Ну ладно, поигрались, выучили матчасть, пора и приличный лайв отыграть, в конце-то концов.
Концерт — штука сложная, даже когда частично или полностью перекидываешь ответственность за его проведение на других. Мол, я — рок-звезда, они — мои рождественские гномы. Рок-звезде — кокаину, им — помещение, проводочки, камеры и софиты.
Из предыдущих глав вполне можно было выцепить моменты, доказывающие, что каким бы ваш Вася ни был общественным героем с гитарой наперевес, а от него напрямую зависит успех или оглушающий провал его же концерта. Но сначала нужно хотя бы раз выйти на сцену. Перейдем к нравоучениям.
1. Где выступать и как туда попасть
Вот хочется иногда сходить послушать юных талантов, играющих какой-нибудь твой любимый и малораспространенный фолк-пэган-глэм-дэт-метал. Ты, как порядочный гражданин, открываешь афишу своего города, а там не то что пэган-метала нет, там даже концертов-то приличных хрен найдешь. И сидишь, печалишься: что стало с музыкой? Рок умер? Ан нет! Любой просвещенный сможет выстроить тебе программу с концертами по вкусу на каждый день и на год вперед, просто надо знать места. А начать стоит, конечно, с…
1.1. Бары
Мой батя любил говорить, мол, пока ты не играешь по кабакам и не пьешь водку, ты не имеешь морального права носить гордое звание рок-н-рольщика. Справедливости ради замечу, что он следовал своему правилу и музыкантом был отличным… но это все стереотипы, конечно. А начинать все равно принято именно с кабаков.
Бары — легко найти, сложно уйти. Реально сложно. Многие молодые коллективы, насладившись несколькими почти сольными выступлениями в подобных местах и пивом за счет заведения, так и оседают там, находя свою хоть и маленькую, но близкую по духу аудиторию.
Попасть туда довольно просто, правда, все зависит от политики, исповедуемой определенным кабаком. Но есть такая штука, как открытый микрофон. В свое время я играла с группой по средам в одном и том же месте, где как раз таки по средам и был этот самый опенмайк местного разлива. Узнали мы об этой халтурке в группе этого бара в соцсети. Раньше участие было бесплатным, необходимое условие — выступление с исключительно авторским материалом, без всяких каверов. Вот вам и продвижение юных талантов.
Минусы:
• ты там никому нахер не нужен;
• заведомо маленькое помещение;
• скорее всего, помимо коллектива Васи, будут выступать другие — абсолютные идиоты и беспросветные говнари, разумеется;
• шумно — если много народу, неловко и тихо — если это вечер среды.
Плюсы:
• беспроигрышный вариант для начала публичной творческой деятельности вашего Васи — парень физически ощутит смысл фразы «через тернии — к звездам», намотает необходимое на ус, нюхнет пороху и заведет связи на будущее;
• приятная возможность после выступления часа в два ночи посидеть на бетоне у проезжей части у входа в бар и томно выкурить сигаретку-другую, воображая себя *вставьте имя любимой рок-звезды* в начале карьеры;
• бесплатное пиво.
Если после таких похождений Вася вырос морально и творчески, он может претендовать на уровень повыше…
1.2 Фестивали
Опять же, если по городу не развешены баннеры с рекламой предстоящих событий, это не значит, что они вымерли. Видишь анонс рок-фестиваля на ближайшей неделе? Нет? А он есть…
Для начала разберемся, что такое фестиваль. Это мероприятие длительностью от чуть дольше среднестатистического сольного концерта до битой недели. Выступает определенное количество коллективов, играются и каверы, и авторская музыка. В зависимости от размера площадки, определяется размах мероприятия: от всем известного «Вудстока» до бухича в КК «Вишенка», арендованного отчаянными исполнителями андерграунда.
Если Вася хочет попасть в список выступающих на любительском фестивале, он должен быть чуть подкованнее диванного мамкиного гитариста. Чаще всего требуется заявка, в которой пишется вся информация о коллективе, от исполняемых жанров до длины волос соло-гитариста, и к которой прилагается видео с исполнением одной-двух лучших композиций группы. Если Васе повезло и он прошел отбор — а иногда этот этап бывает вполне кровожадным, особенно когда есть шанс поиграть вместе с известными в узких кругах коллективами-хедлайнерами, — то название его группы будет гордо сиять на афише. Найти актуальные мероприятия, куда можно попробовать вписаться, нынче возможно в интернете, в тех же соцсетях.
Минусы:
• ограничение по времени — нужно бороться за свое право считаться лучшим во всей программе;
• есть вероятность быть задавленным насмерть во время слэма, так и не успев выступить;
• отсутствие саундчека как такового по причине большого количества выступающих;
Upd: качественный чек всегда индивидуален, то есть для каждой группы — свой. У любого коллектива есть свои особенности и характерные необходимости, которые нужно учитывать и отслеживать в течение выступления; а потому то, что происходит под гордым названием «саундчек» на любительских фестивалях, — это буквально проверка, способен ли твой интрумент издавать какой-нибудь звук. На таких мероприятих всем насрать, что обычно вы играете с соло-басом и аккомпанементом-гитарой. Они выстроят всех одинаково, чтобы лишний раз не париться — групп много, а техников два-три дай бог. Если у ваших гитар есть целый гриф — уже нормально, можете идти на сцену;
• какая-то сволочь может в пьяном угаре отыграть на твоей гитаре, которую ты не успел забрать со сцены.
