Забавный Дюма: мушкетёрская трилогия

Итак, великий роман 1844 года, запустивший целую трилогию, оказался бомбой для того времени, пусть и вызывающей множество вопросов сейчас. Однако читая его внимательнее и с более иронической и саркастической стороны, можно найти множество забавных моментов, а также отсылок, делающих чтение заезженных глав не таким монотонным. Кроме того, Дюма, которому за этот роман платили построчно, а не пословно, так грешил репликами в одно слово, что реальный размер романа - в лучшем случае 3/4, а в худшем и вовсе половина от заявленного размера. Ввиду этого действие, особенно в сравнении с последующими работами Дюма-отца, ощущается живым и динамичным, а главы читаются быстро. Естественно, недостатков у романа хватает - дисбаланс в раскрытии персонажей (что можно простить, учитывая их количество), идущие вникуда сюжетные линии (про персонажей от господина Бонасье до Анны Австрийской забывают сразу после выполнения ими технической функции, до этого наоборот уделяя чрезмерное для второстепенных персонажей внимание, немного повезло здесь разве что лорду Винтеру). В романе, в шутку или нет, случайно или специально, периодически видны зародыши сразу нескольких литературных жанров. Виден особый сантимент автора к работе (Дюма дал "голос" даже слугам, давая роману больше души, в отличие от большинства экранизаций по книге), и в то же время творческая небрежность к деталям (время года во время заключения Миледи, цвет волос Констанции, вечная путаница с годами и месяцами). При всех недостатках и мемности книга стала культовой, правда став заложником невежества или неумения её экранизаторов отразить то, что вкладывал Дюма. Более того, фильмы по романам-продолжениям - "Двадцать лет спустя" и "Виконту де Бражелону" - можно пересчитать по пальцам одной руки (вариации на тему "Человек в железной маске не в счёт"), а экранизации "Трёх мушкетёров" часто оказывались провальными или ударялись в мюзиклы/отсебятину/модернизм. То же самое касается и многих читателей - ну не в курсе они что история четырёх мушкетёров в эпилоге лишь началась, и никаким happy end происходившее не было. Впрочем, это уже тема для будущих частей этой работы, которые будут посвящены "Двадцать лет спустя", сразу после отдыха от "Трёх мушкетёров". Напоследок, хочется заметить, что начиная писать работу в 2021 году можно было быть бесконечно ироничным, саркастичным и готовым острить, в желании создать довольно уникальную и большую работу-разбор забавного в трилогии, относясь к автору не так снисходительно. Теперь же, когда те времена вызывают лишь слёзы и воспоминания о ушедшем спокойном времени, как у д'Артаньяна из эпилога "Трёх мушкетёров", остаётся лишь завершать начатое, проявляя снисходительность уже к себе. "Двадцать лет спустя" грядут... (надеюсь не через 20 лет)