интонации, сеттинга и жанра. Если в тексте действует офицер царской армии, то он будет Сергеем. Если мальчик лет десяти - то Сережей. Если парень из района хрущевской застройки, то, скорее всего, это будет Серега. Но это не точно, потому что многое зависит еще и от авторской дистанции. Бывает так, что автор находится буквально внутри героя, а бывает, смотрит на него со стороны. Этот факт должен отражаться в выборе формы имени героя. Словом, именование персонажа — это один из инструментов, который помогает автору рассказывать свою историю. Есть сферы, в которых принято называть людей по имени и отчеству, и потому странно будет, если автор будет называть директора Газпрома или профессора Толиком. Использование неподходящей формы имени часто выбивает читателя из текста, делает историю неверибельной. С другой стороны, это может стать фишкой. Например, так вы показываете, что герой чужд той среде, в которой существует. Выбор формы имени персонажа — это всегда художественный прием. Например, у Аксенова в повести «Звездный билет» есть два персонажа — братья Виктор и Димка. По одним именам можно понять, кто из них старший, кто младший, кто более серьезный, а кто более шебутной. Имя персонажа должно быть связано со временем и местом. Например, среди мужчин, рожденных в середине 20 века в СССР, будет много Александров, Владимиров и Сергеев. Если вам нужно показать персонажа как типичного представителя своей эпохи и страны, будет логичным выбрать какое-то из этих имен. Если вы выбираете какое-то экзотическое имя, то это должно быть художественным приемом. Например, у вас в тексте среди Толиков и Вадиков вдруг появляется Рудольф, который будет явно среди них выделяться. Вспомним советский хит «Москва слезам не верит», там есть как раз Рудольф, который покоряет сердце главной героини именно своим (надуманным) аристократизмом. И этот Рудольф в конце фильма появляется под именем «Родион», потому что мода на имена сменилась. Таким образом авторы подчеркивают, что этот персонаж пустой, без стержня и внутреннего содержания. Также нужно помнить, что мы часто являемся заложниками своего собственного восприятия имен. Например, у ваших друзей есть кот Арсений. Читать любовную историю про человека, которого зовут так же, вам первое время будет забавно, просто потому, что у вас есть четкая ассоциация с этим именем. Помимо ваших личных ассоциаций, есть и стереотипы, связанные с именами. Например, «Борька» для сельских жителей — это кличка поросенка. А «Борис» для западного человека до появления на политическом небосклоне Бориса Джонсона было таким же наименованием среднего русского. Как «Иван» парой поколений ранее. Такие вещи лучше знать и сознательно использовать, чтобы сделать историю более верибельной. Еще одна довольно распространенная проблема в именовании персонажей — фамилию или имя выбирает автор в авторской речи. Для некоторых авторов это вообще синонимы, что в корне не верно. Использование фамилии вместо имени может сигнализировать об авторской дистанции (более заметной, чем при употреблении личного имени), среде, в которой такое именование естественно, характере самого персонажа. Например, нам кажется, что для Северуса Снейпа, героя книг о Гарри Поттере, будет более характерным использовать именно его фамилию в авторской речи. Хотя и здесь все очень сильно зависит от жанра и сюжета. Резюмируя, еще раз подчеркнем, что имя и именование персонажа в тексте очень важно. Даже в оригинальных мирах есть формы имен, которые будут смотреться там органично и нет. Потому что восприятие читателя складывается из множества составляющих, которые автору желательно учитывать.