Что скрывает плохая концовка Метро: Исход?

Игры серии "Метро" традиционно имеют две концовки: каноничную и неканоничную, если рассматривать с точки зрения сквозной линии сюжета. Если же рассматривать с морально-этической точки зрения, то - плохую и хорошую. У "Исхода" также имеются два финала, зависящие от того, как игрок проходил кампанию и какие решения в ходе неё принимал. В обеих концовках "Исхода" Артём, находясь на грани между жизнью и смертью, оказывается то ли в своеобразном Чистилище, где встречает души наиболее важных для него людей, то ли в играх своего разума, порождённых пережитыми травмами, страхами и мечтами, то ли в некой комбинации всего этого. С хорошей концовкой всё понятно: Артём обретает новый дом, о котором всегда мечтал, и прощается с обретшим душевный покой Мельником, напутствующим и благословляющим его вести людей по более правильному пути, нежели вёл он сам. Если это не настоящая душа Мельника, а подсознание Артёма, то здесь выражается желание парня заставить своего наставника понять и принять пусть и трудный, но - правильный путь, ибо их отношения оборвались на подвешенной ноте с уклоном в неприязнь. (Как игроку становится известно из дополнения "Два полковника", Мельник действительно осознал правильность избранного зятем пути и признал в нём спасителя, только самому Артёму сказать этого не успел). А вот плохой финал выдержан в мрачном и пугающем стиле, но при этом, вполне возможно, таит в себе больше глубинных смыслов, чем хэппи-энд. Первое, что видит Артём, оказываясь в "Чистилище" - это несущийся прямо на него поезд, на путях которого он лежит, не в силах сдвинуться. В хорошей концовке на этих путях появляется Мельник и выводит Артёма, как ребёнка, за ручку на поверхность. Но здесь поезд настигает его. Следом парень оказывается уже внутри поезда. Некогда уютный передвижной домик, в котором команда колесила по стране, приобретает зловещие черты, мчась сквозь ночную мглу и напоминая живого мертвеца. То, где Артём оказался, приводит его в ужас - позже объясним, почему. Вскоре после своего пробуждения он видит на входе в купе человеческую фигуру, представляющуюся его другом детства - Женькой. Чтобы понять, почему ему привиделся именно Женька, нужно знать контекст, углубившись в детство Артёма. Когда Тёмка был мальчишкой, он с двумя своими приятелями, включая Женю, из любопытства открыл гермозатвор, перекрывавший путь в Ботанический сад. Вскоре с поверхности стали спускаться ужасные чудовища, прозванные Чёрными, грозившие уничтожить станцию "ВДНХ" и продолжить распространяться по остальному метрополитену. Приятели по детской глупости создали для всего оставшегося человечества беспрецедентную угрозу. Пусть с тех пор уже стало известно, что Чёрные - это никакие не чудовища, и несли они человечеству вовсе не погибель, но вина, которую Артём нёс в себе долгие годы за тот глупый ребяческий поступок, приведший к стольким смертям - включая и уничтожение городища самих Чёрных, кстати, - не могла исчезнуть бесследно, и её отголоски продолжали жить в подсознании. Покойный уже Женя - это олицетворение той вины, соучастник опрометчивого поступка, если не сказать - преступления. Выходя из купе, Артём видит пробегающего мимо по коридору мальчика, спрашивающего, не видел ли кто-то его маму. Конечно же, этот мальчик - и есть сам Артём, самой заветной мечтой которого долгое время было банально вспомнить, как выглядит лицо матери - самого близкого человека, любившего его больше всего на свете. Этот мальчик в коридоре - олицетворение страха одиночества, безвозвратной утраты родного человека, которую нечем полноценно восполнить. Войдя в столовую, Артём встречает Бурбона - своего первого напарника на пути к Полису, который помог ему (пусть и из корыстных побуждений) преодолеть существенную часть пути, обучив некоторым премудростям выживания как в туннелях, так и на поверхности, что образовало у тогда ещё неопытного и напуганного парнишки привязанность к компаньону. Как считает Ахмед, в Бурбоне, погибшем в итоге от рук другого человека, воплотился страх перед грызнёй остатков человечества, которое, даже оказавшись на грани вымирания, продолжает с упоением истреблять себе подобных. Впрочем, у меня есть своя трактовка: Бурбон - это... образ жизни. Будучи бандитом и авантюристом, он излазил всё метро в поисках наживы, наживая вместе с нею и врагов, и часто находясь на волосок от гибели. В каком-то смысле такую жизнь можно назвать насыщенной, но вот конечной цели и самого смысла в