Теория цвета в сериалах Мэтта Грейнинга

Те, кто давно читает меня, знают — я не только пишу, но и рисую. Я, как называется, визуал. Мне очень важно, чтобы всё, что я делаю и вижу, было приятно взгляду. В частности, поэтому я люблю мультфильмы — они показывают мир гораздо более красивым и ярким, чем на самом деле. Не так давно я открыла для себя творчество Мэтта Грейнинга и влюбилась в его сериалы в первую очередь за визуал, за цветовую гамму, имеющую много общего с картинами Матисса. А я такой человек, что когда картинка красива, то и смотреть не скучно (в большинстве случаев). На Грейнинга же работал очень хороший колорист, который умел не только создать запоминающиеся образы, но и выдержать в каждом сериале свою цветовую палитру. Различия этой палитры натолкнули меня на пару мыслей. 1. «Симпсоны» и три основных цвета Первое, что поражает, когда начинаешь смотреть «Симпсонов» - это обилие ярких, чистых, не разбавленных тонов. Чёрный, коричневый, а также всякие приглушённые, грязные цвета практически не используются. Во-первых, так кажется потому, что цвет кожи у всех героев — жёлтый. Во-вторых, цвета их одежды и окружения выбраны так, чтобы хорошо сочетались именно с жёлтым. Жёлтый, как известно — любимый цвет Ван Гога, а гамма его картин чаще всего жёлто-сине-зелёная. «Симпсоны» тоже придерживаются этого правила. Чем же это можно объяснить? Для этого нужно обратиться к теории цвета. Из белого света, как вы знаете из уроков физики, посредством расщепления частиц появились все цвета радуги. Но когда вы смотрите на радугу вживую, вы не видите все цвета чистыми, по отдельности. Вы видите красный, жёлтый и синий. Фиолетовый, оранжевый и зелёный получены путём их смешения. Однако, если вы продолжите смешивать красный, жёлтый и синий в разных пропорциях, вы можете получить все цвета, какие только существуют — от оливкового до фуксии. То есть, красный, жёлтый и синий, три простых цвета — это основа, база. При чём же тут «Симпсоны»? Несмотря на яркую гамму, этот сериал не режет глаз — всё благодаря правильному сочетанию цветов. Палитра кадра выстраивается вокруг жёлтого, основного цвета. В мировой живописи было давно замечено, что основные цвета и их сочетания хорошо подходят друг другу, даже если на первый взгляд вам кажется резким образ Лизы Симпсон с её жёлтой кожей и красным платьем. По такому же принципу выстроены костюмы всех остальных персонажей. Чаще всего художник обыгрывает именно ослепительную комбинацию красного, жёлтого и синего. Вспомните синие волосы Милхауса, красную футболку Барта Симпсона и голубые ползунки его сестры Мэгги. Что интересно, такую цветовую гамму художник использует для персонажей-детей или персонажей, которые не хотят становиться взрослыми (Продавец комиксов носит голубую футболку и красные шорты). Однако для персонажей в возрасте применяются более изысканные сочетания — опять-таки, использующие теорию основных цветов. Первый пример, который приходит на ум — Мардж Симпсон с её великолепными синими волосами, бледно-зелёным платьем и красными жемчугами. Её злые сёстры, Сельма и Пэтти, выглядят гораздо проще. У них сиреневые волосы, которые кажутся седыми, цвета их платьев неприятно-кричащие — цвета морской волны и малиновое. Мистер Бернс в тёмно-изумрудном костюме и Агнесс Скиннер в тёмно-синем платье тоже подходят к этому правилу. К сожалению, я смотрела не так много серий, чтобы привести в пример ещё кого-нибудь, но успела заметить, что в «Симпсонах» вокруг персонажа выстраивается ещё и интерьер. Например, магазин комиксов Джеффа Альбертсона оформлен в зелёных тонах (кто не знает, зелёный получился благодаря союзу жёлтого и синего). Бар Мо Сизлака выдержан в синих тонах, позволяя депрессивному Мо раствориться в интерьере. Однако дом и машина Симпсонов оформлены в ярко-розовом (довольно странная пара для жёлтого, по-моему). Что примечательно, вокруг красного, жёлтого и синего выстроен образ Филипа Дж.Фрая из «Футурамы» (рыжие волосы, красная куртка и синие штаны). Это можно рассматривать как символ перехода Грейнинга от надоевшего семейного ситкома к новому творческому этапу, ситкому научно-фантастическому. Но об этом — в следующем параграфе. 2. «Футурама» и дополнительные цвета. «Футурама», любимое детище Грейнинга, получилась гораздо лучше «Симпсонов» не только в плане сюжета и персонажей, но и в плане живописном, смотреть её ещё приятнее. Всё потому, что палитра этого сериала основана на теории дополнительных цветов. Многие художники в своих работах пользуются подсказками цветового круга — схемы, где цвета радуги и их оттенки выстроены по кругу, от красного к фиолетовому. На основе этого круга построено множество способов находить красивые сочетания цветов, но нас интересует, что же такое дополнительные цвета. Дополнительные цвета, тёплый и холодный, основной и смешанный, находятся друг напротив друга по разные стороны цветового круга. Например: красный и зелёный, синий и оранжевый, жёлтый и фиолетовый. То есть, парой к основному цвету является сочетание двух других основных цветов. Например, красный + зелёный (жёлтый+синий). Кстати, чаще всего в «Футураме» обыгрывается сочетание красного и зелёного. 