Небольшие советы для начинающих писателей

Каждое повествование содержит в себе, пожалуй, наиважнейший (помимо идеи основного сюжета и красочной и запоминающейся кульминации) пункт — КОНФЛИКТ. Какая же история без конфликта между кем-то или чем-то? Можно сказать, что именно на конфликте и держится сюжет в целом. Согласитесь, что именно из какого-либо конфликта и вытекает сама идея для основной сюжетной линии? Конфликт — основа любого произведения, ему подчиняется развитие сюжета. В литературе конфликт — это, в первую очередь, противоборство, противоречие между изображаемыми действующими сторонами. В этом совете попытаемся поподробнее разобрать структурные компоненты конфликта и какие стороны могут в нем участвовать. Начнем с основополагающих вопросов для прописи конфликтной точки. На этот совет я статьи из Интернета не смотрела и не анализировала, поскольку подобных статей очень много и порой не получается работать так, как советуют там. Поэтому сама составила (изначально для себя) перечень из 5 вопросов для постановки конфликта, которые и по сей день помогают мне, как автору собственных работ, прорабатывать сюжет в полной мере, не отвлекаясь на те или иные повороты событий в повествовании. 1) МЕЖДУ КЕМ/ЧЕМ ПРОИСХОДИТ КОНФЛИКТ? Из своего опыта скажу, я стараюсь придерживаться следующей классификации, которая имеет и несколько подпунктов: — Классический: 1. человек против природы и её законов; 2. человек против человека; 3. человек против Бога или иных божеств из различных верований. — Современный: 1. человек против общества своего или чужого; 2.1. человек против самого себя Т.е. «внутренний конфликт». Тут у каждого автора по-разному: например, у ГГ раздвоение личности, перенапряженный эмоциональный фонд, где ГГ запутался и мечется между двух сторон баррикады и др.; 2.2. человек против иного существа, который может быть полукровкой/потусторонним существом/инопланетянином/демоном/призраком/и др.; 3. человек против мира, где Бога или различных божеств, соответственно, и верований нет. — Постмодернистский: 1. человек против технологий и наномашин; 2. человек против реальности (реальной сути бытия) Что имеется ввиду? Например, ГГ наотрез отказывается воспринимать реалии своего мира и всячески старается по личным причинам избежать его; 3. человек против Автора* ____________________________________________________ *Здесь куда интереснее. Я воспринимаю этот подпункт так: «Незаурядная сюжетная линия, где герои повествования напрямую контактируют с автором, выказывая в полной мере свои мысли и недовольства по поводу разворачивающейся картины». В качестве примера хочу привести прозу, на которую однажды наткнулась по счастливой случайности (P.S. мне её порекомендовали): Леонид Треер «Происшествие в Утиноозёрске». Вкратце: один журналист, Алексей Бандуилов, пытается написать роман, но ему не даётся отобразить общую картину главного героя. Цитирую из 24 страницы: «Фамилию герою Алексей придумал тяжелую и угловатую — Гломов. Затем он начал подбирать ему внешность, последовательно втискивая своего героя в различные телесные оболочки. Был Гломов и коренастым, и толстым, и лысым, и кучерявым, и рыжим, и брюнетом, и близоруким, и даже одноглазым. В конце концов Бандуилов остановился на худом, слегка сутулом человеке сорока пяти лет. У него были длинные руки, крупный подбородок, впалые щеки, высокий лоб, темные горящие глаза и вздыбленные, с проседью, волосы. Ходил Гломов постоянно в свитере, дешевых брюках и в туристских ботинках. Алексей наградил его упрямством, бескомпромиссностью, требовательностью к себе и к окружающим. Гломов, разумеется, был чертовски талантлив. Он давно уже мог защитить диссертацию, но не хотел терять времени. Он был одержим работой и сидел в лаборатории даже по ночам. Из-за этого от него ушла жена. Другие женщины были от Гломова без ума, но он сторонился их, опасаясь, что они отвлекут его от научных поисков. Гломов говорил только то, что думал, резал правду-матку в глаза, невзирая на чины и звания. У него было много недругов, но это его не беспокоило. Единственное, что мучило Гломова, — боязнь, что он не успеет осуществить при жизни задуманное: он спешил создать принципиально новый аппарат для подводных исследований…». Собственно, сам