Как Мишка Фредди в кино выходил

      Да, аниматроников я решил вынести в отдельную «ночь», поскольку их нужно оценивать не только как персонажей, но и как техническую часть фильма.       Для начала, продолжая тему с персонажами, затронем эту сторону легендарной плюшевой пятерки. Разбирать каждого по отдельности смысла нет, ибо между собой, кроме как внешне, они практически не различаются, только Золотой Фредди обладает хоть какой-то индивидуальностью. Так вот, каковы же аниматроники в качестве персонажей полноценного фильма?       Скажу честно, раскрытие аниматроников меня порадовало. Кажется, впервые за всю франшизу авторы вспомнили, что призраки, которыми одержимы аниматроники – это, в первую очередь, дети, а значит и вести они себя должны соответственно. И из этого вытекает несколько сцен, в которых роботы настроены к главным персонажам вполне дружелюбно. Они играют с Эбби, а после вообще помогают ей возводить игрушечный форт из столов и стульев. Вообще, сцену постройки форта я считаю одной из лучших в фильме (наряду с появлением Афтона в костюме кролика и сном Майка, где призраки склоняют главного героя отдать им его сестру). Она в меру забавная и милая, но в то же время довольно некомфортная, ведь чуть ранее по сюжету аниматроники довольно жестоким образом (пусть и не напрямую в кадре, в угоду рейтингу) перебили группу вандалов, пробравшихся в пиццерию по указке тетушки Джейн. Создается правильный диссонанс между монструозной и детской сущностями аниматроников. Помимо этого, данная сцена наконец показывает, что они, вообще-то, изначально создавались не для убийств (привет вам, Фантайм-аниматроники из пятой игры), а для развлечения детей и выступлений на сцене. И, вот хоть что говорите, а если бы меня в детстве привели в эту пиццерию – восторгу бы не было предела. Единственная моя претензия по части «персонажной» стороны аниматроников – абсолютная потеря «эффекта зловещей долины», который в полной мере присутствовал в первой части игры. Аниматроники постоянно моргают, прищуриваются, двигают бровями, и это отлично смотрится в моментах, где аниматроники дружелюбны. Но в моменты хоррора, которых в фильме и без того мало, подобная мимика превращает происходящее в мультик.       Что же касается технической реализации аниматроников, то здесь у меня лишь два слова: это великолепно. Вот где фильм конкретно мог не удаться, так это в физическом воплощении роботов на экране. Благо создание костюмов и механизмов поручили студии Джима Хенсена, которая, на секундочку, создала «Маппет-Шоу», «Улицу Сезам» и «Темный Кристалл». И этот выбор полностью оправдал себя. Аниматроники в фильме полностью сделаны вживую, а компьютерная графика, если и применялась, то только для того, чтобы замазать громоздкий механизм-кукловод, который управлял движениями Фокси (единственного абсолютно механического аниматроника). Остальные же роботы двигались исключительно благодаря тщательно замаскированным проводами и железками актерам, а мимика и движения челюстей обеспечивались дистанционно. Благодаря этому не создается ощущение нереалистичности происходящего, как в какомнибудь фильме от Марвел, где одна графическая моделька мутузит другую такую же. Здесь чувствуется, что тот же Фредди одним неосторожным движением может запросто сломать Майку шею. Хотя авторы фильма все же перегнули в физической силе робо-мишки, отчего тот в состоянии своими не особо подвижными челюстями за секунду перекусить человека напополам. Единственный аниматроник, который, по мему мнению, вышел ощутимо искусственным – это кекс Чики. Да, я ранее упоминал, что это мелкое создание – самый опасный аниматроник в фильме. И я не утрировал. Загибаем пальцы:       • Кекс каким-то таинственным образом попал внутрь запертого холодильника…       • …а затем и вовсе бесшумно прошмыгнул через всю кухню на ладонь к Чике.       • Кекс буквально сгрыз лицо одного из вандалов, прыгнув на него с расстояния в три метра.       • Кекс почти выбил вентиляционную решетку, которую всей своей массой прижимал другой взломщик.       • Кекс смог своим ходом догнать Майка по коридору и вцепиться ему в ногу…       • …а потом снова совершить сумасшедший прыжок с пустого места.       • Наконец, именно кексик спровоцировал сбой пружинных замков в костюме Афтона, обеспечив тому ближайшие несколько лет гниения заживо в подсобке пиццерии.       И подобное поведение персонажа, который во всех частях являлся просто атрибутом одного из аниматроников (как гитара у Бонни) ничем не обосновано. Есть, правда, фанатская теория, что в кексе находится душа пса, который при жизни принадлежал Сьюзи (призрак внутри Чики), но, по логике фильма, внутри кекса для этого должно быть еще и тело собаки, что просто нереально, только если это не чихуахуа. Кекс, конечно, прикольный, а его опасность в сравнении с габаритами смотрится комично, но это сильно выбивается из настроения фильма.       Итак, от реализации аниматроников плавно переходим к технической части фильма в целом. И тут у меня такие же впечатления, как от роботов. Все прекрасно. Пиццерия, основное место действия картины, проработана до мельчайших деталей. Тот самый офис с кучей мониторов, полосатым стаканчиком и, черт возьми, вентилятором. Комната запчастей, где тут и там валяются детали аниматроников и их костюмов. Обеденный зал и зона игровых автоматов с знакомым по серии рассказов бассейном с шариками. Декорации и свет выстроены на высшем уровне и органично вплетены в повествование.       Отдельно стоит упомянуть музыкальное сопровождение. Заглавная тема с призрачным пением детей звучит действительно круто и атмосферно (кстати, забыл упомянуть шедевральную заставку, выполненную в стиле мини-игр из второй и третьей частей оригинальной вселенной). А в финальных титрах играет та самая песня от The Living Tombstone, которая в свое время стала одним из символов Фнафа. В нашем дубляже ее даже пустили на русском. В титрах второй части ждем “It’s been so long”?       Что же по итогам этой ночи? Техническая реализация фильма (за исключением кекса) достойна всех похвал и получает от меня заслуженную девятку. Образы аниматроников и их раскрытие удались на восемь с половиной из-за сравнительно малого экранного времени и скомканных хоррор-сцен с их участием.