Маленькое предисловие.
Знаете, мне в фанфиках нравится получать эмоции, а ещё нравится пытаться уловить важные моменты, найти детали в ворохе текста, разглядеть и, когда окажется, что я был близок к разгадке — что я почти прав или прав полностью, я могу с гордостью воскликнуть: "Я знал! Я зна-а-ал!", и это дарит восхитительные эмоции, удовлетворение от прочитанного, от себя и от гениальности автора, который смог ловко тянуть интригу до последнего, при этом оставив подсказки. Когда я буду читать этот ФФ второй раз, я обязательно эти подсказки увижу. Как добиться такого эффекта? Делаем акцент на деталях, уменьшая число прочих элементов. Чтобы подсказки не утонули в океане из описаний — нужно уменьшить количество элементов в истории. Вводите ли вы нового персонажа или обозначаете новую локацию — не вдавайтесь в детали. Дальше будут лайфхаки, где и как эти детали можно сокращать.Фантазия и немного описания.
Мы читаем, чтобы фантазировать. Используя краткое описание комнаты, а еще лучше — описание через взаимодействие персонажа с предметами в ней, мы оставляем место для фантазии, и образ пространства получается более целостным. Пример: "Дилюк вошёл в небольшой светлый кабинет, повесил пальто в шкаф, и, усталый, рухнул в рабочее кресло. Тяжёлый день. Но, понимая, что письма ждут, когда к ним притронутся, он повернулся к столу и подхватил аккуратную стопку конвертов."Фантазия и много описания.
Насыщая каждую сцену подробным описанием, мы дробим нашу богатую фантазию на отдельные кусочки. Пример: "Дилюк повернул латунную ручку и вошел в кабинет, закрыв за собой деревянную дверь. Щелкнул замок. В кабинете стояли шкаф, стол из красного дерева, обитое изумрудным бархатом кресло с потертостями от постоянного сидения в нем. На столе лежали письма, сложенные в аккуратную стопку, одно из которых было красного цвета, а рядом стояла лампа с абажуром. Дилюк подошел к столу, сел в кресло и взялся за письма." Чувствуете, что цельная картинка дробится на отдельные кусочки? Более того, в этом случае не избежать повторений: стол, кресло, письма.Необходимые описания.
Мы не всегда можем взаимодействовать с предметами на локации, и не всегда в локации есть что-то важное. Допустим, лес. Описывайте через героя, ориентируясь на его опыт и настроение. Обычный текст словами автора: "Они шли по светлому лесу. Осень наступила быстро, жёлтые листья застелили ковром землю". Герой с хорошим настроением: "Они шли мимо деревьев. Он с удовольствием вдыхал лесной запах, полный свежих ноток пожухлой травы и терпкой горечи листьев, шуршащих под ногами желтым ковром". Герой с плохим настроением: "Они шли мимо скучных деревьев, воняло сыростью, желтизна листьев рябила в глазах. Его раздражал каждый шорох, напоминающий шипение злого супруга". Чувствуете разницу? Прячьте в описание эмоции, настроения, недавние события, воспоминания из детства, фантазию персонажа, его наблюдения. Используйте разные органы чувств. Слух, обоняние, осязание в том числе.Можно описывать персонажей.
Но не как кабинет, без деталей. Опишите полный образ так, как вы делаете это в жизни: "Эта женщина выглядит стервозной, она похожа на крысу в белом парике"; "В магазин зашел качок с туповатым взглядом, явно только что вышедший из зала — он весь потный, белые волосы липли к его лицу." Потренируйтесь, когда будете вне дома. Очень часто ассоциации у людей совпадают. При необходимости выделите важные детали: повязка на глазу, шрам на брови, вульгарный ошейник. Распихивайте описание персонажей на протяжении всей истории, не кучей в один абзац.Никакого зеркала!
Речь о том персонаже, от лица которого вы ведете повествование. Его внешность, как правило, почти не описывается или не упоминается вовсе. Вспомните, как Джоан Роулинг описывала Гарри Поттера: "Ты похож на Джеймса, только глаза — мамины". Если какая-то деталь имеет сюжетный вес, можете прописать её сразу. Шрам Гарри — важная деталь. Красные волосы Дилюка — нет, только если это не сыграет потом в сюжете. Вы же не думаете про себя: "У меня карие глаза и светлые волосы, много веснушек, широкий нос". И никаких зеркал! Подходить к зеркалу и через него описывать своего героя, не то, что клише, а уже кринж. О том, как описывать своего персонажа, можем обсудить в комментариях.Расставляем акценты.
Теперь пора подчеркнуть важное: то, что будет иметь вес в сюжете; что значимо для персонажа и его раскрытия; то, что необходимо для понимания мира. Шрам на лбу Гарри в виде молнии; повязка на глазу Кэйи, которую тот не снимает; завалявшийся красный конверт среди писем; проклятый глаз порчи серого цвета с трещинкой; царапины на перилах особняка; умение персонажа дышать под водой; огонь, что не обжигает его руки. Когда в тексте среди небольшого количества описаний появляется подробное — это акцентирует наш взгляд на, возможно, чем-то важном. Если в тексте много описаний всего — акцент теряется и читатель устаёт пытаться вас разгадать. Боитесь, что читатель рано обо всём догадается? Не бойтесь. Часть акцентов он пропустит, часть отложится, интерес будет возрастать вместе с напряжением, и когда он наконец крикнет: "Я зна-а-ал!" — вы будете его кумиром. Правда, мистер поджигатель таверн? Вы можете усилить это ощущение и повторять одну и ту же деталь, только описав ее по-другому. Несколько раз. Плюс, никто не запрещает вам путать читателя! Читатели этого не любят, но у них нет выхода.Пример.
"Дилюк вошёл в светлый кабинет, повесил пальто в шкаф, и, усталый, рухнул в рабочее кресло. Тяжёлый день. Но, понимая, что работа требует его внимания, он повернулся к столу и взял пачку писем. Одно отличалось красным конвертом, без печати. Бумага на ощупь жесткая и источала тонкий запах женских духов. Дилюк поморщился, просмотрел другие конверты и вскрыл самый важный — от Варки. Тот писал редко, вести из Снежной — как дорогостоящая морозная роза, которая недоступна даже как ингредиент для персоны нон грата." Письмо от Варки — это хорошо, но что за женщина там пишет Дилюку, эй? Автор, подожди! Но нет, дальше не упоминаем до определенного момента.