ней нет - Бурбон жил одним днём, и смысл всего его существования заключался в том, чтобы пережить очередной день и, если удастся, сорвать куш. Он олицетворял собой саму суть жизни в метро: пустой и бесцельной, направленной лишь на также не имеющее конечной цели выживание, ведь всё, что есть у человечества после войны - тесные подземелья и отравленная поверхность, где невозможно жить. Но если Артёма перспектива подобной жизни пугает - то Бурбона всё вполне устраивает. И даже здесь, в поезде смерти, он ведёт себя развязно и непринуждённо, нимало не печалясь ни фактом собственной гибели, ни фактом гибели Артёма, ни фактом того, что всю оставшуюся вечность им предстоит провести здесь - что бессмысленное существование в метро, что бессмысленное существование в этом поезде - Бурбону без разницы, другой жизни он не знает, да и знать не хочет. Он становится противопоставлением жизненной позиции всегда стремящегося к обретению цели и смысла Артёма - и при этом побеждает, т.к. теперь они оба здесь, в безвременье, в вечном пустом существовании, что является для Артёма одним из худших кошмаров, какие только можно себе представить. Оказываясь в локомотиве, Артём встречает ещё одного важного человека в своей жизни - Хана. Этот чудаковатый странник, удивительно много знавший о метро и его изнанке, всегда старался быть для Артёма голосом морали - направлять его на правильный путь, помогать ему принимать верные решения, склонял к раскаянию и прощению - в общем, поощрял лучшие стороны его личности. Для того, чтобы получить плохую концовку, Артём должен никому не помогать и убивать невинных - либо тех, кто просто защищает свою территорию от чужаков, либо тех, кто вовсе не может ответить. В итоге, Хан выражает своё разочарование и становится для него олицетворением упущенной возможности поступать по совести, напоминанием о том, что он свернул с того самого правильного пути - и теперь пожинает то, что сам посеял: свой личный кошмар длиною в вечность. Знаково, что Хан, в отличие от прочих душ - не заложник этого места, а перехожий, который может посещать разные планы бытия. В отличие от остальных, собравшихся в поезде смерти - включая и самого Артёма, - он свободен, поскольку не только всегда стремился к познанию и нахождению правильного пути, но и извлекал уроки из своих ошибок, не давая себе уйти в пучину греха. В процессе разговора с Ханом объявляется Мельник, отмахивающийся от старика с его морализаторскими и бессмысленными уже речами. Если лица прочих людей, встреченных Артёмом в этом поезде, скрыты в тени, то вот лицо Мельника он может видеть ясно и чётко - это объясняется тем, что тесть совсем недавно пожертвовал ради него своей жизнью, чувство горя и утраты ещё свежо. Подсознательно Артём винит себя и в болезни жены, и в гибели тестя - ведь первопричиной всему этому послужило его стремление к правде, в итоге сделавшее группу "спартанцев" изгоями в московском метро и вынудившее неприкаянно мыкаться по стране. Как и Бурбон, Мельник - тоже образ жизни. Только не бесцельно прожигающий её авантюрист, а военный человек, привыкший подчиняться приказам. Можно заметить, что полковник тоже чувствует себя в поезде смерти вполне комфортно - он доволен своим нынешним положением: поддерживать вечное движение. У поведения Мельника есть простое объяснение, кроющееся, опять же, в его личности. Осознание того, что никакого высшего руководства у страны больше нет, а Невидимые Наблюдатели держат жителей московского метро в изоляции не ради защиты, но ради собственной выгоды, сильно подкосило полковника. Некогда его жизнь была, если можно так выразиться, проста: исполнять приказы с полной уверенностью в том, что всё, им исполняемое, направлено на служение безопасности и сохранению общества. Но тут ворвался Артём, обрушив всю картину мира старого вояки, которой тот посвятил немалую часть своей жизни. Пришлось выходить из зоны комфорта и начинать думать за себя самостоятельно, самому решать - каким путём дальше двигаться, что делать, что есть правильно, а что - неправильно. Выражаясь словами одной стримерши - "Сложна, СЛОЖНА-А-А". Зато теперь в жизни... пардон - в посмертии, - Мельника всё предельно просто: вечность двигаться вперёд сквозь тьму. Никаких тебе неожиданных поворотов, никаких моральных дилемм, никакой необходимости что-то там самому думать, только знай себе - исполняй установленный круг обязанностей и будь этим счастлив. Он олицетворяет для Артёма закостенелую пассивную парадигму мышления - желание закрыться