конфликт четко обозначается на 25 странице, цитирую: «Постепенно Алексей привык к Гломову и даже полюбил его, как мать любит самое трудное дитя. Но иногда, засиживаясь за столом допоздна, до тех пор, пока не начинало плыть перед глазами, видел вдруг Бандуилов в углу живого Гломова, который смотрел на него с укором. «Что ты со мной делаешь? — жалобно спрашивал Гломов. — Зачем ты развел меня с женой? Зачем держишь меня по ночам в лаборатории, заставляешь грубить людям и наживать ежедневно врагов? Я хочу жить нормально. Слышишь, отпусти меня…» Тогда Бандуилов вздыхал, как бы давая понять, что он сочувствует своему герою, но изменить его судьбу не может, прекращал работу и отправлялся домой…». Вот и пример столь интересного конфликта как «человек против Автора». ____________________________________________________ Знайте самое главное! Конфликтов в повествовании может быть несколько! Не стоит ограничиваться одним, но при этом и не злоупотреблять. В качестве своего примера могу привести конфликты из работы «Маска цвета моря» по фэндому «Аватар»: — человек против общества (в моем случае именно чужого, связанного с бытием на’ви); — человек против законов природы (ну… эм… тут можно подчеркнуть именно главы 18+ с Нетейамом и Эмили. Надеюсь, вы поняли «о чем я»? XD); — человек против иного существа (в моем случае это пример с тёрками Куоритча и Нетейама (разумеется, из «прошлой жизни»)). 2) ЗАЧЕМ ОН НУЖЕН? Здесь ответ у каждого автора складывается по-разному, соответствуя сформировавшейся идеи для сюжета. Для примера (чтобы понимать, о чем речь) могу предложить свои наводки касаемо вопроса. Опять из «Маски цвета моря»: — показать трагедию разности двух миров и живых (разумных!) существ; — отстоять права и свободы + безумной точки зрения (мол, «на’ви и человек в образе человека, а не аватара, вместе»). 3) ЧТО В ИТОГЕ ОН ДАСТ? И тут снова разность взглядов авторов. Пример из моей работы: — станет доказательством того, что любить можно кого угодно, невзирая на видовое различие. 4) ЧЕМ ЗАКОНЧИТСЯ?       Это уже на воображение авторов, опять же, исходя из поворота событий. У меня это было так: — смертью Нетейама и Эмили; — горем команды ученых, попутно продвижение программы «аватар»; — отторжению чувств Макса, т.е. станет чуть безразличнее. Если знакомы со вселенной Джеймса Кэмерона, то наверняка помните момент из первого фильма, где Макс как-то «пофигистически» и «безразлично» отнесся к Джейку в научном модуле. Грейс впопыхах пошла к Селфриджу, а Макс почти пригрозил Джейку фразой: «Завтра утром ровно в 8. И давай без глупостей». Не знаю как другим, но мне эта сцена именно такой и показалась. В своем же повествовании, в прошлом Нэта и Эмили, я описывала Макса как «шутник всея научного модуля», где он там с молодой Грейс прикалывался над ГГ в отношении (пока) неопознанного ими обитателя Пандоры, он же Нетейам. Пример из главы «Программа «аватар»: — Слушай. Может, хватит так пялиться на них? — Тс! Тихо. Дай полюбоваться. — Грейс! Ну детский сад. — Не думала я, что у них настолько теплые отношения. Хихи. Это даже забавно. — Да уж. Эмили просто джекпот схватила. Даже завидно. — И не говори. Мы лишь местную ботанику изучаем, а она вон, проводит всё время в компании молодого человека. Хихихи. Причем очень даже симпатичного. — Ну только ты не заглядывайся. Ревновать будет. — И говорит это сейчас человек, который его ревность вызвал? — Я случайно. /пожал плечами/ — Слуушай… У меня есть идея. Обсужу пока с ними двумя. Собственно, перекрестив свою сюжетную линию с событиями фильма, добилась хотя бы перемены в мировоззрении такого второстепенного персонажа как Макс. 5) КАКОЙ ПОВОРОТ ОБЕЩАЕТ? И снова к различию взглядов. Вы, как авторы, можете в полной мере проработать те повороты событий, которые обещает кульминация вашего конфликта. В моей работе было два ответа на этот вопрос: — какое никакое осознание своих ошибок: службы безопасности RDA, научного модуля и чуть-чуть Селфриджа и Куоритча; — возвращение воспоминаний обоих ГГ, но уже в реалии «Аватара 2». Что же, на этом, пожалуй, всё. Общий совет таков: четко прорабатывайте, уважаемые авторы, поставленный конфликт в своих сюжетных линиях, иначе и сами потом запутаетесь, и ваши читатели не поймут сути работы.