Разбор фильма "Не покидай..." (1989г.)

Один удар - и ничего, Конец любви, тоске, судьбе. Нет, в дни ухода моего Ты не придёшь, зачем тебе? Но пусть хоть тень придёт твоя, Чтоб проводить мою, а я Забуду всё и закричу: Жить не хочу, жить не хочу! Но пусть хоть тень придёт твоя, Чтоб проводить мою, а я Забуду всё и закричу… - Ты закричишь: Я жить хочу.

Следующая сцена начинается очень красиво: яркие лучи проникают в окно комнаты Патрика, а сам поэт пишет стихи, сидя на подоконнике. Фоном звучит мелодия “Песни о волшебной розе”. Символизм довольно ясен: творчество Патрика и весь его характер - это нечто очень светлое. С практической точки зрения возникает вопрос: почему Патрик сочиняет стихи именно на подоконнике? Обстановка его комнаты скромна, но стол и стул там всё-таки есть. Да и солнце такое яркое, что смотреть на белый лист бумаги, наверное, больно. Однако в окно хотя бы природа видна, может, и дворцовый парк, а в комнате особенно не на что перевести взгляд, чтобы поймать пролетающее мимо вдохновение. В дверь стучится Марселла и кроме прочего спрашивает, не спит ли Патрик. Отсюда можно заключить, что Патрик нередко по ночам сидит в библиотеке или пишет стихи (что дополняет его романтический образ) и оттого отсыпается днём. Марселла поэта очень любит и ценит, но при этом не возносит его, а ведёт себя с ним настолько по-дружески, насколько позволяет её должность служанки. Она даже слегка его подкалывает, но её шутка о чистой сорочке кажется Патрику забавной в отличии от шутки Альбины о турнире красноречия. Она задаёт ему только те вопросы, на которые он может ответить, и много говорит сама, не стесняясь своей болтливости. И когда Патрик рвёт и бросает на пол собранные ею черновики неудавшихся стихов, он раздражён не ею, а именно стихами, тем, что не удалось правильно изложить мысли. И грубый с первого взгляда жест - это самый лучший для Патрика способ сказать: “Нет, это всё мусор. И обсуждать здесь нечего!” Интересно и то, что весёлость сцены пропадает незадолго до этого момента, когда Марселла и Патрик замечают портрет Альбины. Для обоих мысли о ней печальны: Патрик возвращается к терзаниям от неразделённой любви, а Марселлу расстраивает жестокость Альбины к Патрику. Как и библиотечная идиллия, приятное общение с Марселлой разбивается о неприступность и жестокость принцессы. Затем Патрик изящно спускается по лестнице и с таким же изяществом прячет шпаги за спиной, наткнувшись на королеву. Королева ведёт с воспитанником светский разговор, спрашивая о здоровье (может, спросила бы и о погоде, если бы так не торопилась на примерку платья) и не объясняя напрямую, почему он должен уехать. Вначале она вообще советует поехать в летний замок под предлогом здоровья воспитанника, затем, чтобы её желание выглядело как просьба, добавляет, что Патрик не обязан её слушаться и уточняет, что этого требует “хороший тон”. Вести светские разговоры - это вообще часть личности королевы, других она и не ведёт. Патрик её прекрасно понимает, а вот королева не просекает, что пока воспитанник уверяет её, что она может о нём не беспокоится, за спиной он держит шпаги и вообще собирается на дуэль. Всё это напоминает клише, где подросток всячески демонстрирует родителям, что всё у него хорошо, и если бы они узнали, что в это время у него за спиной, в кармане или в голове, не поверили бы. Дуэль - это, пожалуй, один из самых спорных моментов фильма, если судить по форумам. Сама по себе сцена очень красивая, эмоциональная, кое-что рассказывает нам и о дуэлянтах, и об Альбине за деревом, но вот как она вписывается в сюжет? Попробуем разобраться. Была ли дуэль запланирована? Скорее всего, да. Зачем же ещё лакей прогуливался вдали от дворца со стаканом воды на подносе? Был ли это учебный поединок? Вряд ли Патрик занимается фехтованием регулярно - иначе Альбине незачем было бы так за него переживать. Насчёт того, что это был единственный урок, тоже есть сомнения. Как-то с трудом представляется, что Патрик суёт лакею записку, что, мол, мне тут турнир светит с пенагонским принцем, хорошо бы потренироваться заранее. Патрик