1. В красном здании «Межпланетного экспресса» находится голубовато-зелёный корабль. 2. Красный краб доктор Зойдберг носит бледно-зелёный халат. 3. Киф Крокер, земноводный инопланетянин с кожей салатового цвета, носит тёмно-красную форму. 4. ЛаБарбара, жена юриста Гермеса, ходит в малиновом топе и ядовито-зелёных лосинах. 5. Первый кадр заставки — название сериала алыми буквами на бирюзовом фоне. Многие кадры «Футурамы» выстроены на основе дополнительных цветов. В гостиной «Межпланетного экспресса» рядом с коралловой стеной мы видим бирюзовое окно, фиолетовые космические небеса обрамлены оливковой обивкой корабля. Все цвета яркие, но не кричащие, как в «Симпсонах», а чуть приглушённые. Городские пейзажи восхитительно яркие (а сделать городской пейзаж ярким не так-то легко, поверьте мне как художнику). Подземный мир мутантов построен вокруг грязных, но тёплых цветов. Так же, как и в «Симпсонах», в «Футураме» чёрный цвет присутствует лишь в виде незначительных вкраплений. А как писал Эдвард Мунк, «чёрная краска — это труп краски». Чёрную или тёмную одежду носят только злодеи, так же как и в «Симпсонах». Хозяйка роботов всей планеты, Мамочка, всегда в тёмно-синем или в изумрудном, её сыновья — в тёмно-сером. Ещё мне показалось примечательным, что у каждого персонажа есть своя цветовая гамма, за пределы которой он не выходит. Это хорошо показывает 23 серия 6 сезона «Все президентские головы», где команда «Межпланетного экспресса» перемещалась в разные исторические эпохи. Профессор Фарнсворт всегда в бледно-зелёном или желтовато-коричневом, Эми Вонг — в нежно-розовом, Лила — в фиолетовом, ближе к пурпурному (под цвет волос) или в небесно-голубом. Когда мы видим Лилу на всяких торжественных мероприятиях, она всегда в фиолетовых платьях тёплого оттенка. Отдельно хочется сказать про цвет одежды Фрая, я вижу в этом особенное значение. Мы первый раз видим его маленьким в 4 серии 3 сезона «Удача по-Фрайски». Уже тогда Фрай носит тёмно-красный спортивный костюм, что вкупе с ярко-рыжими волосами заставляет его выделяться на фоне приглушённых цветов, которыми в сериале обозначен двадцатый век. Однако в пёстром многоцветном мире тридцать первого века Фрай в красной куртке и синих штанах выглядит как у себя дома. Что это, как не символ, над которым автор хочет заставить нас подумать? Грейнинга многие считают всего лишь автором ситкомов и мастером чёрного юмора, но юмор его очень тонкий, а сюжеты гораздо глубже, чем кажутся. 3. «Разочарование» и боязнь цвета «Разочарование» разочаровало — каламбур, который пришёл в голову многим при взгляде на первые серии. Не только потому, что шутки затянутые, серии слишком длинные и сюжет хромает. Самое печальное — полное отсутствие привычной радости глазу. Некоторые блогеры отмечали, что стиль «Разочарования» напоминает иллюстрации к книжкам сказок. Уж не знаю, какие у них были книжки, но советские художники Рейпольский и Конашевич подходили к иллюстрациям с гораздо большим старанием. Что это за сказка, где все цвета тусклые, грязные, и, не побоюсь этого слова — дохлые? Цвета часто боятся либо начинающие и неуверенные в себе художники, либо старые, которым яркие краски кажутся неприличными как и в одежде, так и в картинах. А теперь давайте вспомним, что Мэтту Грейнингу почти семьдесят лет. Глаз у него и его вечной команды наверняка замылился. Ничем другим, как выгоранием, печальную цветовую гамму «Разочарования» у меня объяснить не получается. Даже в весёлой стране эльфов нет ни единого чистого цвета. Единственное яркое пятно — бирюзовая кофточка главной героини, принцессы Бин. Но и в ней Бин кажется бледной молью. С другой стороны, для Грейнинга сериал с сюжетом «погода была прекрасная, принцесса была ужасная» стал экспериментом, это видно (хоть и все характеры перекочевали из «Футурамы»). Уже потому, что он отказался воплотить в Бин свой идеал женской красоты — высокую женщину с пышными формами и волосами необычного цвета (вспомним Мардж, Лилу и ЛаБарбару). Честно, я пыталась представить, как бы выглядела Бин, если бы Грейнинг одарил её не только независимым характером, но и красотой. Мне кажется, у неё должны быть красные волосы. Но тогда Бин выбивалась бы из общего припылённого пейзажа, а как мы выяснили, в сериалах Грейнинга даже цветовая гамма подчинена общему замыслу. Королевство из «Разочарования» и должно быть таким — унылые краски символизируют атмосферу упадка и разложения, тёмные средневековые времена. Итог Я уверена, сериалы Мэтта Грейнинга стали такими популярными не только из-за своей злободневности и жизненности, но и потому, что странные округлые формы его персонажей и яркие цвета воздействуют на зрителя исподтишка, очаровывают. Даже если вы не поклонник ситкомов и анимации, я советую вам ознакомиться хотя бы с парочкой серий каждого шоу — чтобы понять, как можно применить на практике сухую теорию из учебников по рисованию. 02.11.2023