Разбор фильма "Не покидай..." (1989г.)

По земле броди, где хочешь, Хочешь - к звёздам улетай. Лишь прошу, ни днём, ни ночью Ты меня не покидай. Лишь прошу, ни днём, ни ночью Ты меня не покидай. То, что ты - моё дыханье, Никогда не забывай! [...] И ночью звёздной, и при свете дня Не покидай, не покидай меня. Пусть рухнет небо и предаст любовь - Не покидай, чтоб всё вернулось вновь.

До Патрика тоже доходит невероятность случившегося, но ему справиться с удивлением и привыкнуть к факту исчезновения немоты помогает Пенапью. Два очень разных юноши, которых до этого фильм ставил в контраст друг с другом, внезапно сходятся и сразу становятся друзьями (а Альбина ещё ждала, что они за неё подерутся). Пенапью рад наконец вырваться из настырных объятий принцессы и самостоятельно познакомиться с её кавалером, а узнав, что поэт действительно заговорил в первый раз за шестнадцать лет, принц и вовсе приходит в восторг. Патрику же просто необходимо участие принца, ведь рядом нет Марселлы и королевы, которые могли бы его поддержать. И в этот момент наступает кульминация. Пенапью предлагает Патрику попробовать что-нибудь спеть вновь обретённым голосом, музыканты просят его исполнить “что-нибудь своё”... и у поэта подкашиваются ноги, он опускается на ступеньку. Ибо что у Патрика есть из “своего”? До этого дня он сочинял только лирические стихи к Альбине (ну, ещё и политическую сатиру, но не будет же он петь “В самом лучшем королевстве” перед гостем). Причём любил он принцессу в течении многих лет – привык! И теперь поэт с ужасом осознаёт, что он не знает, как обойтись без девушки, в которой он вдруг разочаровался. В итоге он решает всё-таки исполнить положенную на ноты лирику, чтобы через неё как следует ощутить свои чувства и разобраться в них (или разобраться с ними). В онлайн-обсуждениях этой сцены то и дело возникает вопрос: кому всё-таки адресована песня “Не покидай меня”? Здесь есть несколько вариантов: 1) Песня адресована Альбине. В защиту этого утверждения есть несколько аргументов: во-первых, Патрик написал это лирическое стихотворение именно для неё, а во-вторых, во время второго куплета он подходит к принцессе и пристально на неё смотрит. Оппоненты этой версии, однако, замечают, что в этот момент Патрик уже решил оградиться от девушки: незадолго до песни он переписал концовку адресованных ей стихов, а сразу после неё вновь ставит принцессу на место. 2) Некоторые предполагают, что песня должна быть адресована Марселле, которая, в отличии от Альбины, любит поэта и заботится о нём. Во многих постановках режиссёры выбрали именно этот вариант: во время песни Патрик отталкивает принцессу и подходит к служанке. Лично я не имею ничего против таких изменений в сюжете (тем более что в пьесе Георгия Полонского, по мотивам которой снят фильм, Патрик действительно очень быстро вспоминает о Марселле), но в фильме дело обстоит иначе: поэт не готов воспринимать Марселлу, со слезами радости слушающую его песню из своего уголка за балюстрадой. 3) Из “Прощальной” и из стихотворения “Я вас люблю” мы узнаём, что кроме Альбины настоящей существует ещё одна Альбина, а точнее, улучшенная версия принцессы, которую представляет себе Патрик. Именно эта “тень” возлюбленной помогала поэту мириться с неприступностью настоящей принцессы. Теперь настоящая принцесса полностью разочаровала его, и в её идеализированной копии тоже чувствуется подвох – того и гляди, она со звоном разлетится на осколки. Быть может, именно тени Альбины адресована песня “Не покидай меня”? Тем более в самой песне обнаруживается подтверждение этой версии. Может ли реальный человек из плоти и крови улететь к звёздам и при этом не покинуть тебя? Конечно нет, а тень может. В репризе припева поэт допускает, что любовь может его предать, но если “она” не покинет его, всё будет в порядке. Скорее всего, “любовь” – это Альбина, а “она” – всё-таки тень. На самом деле, можно копнуть ещё глубже, но подождём, пока фильм сам подтолкнёт нас к этому. Сама сцена с исполнением “Не покидай меня” – одна из самых сильных во всём фильме. Музыка с первых аккордов относит к чему-то космическому, чуть не потустороннему, а голос исполнителя сильный и эмоциональный. Сам текст простой, но более сложные обороты было бы трудно воспринимать, ведь