в своём простом и понятном мирке, не смотреть по сторонам, не искать новые пути - просто идти по дороге, которую тебе указали, ведь даже в этом поезде роль Мельника пассивна: "Аврора" сама катит и будет катить, поезду смерти не нужны ни обслуживание, ни машинист, ни командир, и получается, что Мельник в нём - вообще ничего не значащая фигура, находящаяся во власти иллюзии собственной значимости. Разумеется, он отмахивается от Хана, не желая того слушать - ведь странник олицетворяет собой диаметрально противоположную и совсем неудобную для полковника позицию: жизнь своим умом и сердцем, а не чужим приказом. Противопоставляется он и Артёму, также стремящемуся к независимому мышлению, к анализу приказов вместо бездумного их исполнения, идущему наперекор любым авторитетам, если видит в подчинении им ошибочный путь. Это, кстати, ещё одно объяснение тому, почему лицо Мельника, в отличие от прочих, чётко и детально: ведь он наиболее ярко воплощает собой тот тип мышления, против которого выступает Артём. Вот мы, наконец, и подходим к главному герою артёмовского видения... поезду. Да, именно "Аврора" олицетворяет собою самый ужасный кошмар парня из всех возможных - а потому и выглядит столь жутко, пусть на протяжении всего прохождения и была уютным и душевным местом, позволяющим насладиться общением с попутчиками. Поезд - символ неприкаянного странника. Команда использовала его, как средство передвижения, с целью однажды найти лучшее место для жизни и осесть там, обрести новый дом, а вместе с ним - и заветный смысл жизни. Но теперь поезд становится для Артёма тюрьмой - висящей в безвременье, в пустом пространстве, создавая лишь иллюзию движения, которого на самом деле нет. Отличие прочих кошмаров от "Авроры" состоит в том, что они, пусть и связаны с какими-то ошибками - да, чудовищными, имевшими самые трагичные последствия, - но всё же поправимы. Из ошибок, даже самых ужасных, всегда можно извлечь жизненный урок и в будущем двинуться иной дорогой, прилагая усилия, чтобы больше их не повторить, или даже - исправить. Перед живым Артёмом всегда был открыт путь к переосмыслению, искуплению и, что ключевое - выбору. Но теперь, запертый в поезде смерти, он не сможет изменить уже ничего: не сможет никуда повернуть, не сможет двинуться иным путём, не сможет сделать выбор. Вечность пройдёт для него в бесконечном перебирании прижизненных ошибок и грехов, в вечной рефлексии, у которой нет конечного смысла - возможности переступить через все просчёты и пойти дальше. Что становится для Артёма подлинным личным адом, хуже которого для него ничего и не придумать. Но внезапно прямо по курсу появляются огни станции. Мельник и Артём тормозят поезд, что позволяет парню сойти. Из почтового ящика Артём извлекает открытку с пейзажем Байкала - живописного чистого места, той самой конечной, где он смог бы обрести новый дом, - а тем временем поезд смерти укатывает без него, забирая с собой всех тех, кто вполне доволен пребыванием в нём и не стремится никуда вырваться. Взор Артёма окутывает белый свет, и его видение прекращается вместе с тем, как обрывается его жизнь. Что же это такое было? Если смысл плохой концовки - в указании Артёму на все его прегрешения и жесточайшем наказании за них, то почему ему дозволяется покинуть ненавистный поезд и обрести умиротворение? Ахмед ответил на это так - и тут я с ним вполне согласен: помимо плохих поступков, Артём по жизни совершал и хорошие - защищал станцию "Тургеневская", вынес оттуда оставшегося одного мальчишку, спас малыша-Чёрного, предотвратил сопровождаемый геноцидом захват красными всего метро. Да и, учитывая, что сюжет "Исхода" вообще состоятся, "Луч надежды" был пройден на хорошую концовку, то есть - Артём, помимо прочего, проявил милосердие к своим врагам и послужил для детёныша-Чёрного верным моральным ориентиром. Получается, что хорошие поступки героя уравновесили плохие, и за всё ему воздалось. За совершённые грехи он пережил встречу со своими самыми глубинными кошмарами, сполна ощутив обречённость и безысходность. Но за благие деяния ему было даровано снисхождение, и пусть исполнения своей заветной мечты он не заслужил - его душа, по крайней мере, смогла обрести покой. Согласитесь - довольно глубокие и многослойные смыслы для неканоничной концовки. Если, конечно, все эти смыслы не являются порождением нашего с Ахмедом воспалённого сознания. А то окажется, что поезд - это просто поезд, чуваки в поезде - просто чуваки в поезде, а всё вместе - просто сон собаки.