Плюсы:
• ограничение по времени — если Вася успел написать или выучить ровно три песни, сколько и требовалось для его дебюта;
• в пьяном угаре можно перепутать и отыграть на чужой гитаре, покруче и подороже;
• гораздо более действенный способ заявить о себе в нужных кругах;
• бесплатное пиво (не гарантированно).
1.3 Сольные выступления
Звучит солидно и круто, но ой как обманчиво это звучание.
Да, ваш Вася может быть популярен и востребован, менеджеру его группы могут регулярно приходить предложения площадок и сотрудничества с выступлениями в хороших местах на хороших условиях, но если вдруг Вася только вчера вышел из бара, аудитория его не так велика и кажется, что до крупномасштабного концерта ему еще
пердеть и перд расти и расти, то вовсе не значит, что он не может отыгрывать сольники.
Этот пункт я добавила как предупреждение. Если вы пишете про уже состоявшийся коллектив, то описать их фееричные живые шоу не составит труда, но если вы пишете про первый концерт своих творений… Это как раз к тому, что успех концерта всецело — ну ладно, может, в соотношении семьдесят на тридцать — в руках выступающих.
Когда наш коллектив только начинал активную концертную жизнь, мы развернули бурную деятельность и засветились во всех «домах творчества» города, какие только нашли. Через некоторое время нам стали прилетать предложения от подобных заведений из менее крупных населенных пунктов, и мы даже съездили в парочку. Сложно было отказаться: организаторы предоставляли нам аудиторию — почти целый город, скучающий без любых развлечений, исключительно в собственное пользование. Один момент — мы ехали за три бугра забесплатно и перевозку нас самих и нашего оборудования никто не организовывал, но… Желание заявить о себе на все
село мировое музыкальное пространство взяло верх.
Как итог: играли мы в комнате метр на метр, в райдер нам вписали пульт от телевизора, шнур от него же и ключ от туалета, а единственная, по заявлениям, фурычащая колонка и микшер к ней не фурычили вообще. Весь гитарный состав — оба паникующих гитариста и расслабленный басист, потерявший всю надежду еще в дороге — звонил друзьям, родственникам и японоязычным представителям компании «Берингер» для достижения хоть каких-нибудь результатов в области звукоизвлечения за полчаса до открытия деревянных дверей концертного сарая.
Это к вопросу, нужно ли разбираться выступающему музыканту в делах технических, или и так сойдет, звукарь же есть. Ха! Звукарь. Да с нами там даже организаторов не было. Зато пришел весь честной народ и подписался на наш паблик вк, не без этого.
Вывод: ну, тоже опыт, чего уж там. И научил он нас многому, например тому, что всю аппаратуру, которая помещается в машину, нужно брать с собой всегда и везде, а «организаторов», не знающих слова «радиомикрофон», блокировать еще на этапе попытки заманить неопытных дурачков в свой поселок.
1.4 Квартирники и концерт в «Олимпийском», или Размер не имеет значения
Я считаю хорошие квартирники по праву самым понтовым видом музыкального мероприятия, потому что организовать эту историю качественно — действительно непростая задача. Если Васю никто не знает, то к нему, собственно, никто и не придет. А потому для проведения такого акустического веселья нужно иметь свою фанбазу и подходящее место с подходящей акустикой — чтобы звучало все сносно.
И тем не менее по сей день проводятся эдакие собрания всех скучающих, стилизованные под квартирник. Причем являться на деле это может обычным выступлением в том же Доме творчества: обычно концерты бывают бесплатными, для музыкантов — добровольными, а для гостей — крайней попыткой бегства от суицида. Других причин посещать такие мероприятия я не вижу.
Но если вашему Васе хочется просто где-то засветиться — то можно там. Правда, последствия описаны в пункте выше: Васю и Ко будут воспринимать скорее как филантропов, чем начинающих гениев, желающих найти свою дорогу в этом жестоком мире. Особенно сложно — вытащить себя из этого затягивающего болота и сохранить жанр. Мы возили барабанную установку на «квартирники», и не всем организаторам, желающим нежных коллективных песен у костра, это понравилось.
Попасть туда, естественно, проще, чем выбраться. Достаточно поискать всякие арт/креатив/творческие пространства и написать им в личку: «Мы можем выполнить вам годовую норму по мероприятиям. Денег не надо — просто соберите всех ярых фанатов группы ‘Френдзона’».
Впрочем, и на крупных мероприятиях могут попасться недобросовестные организаторы. Самой большой площадкой, где мы с группой выступали, был аэродром — звучит в сто раз круче, чем есть на самом деле.