в этой сцене ещё и визуально много чего происходит! Дело в том, что избавившийся от немоты Патрик во время песни продолжает говорить взглядом, благодаря чему можно прочесть его мысли. Не факт, что удастся правильно определить, о чём он думает в каждый момент, но почему бы не попробовать? Например, на второй строчке Патрик прикрывает глаза, воссоздавая в памяти образ той, для кого он написал эти стихи. Затем он прислушивается к тексту, смиряясь с собственным бессилием перед чувствами к отверженной девушке, о котором он знал ещё давно, когда писал эти строки. С первыми нотами припева в зал вбегает Альбина со взрослыми, поэтому поэт ненадолго поворачивается к затаившему от восхищения дыхание Пенапью… и переключается со смыслового содержания текста на красоту собственного исполнения песни, будто говоря принцу: “Классно у меня получается, а? Сам не ожидал!” На втором куплете поэт отваживается подойти к Альбине почти вплотную, чтобы поближе разглядеть предмет недавнего обожания. Наверняка Патрик пытается определить, как теперь он относится к ней: “Нич-чего себе я тогда написал – “ни на минуту ты меня не покидай”! Вот тебе и на! Я ж без Альбины не могу, что я ей здесь наговорил, а? Хотя не, правильно наговорил, вон глаза у неё какие наглые! Красивейшие глаза!” А сама Альбина ликует: наконец-то давний поклонник признаётся ей в любви вслух! Но вот песня закончилась, и поэт возвращается из звёздного космоса. Эмоции вроде выплеснул, а значит, пора привыкать к новой жизни – с голосом, но без Альбины – и переходить к делам, которых успело накопиться немало. Для начала необходимо подойти к королеве: она всегда поддерживала его, а теперь даже расплакалась, значит, непременно нужно ответить ей лаской. А вот принцессе, королю и графине сейчас достанется! И своей тирадой длиной всего в 22 секунды Патрик пытается добиться сразу трёх целей: а) поставить Альбину на место, чтобы не задавалась. Он теперь может ей ответить на всё-всё, в том числе и на идею с турниром красноречия; б) заявить королю, что он знает, где находятся Жак с Мартой, и потребовать освобождения актёров из подземелья; в) показать собеседникам, что он теперь с ними на равных – да что там, он подозревает, что обставит их в любых словесных перепалках! Намерения Патрика понятны, но пожалуй, с наскоком начинать решать сразу три непростых задачи – не самая лучшая идея. Во-первых, одного только наличия голоса недостаточно, чтобы противостоять высшему дворцовому обществу, которое каждый день по нескольку часов практикуется в спорах друг с другом. Во-вторых, для того, чтобы полностью избавиться от длительных чувств к Альбине, одного желания мало – на это требуется ещё и время. А если к этим факторам добавить все переживания, свалившиеся на поэта в течении дня, и учесть, что он, скорее всего, ещё и не выспался, становится понятно, почему по завершении речи Патрик едва не падает. Марселла первая понимает, что с поэтом что-то не так, и успевает вовремя подхватить его. Патрик и сам решает взять тайм-аут, жалуясь на неровное биение сердца. Наверное, в этот момент за него начинают переживать все зрители вне зависимости от уровня знаний медицины: даже те, кто незнаком с термином “аритмия”, прекрасно понимают, что связанное с сердцем недомогание – это серьёзно. Пожалуй, никто не смог бы разрядить обстановку так умело, как это сделал Пенапью. Сначала он отмечает, что в общем и в целом приобретение Патриком голоса – это радостное и волшебное событие, а затем переключает внимание на себя. На Альбину песня принца не производит впечатления и близкого к тому, что осталось после песни Патрика, но Пенапью и не ставил себе цели кого-либо впечатлить чистосердечным рассказом о себе самом. Он прямым текстом заявляет, что его талант заключается в восприятии окружающих его событий и сопереживании участвующим в них людям. Зря Альбина нос воротит, талант принца в жизни очень пригождается, и пережить даже недавние события без его участия было бы труднее всем: и Патрику, и самой Альбине, и её взрослым домочадцам, и зрителям, для которых без пенагонца фильм превратился бы в мелодраму. Но как и всё хорошее в этом мире, коротенькая передышка заканчивается, ведь распространяющийся всё дальше аромат розы настигает наконец и королевское семейство.