Вавилонская блуд... бета

      Вот читаю я очередное пвп (потому что это то, чем я занимаюсь, осуждайте сколько влезет).       Но угадайте, о чем думаю? О двери. Которую никто не закрывал.       Этот поганый троп, использовавшийся миллионы раз, заставляет сильно тревожиться за персонажей. Причем можно распространить это и на другие жанры и другие ситуации.       Испанский стыд — не самое мое любимое чувство. Тут вкусовщина, понятное дело. Но ощущение тревоги из-за возможного исхода событий, подсказываемого читательским опытом — зло. Разумеется, если автор не планировал, что читатель должен беспокоиться.              В общем, закрывайте двери! В смысле прописывайте все, о чем читатель не должен беспокоиться. Не вешайте лишние чеховские ружья.       Вот еще несколько ситуаций для примера. Их также можно воспринимать как руководство к созданию саспенса, тут как посмотреть.       1. Все слишком хорошо.       Как бы бредово ни звучало, но мы привыкли, что все не может быть хорошо долгое время. Хэппи эвер афтер, то бишь долго и счастливо, в фиках длиннее мини и драббла обычно — финал действа. Таков закон, не мы его придумали. Поэтому читатель, видя, что все замечательно и все получили, что хотели, а в фанфике еще страниц двадцать, начинает ждать подляны. Это напряжение рождается само по себе, даже если автор искренне хочет написать занавеску, где всем круто.       Сделайте это «эпилогом». Или «спешлом». И хоть сто страниц накатайте, читатель будет только рад. Любое примечание характера «теперь все будут только обмазываться вареньем» снимает напряжение. Почему его нужно снять? Потому что иначе читатель будет искать, откуда так поддувает сквознячком, и не сможет наслаждаться происходящим.              Два уточнения.       Раз. Я видела фик, где ты уже настроился на счастливый финал, и вдруг — бам! Поверьте, впечатления незабываемые… Неожиданность и непредсказуемость такого поворота делает фик только круче.       Два. Припоминается и другой вариант. Когда все указывает на то, что герой пострадает или умрет, но ты до конца надеешься на бога из машины, который взмахнет бузиновой палочкой. Здесь уже автор играет с ожиданиями читателя, с привычкой к хорошим финалам, обманывает, ничего на самом деле и не скрывая.       2. Внезапная смена интонации повествования: ускорение, замедление, перескок на прошедшее/настоящее время и т. п.             Вот вам ситуация. Всю дорогу было нормальное прошедшее время (оно обычно ассоциируется с нейтральным повествованием), а тут вдруг все начинает происходить в настоящем. Прям с перечислением листочков-веточек, которым герой наслаждается.       Чего мы ждем? Правильно, что его собьет фура. Может быть, конечно, его собьет внезапная первая любовь, но фура прям вероятнее.       Почти сухое перечисление событий, когда до этого мир вашего фанфика играл красками, тоже ни к чему хорошему читателя не готовит. Хроника — это про трагедию. Если вы не хотите делать трагедию, будьте добры, пишите однообразно. Про времена и типы повествования напишу следующую часть. Байт на комменты. Бесстыдный.              3. Хорошие второстепенные персонажи, бедные родственники и близнецы.       Что общего? Кто-то обязательно умрет. Не будем показывать пальцем, но это будет тот, кого жальче всего. Эффект дяди Бена, если хотите.       Вот сосредоточили вы внимание на ком-то близком герою, а читатель уже мысленно роет ему могилу. Причем иногда даже вопрос не в мотивации: и фанфик подходит к концу, и зло повержено, но вот недоломан персонаж, как так-то.       Появление в более или менее драматичном фикле или книгах близнецов — вообще конец света. Не Роулинг это начала (не прощу ее за Фреда, вы как хотите), не ей было и закончить. Но пример характерный. Потому что иногда (я смотрю на вас, мамаша Ро) даже трагической смерти друзей героя, родни, только что обретших друг друга любовников из тех, кто дорог герою (я все еще смотрю. с осуждением) или разрушения его дома (с о с у ж д е н и е м) недостаточно.       Поэтому обязательно, если вы не собираетесь никого прикончить, обязательно (!) пишите так, чтобы было ясно — герой останется жив. Это все к тем же временам, кстати. Не надо делать там романтизированную атмосферу воспоминаний. Пжалста. Может, это мое ПТСР, но лично я прям вздрагиваю.       4. Всякие детали.       Забытые вещи, недоделанные дела, неисполненные мечты, моменты встречи или прощания — штука опасная. Здесь настораживаются не все, но настораживаются. Герой может и не умереть, но тот же аутинг или раскрытие каких-либо личных мотивов, что угодно может создавать ощущение подбирающегося песца.       И вот когда автор так и хотел, а потом еще и не забыл вовремя из подвешенного ружья пальнуть — хорошо. Но если забыл… Незакрытые сюжетные линии, даже сильно побочные, часто рождают в голове читателя не только вопросы, но и возмущение. Фрустрацию. Куда дели тот кошмарно личный скетчбук с киберпорнографией, которую любовно черкал герой? А никуда. И что, последствий никаких? А никаких. Тогда зачем?       Вот такой минимум ситуаций с незакрытой дверью. Список можно продолжать, но я тут не научную работу пишу, да поглотит их ктулху. Вывод прост. Вы на фикбуке, а не на вручении нобелевской. Автор для вас умер только если вы хэдканоны пишете. И то, автор оригинала. А вам, фикрайтеры, стоит задумываться о том, какое впечатление производит на читателя повествование. Мы почти все здесь за эмоциями. Отслеживайте внеплановые посылы. И во имя всего святого, пишите, что дверь закрыли, когда герои трахаются. Особенно в общественных местах. Тревожные сырочки, как я, скажут вам большое человеческое спасибо.