С чего начинается книга

      Фокальный персонаж. Что за зверь и почему так мало всего на русском языке? Дело в том, что в русскоязычном сегменте литературы это понятие считается жаргонизмом и не воспринимается всерьез. Очень мутно, очень запутанно. Откроем английскую википедию и найдем, что «фокальный персонаж — персонаж, на котором фокусируется внимание и интерес аудитории, практически всегда являющийся протагонистом. Если фокальный персонаж и протагонист разделены, то предполагается, что читатель не сопереживает фокальному персонажу, как протагонисту». В Википедии приведен пример с Шерлоком Холмсом, который является фокальным персонажем, в то время как повествование идет от лица доктора Уотсона.       Поговорим о точках зрения.       Всезнающий автор. Зная, что происходит в душах и головах героев, как они себя поведут, что скажут, что почувствуют, как поступят, автор рассказывает историю, предугадывает ее. Поговаривают, что так читатель лишается возможности сопереживать герою и погружаться в него, анализировать самостоятельно его поступки, мысли и желания, не может «залезть к нему в голову».       Повествование от первого лица или POV (point of view). Единственный момент, который я тут упомяну, — это ограничение свободы автора, поскольку теперь автор передает возможность говорить, рассуждать, описывать, рассказывать о своих переживаниях и впечатлениях самого персонажа. Я написала две книги, которые были стилизованы под дневники, и каждый персонаж, который «говорил», рассказывал о своих чувствах и приключениях сам. Это интересный опыт, поскольку есть ощущение, что в данном случае писатель выступает в качестве посредника, записывая историю из первых уст. Кстати, это очень помогает сломать четвертую стену, если персонаж обращается напрямую к читателям (иногда я использую этот прием для усиления эффекта вовлеченности в историю).       Повествование от второго лица. Мне встречалось очень редко, и я в нем никогда не писала. И называть его «повествованием» не совсем верно, поскольку в данном случае нет самого процесса повествования. Пример: «Ты встаешь и видишь, что уже опустилась ночь и пошел снег». Обращение к читателю на «ты» и сломанная четвертая стена, но никакого повествования нет и в помине.       Автор-рассказчик повествует сам. И персонаж-читатель становится компаньоном по действиям.       Повествование от третьего лица, которое ограничено — самый распространенный способ. Считается «внутренней точкой зрения» (прим.а.: Успенский Б.А. Поэтика композиции). Мы узнаем обо всем с точки зрения персонажа, который является фокальным. Текст сосредоточен на том, что думает и чувствует конкретный персонаж, как понимает для себя и как определяет ситуацию. Автор не имеет права высказывать свое мнение о персонаже, но может показать через действия и поступки персонажа, а также через взаимодействие с другими персонажами свое отношение — в этом отличие от всезнающего автора. Также в «третьем ограниченном» не используются глаголы чувственного восприятия: увидел, услышал, почувствовал и др.       Фокальный персонаж тот, который главнее всех остальных в произведении. И на примере Шерлока Холмса, он не всегда тот, от чьего лица ведется повествование. Например, в моей книге «Любовь и Смерть», которая написана от первого лица, есть два главных персонажа, которые имеют возможность «говорить», но только один из них является фокальным.       Чем больше по объему произведение, тем больше может быть фокальных персонажей. В большом романе и два, и три, и пять. При том, что на весь роман может быть одна точка зрения, учитывая количество персонажей, на которых направлен фокус. Прыгать по головам так же непростительно, как и ходить фигурой на доске, за которую взялся второй. Изменять фокал внутри одного отрывка, одной главы, если на то нет объективных причин, не стоит. Смешивать, как смузи, чувства одного персонажа и второго, их мысли, точки зрения и взгляды — признак дурного тона.       Какая точка зрения вам ближе всего? Разделяете ли вы протагониста и фокального персонажа в своих произведениях?