вообще не собирался отвоёвывать Альбину, тем более на шпагах, а других причин тренироваться у него вроде нет. Наверняка в той записке сообщалось мнение Патрика, что лакей - гнусный шпион, необоснованно за ним следящий, в связи с чем он и требует удовлетворения. Лакей, несмотря на то, что мог превратить вызов в насмешку, согласился: фехтует он хорошо, а времени ему на дуэль не жаль, это ведь ещё один способ унизить воспитанника королевы (небось одна из его прямых обязанностей на службе у канцлера). А если лакей просто очень вредный, то ему же самому приятно будет победить соперника. Что значила эта дуэль для Патрика? Не думаю, что он всерьёз ожидал, что лакей его убьёт. В своей песне он грезит о смерти, но от Марселлы мы узнаём, что это уже его четвёртая “Прощальная”, и пока ни за одной песней ничего по-настоящему ужасного не последовало. Если даже любящая поэта Марселла относится к этим стихам как к чему-то чуть ли не надоевшему, то и зрителям волноваться нечего. Да и все прекрасно понимают, что лакею обвинение в убийстве Патрика незачем. Моя гипотеза основана на стереотипах о поэтах и заключается в том, что Патрику как поэту непременно надо было прочувствовать все свои переживания, и достигает он этого не только через стихи, а ещё и через поединок, просто представляя, что он на самом деле опасен. Если дуэль была назначена до утреннего разговора с Альбиной, возможно, он планировал явиться на неё с совсем другим настроем. Как бы там ни было, лакей умело возвращает поэта из облаков на землю, два раза останавливая клинок в нескольких дюймах от тела соперника, а на третий просто выбивая шпагу из его рук. Сам лакей при этом умудряется не опрокинуть с подноса стакан (вот уж действительно профи), да ещё и снисходительно предлагает Патрику “освежиться” после драки. То есть вместо искомых страданий (или вместе с ними) Патрик получает от дуэли насмешку – и это несмотря на то, что дуэль была не турниром красноречия, а, казалось бы, вполне доступным и для немого участника боем на шпагах. В “Прощальной” самым интересным является третий куплет. Патрик уверен, что если он будет умирать, Альбина не придёт с ним попрощаться. Такое равнодушие вполне вписалось бы в штамп неразделённой любви, под который Патрик, кажется, всё время подстраивается. Однако мы видим, что Альбине на него отнюдь не плевать. Мало того, что она сбегает из дворца и тайком наблюдает за поединком, так ещё и делает она это в очень ответственный день, когда должен приехать неотразимый пенагонец и, быть может, решится её судьба. Именно из-за своей отлучки принцесса опаздывает на примерку платья (в дальнейшей сцене, когда король сообщает жене и дочери о приезде Пенапью, королева уже практически готова, а Альбина ещё раздета). Дальше – ещё интереснее. Оказывается, Патрика вполне устроит и явившаяся вместо Альбины… её тень. То есть получается, что Патрик мирится с равнодушием принцессы тем, что представляет некую её “тень”, которая, как ему кажется, сопереживает поэту больше, чем это делает оригинал. Но об этом чуть позже. Сразу за сценой дуэли следует песня Марселлы под хохот, доносящийся, как ей кажется, от портрета Альбины. Марселла не ревнует, как это может показаться с первого взгляда, а жалеет Патрика, которого принцесса совсем извела. Однако Марселла не совсем права, когда обвиняет принцессу в том, что та “не слышит голоса любви”: Альбина отлично знает о глубине чувств Патрика, просто не находит нужным на них ответить взаимностью, а это, как по мне, не одно и то же. В конце песни Марселла в обиде опускается на порог комнаты и сулит Альбине, что в один день ей придётся ответить за своё равнодушие, и что никто не посмеет предупредить об этом саму принцессу. Эти слова довольно жестоки, но Марселлу можно понять: во-первых, она прибегает к ним только в самом конце, осознавая своё бессилие как-либо повлиять на отношение Альбины к Патрику, а во-вторых, никто из персонажей не идеален – у Марселлы тоже могут быть свои недостатки. Да и в сравнении с пожеланиями короля и королевы за завтраком тайные мысли Марселлы – просто образец добродушия.