Осуждение

      Тёмный вечер на городской улице. Отдалённый выстрел с каким-то странным звуком. Человек, стоящий с пистолетом в руке над бездыханным телом... Но так ли всё однозначно, как кажется на первый взгляд?       К публикации этой работы приступаю с большим сомнением. Продолжения, преамбулы, любого рода дополнения к раз написанной работе мне практически никогда не удавались. Наверное, это и понятно: живое и яркое впечатление, под которым создаётся исходная работа, угасает, остаётся строгое формальное выполнение данного себе задания. Решаясь опубликовать "Осуждение" - пьесу, которая, как указано в шапке, напрямую подводит к событиям "Дома Смерти", я хорошо отдаю себе отчёт, что по впечатлению, которое она может произвести на читателей, она будет значительно уступать "Дому Смерти".       Для тех, кто знаком с ранее выложенной работой, в сюжете "Осуждения" будет мало неожиданного: события пьесы охватывают временной промежуток с февраля до ноября, заполняя "лакуну" между тем, что описано в предисловии к "Дому Смерти", и собственно сюжетом этой работы. Обе части связаны образом Элиота, молодого заключённого, в прошлом полицейского, обвинённого в убийстве красавицы-эмигрантки Риты. Развязка его истории дана в "Доме Смерти", поэтому финал "Осуждения" можно, скорее, назвать открытым.       Для всех, кто будет читать "Осуждение", кратко поясню, что данная работа содержит отсылки к мюзиклу "Аль Капоне" Жана-Феликса Лаланна, представленному в 2023 г. в театре "Фоли Берже", однако написана на самостоятельный сюжет, поэтому заявлена как ориджинал. В свою очередь, спектакль Лаланна строится вокруг истории трагической любви молодого полицейского к сестре главы мафиозного клана, царящего над городом. Дав клятву покончить с мафией и в отчаянии решившись подобраться к дотоле неуязвимому брату Риты через манипуляцию чувствами девушки, Элиот сам попадает в ловушку: его игра превращается в истинную страсть, и герой оказывается перед выбором - предать либо возлюбленную, либо дело, которому клялся служить. Открытый финал мюзикла оставляет простор для фантазии зрителей как в отношении любовной линии, так и линии расследования. "Осуждение", как и "Дом Смерти", возникает из предположения: что могло бы произойти, если бы в финале мюзикла Лаланна Элиот и брат Риты выстрелили бы одновременно, когда она кинулась между ними?       Более полно о мюзикле "Аль Капоне" можно прочесть в соответствующей статье, а также в предисловиях к работам "Сохраняй спокойствие, или баллады Элиота" и "Дом Смерти". Тем не менее, считаю нужным подчеркнуть, что "прообразы" персонажей "Осуждения" в спектакле Лаланна имеют крайне мало общего с окончательными образами, поэтому даже названы иначе (сохранены лишь имена - но не фамилии - Элиота и Риты). Так, братья Риты получили имена Габриэль и Сальвадоре (кто читал мою статью о мюзикле, поймёт, почему были выбраны именно такие). Старший брат, Габриэль, лишь упомянутый в "Доме Смерти" просто как "брат Риты", здесь будет представлен более полно. Среднего, Сальвадоре (об этом упомянуто в обеих пьесах) к началу действия "Осуждения" уже нет в живых. Подругу Габриэля (в какой-то мере "аналог" Лили в спектакле Лаланна) в этой версии событий зовут Жаклин ("преследующая"), и она, на мой взгляд, оказалась значительно черствее и беспринципнее своего прототипа.       В "Осуждении" нашлось место и другим, в том числе внесценическим, персонажам "Дома Смерти". Так, ближе к концу работы совсем ненадолго появятся знакомые (и во многом полюбившиеся) читателям Стражи Смерти Джон и Джим. Будет возможность и бегло познакомиться с одной из сестёр Элиота, неоднократно упоминаемых в его монологах.       Отказавшись от мысли начать работу сценой столкновения Габриэля с Элиотом, я всё же сохраню её у себя. Если данная история вызовет интерес, возможно, я решусь и на третью (хронологически первую) часть этого цикла "Жемчужина", которая более подробно раскроет историю Риты, а тот эпизод, который мог бы стать в "Осуждении" прологом, будет её финалом.