Что толку сидеть в душной палатке за огромной сценой и перенастраивать в панике свой инструмент в пятый раз, если чека все равно не провели, а звукарь уснул под воздействием палящего солнца у себя на отшибе, и все, что вы можете расслышать на записях после выступления, — повизгивающий голос солистки, орущий что-то в толпу просто под аккомпанемент ударника? Потому что остальных не слышно вообще. И дело вовсе не в ликующей публике. Отчасти, правда, в снующих по небу чертовых самолетах.
Но даже вышенаписанное — не попытка оправдаться за давний позор. Надо было проверить звук, прикрывая происходящее интерактивчиком для толпы; надо было попросить кого-нибудь пнуть звукаря, не особо заинтересованного в происходящем; надо было соглашаться выступать только на возмездной основе, мать его за ногу, — мы бы уже тогда были бы в выигрыше!
Короче говоря, если вам необходимо описать сцену звенящего провала, можете описывать ее и в рамках стадиона — потому что обосраться музыканты могут везде, размер площадки не имеет значения.
***
2. Кого за сценой непременно надо знать, или Рождественские гномы
Или, наоборот, люди, которым мы должны целовать руки за слушабельные и смотрибельные выступления наших кумиров.
Про звукарей — в первую очередь. У меня к ним предвзятое отношение, ибо, признаюсь, опыт работы был, нервов на продолжение этой неблагодарной деятельности не хватило.
2.1 Звукоцех и немного про разницу в «звукарях»
Звукорежиссер — отец всего звукового цеха. Именно он — тот Санта-Клаус, который ведет за собой остальных — в том числе звукооператора. Звукорежиссер выстраивает звук, какой должен сохраняться на протяжении всего концерта, делая это на саундчеке. Он орет солисту: «Закрой свой рот и пой!»; он орет гитаристу: «Настрой свою гитару, идиот!»; остальных он по очереди или без просит заткнуться, когда те хором выпрашивают у него мониторы погромче, микрофоны поближе, усилители подороже, наушники помягче. Во время самого концерта звукорежиссер предпочитает оставаться в тени, выполнив свою миссию, а на пост ставит одного из гномов — звукооператора.
Звукооператор сидит за огромной такой баррикадой из микшеров и аудиопроцессоров: крутилки, вертелки, кнопочки и регуляторы. Если у Васи завизжит микрофон, оператор
поднимет руки к небу и начнет молиться должен будет незамедлительно отследить причину помех и отрегулировать звук. Если ваши гении играют под, например, синтетическую накладку, барабанную партию там, записанную заранее, — оператор должен вовремя все включить. Если в перерыве он заметил, что свисающий с потолка микрофон, подготовленный для очередного музыкального трюка ваших изобретателей, свисает слишком низко, он крикнет инженера.
Звукоинженер — чувак, который вытащит на сцену все ваши усилители, соберет установку, прикрутит микрофоны куда надо, а потом еще и ушные мониторы на вас наденет. Опасайтесь: он не один. В одиночку таскать тяжелое оборудование непросто. Ну и, конечно, инженеры будут следить за исправной работой всей техники на протяжении всего же мероприятия.
Звукари — звукооператоры — должны быть везде и всегда (три «ха» с аэродрома), в любом концертном зале, на любом «квартирнике» и, конечно, в клубе. Но если Вася и Ко достигли небывалых высот и таки решили делать полномасштабное шоу в «Олимпийском», им предстоит познакомиться не только со звукоцехом.
2.2 «Световики» и про их разницу
Художник по свету — ну, самый крутой и самый главный, разумеется. Местный Санта, уже для электроосветительского цеха. С ним и предстоит познакомиться Васе, потому что именно этому световику нужно будет отдать сценарий выступления: на какой композиции какого цвета лампочку зажечь, когда взрывать бенгальские огни вокруг сцены и на какую минуту Васиного откровения на публику нужно сделать подозрительный «зтм».
Осветитель — преимущественно монтировщик по свету, хоть «осветлитель» и может быть обобщением для всех в этом списке. Ставит, цепляет все необходимое и, конечно, вкручивает лампочки. А еще управляет Васиной иллюминацией с помощью разных всяких пультов, если светооператор заболел.
Светооператор — может быть отдельным лицом в электроосветительском цехе, а может являться еще и монтировщиком или художником по свету. Управляет всеми софитами и прочими прожекторами во время шоу.
***
Это основные пчелы-трудяги, сформированные в отдельные цехи. Конечно, есть еще гримеры, монтировщики сцены, операторы и менеджеры, прости господи, и всем Васька должен быть признателен. Однако ж факт остается фактом: если музыканты не знают, как этим всем коллективом управлять и где задействовать, концерт получится плохим. И снова Вася виноват.
А оттого музыкант должен знать всего понемногу: как ставить свет, как настроить звук, как общаться с организаторами и какая аппаратура требуется даже для самого унылого «квартирника». По дороге можно еще успеть себе модный прикид подобрать и шевелюру дыбом сделать, чтобы разобраться и в деятельности какого-нибудь стилиста до кучи, который у стремительно поднимающегося по карьерной лестнице Васи непременно появится со временем.
А говорят, мол, музыкант — наркоман и бездельник… Конечно, с такими-то обязанностями.
